山水画自魏晋南北朝时已开始兴起，当时由於社会动乱，绘画已逐渐脱离礼教束缚， 到了五代，也由於政治动乱之故，使得人心转而走向自然静观，山水画亦更加成熟。 五代衔接至北宋的山水画奠定了後来山水画之基，北方的荆浩、关仝开启全景构图、 大山大树的风格，以密麻的芝麻皴表现北方山水的坚实苍劲之貌，而南方的董源、 巨然则以细长的披麻皴表现南方山水秀润之貌，从景境来说，北方一脉多高远、深 远的构图，南方则多平远，北宋又有李成以烟林平远称着，表现苍茫的平远山景， 亦有范宽立碑式的大山山景，最有名的代表作品为谿山行旅图。 山水画到了南宋，承先起後者莫过於李唐及他在北宋末完成的作品万壑松风图，此 图上已可见斧劈皴的雏型，在他的影响下，刘松年走向严谨工整的画风，而马远夏 圭则以大斧劈皴见长。 由於北宋为金所灭，迁都到南边後，南宋的画家往往藉着侧锋大笔挥毫的大斧劈皴 来抒发胸中之气，在景境上则走向了残山剩水的小景构图，故马远夏圭又被称为「 马一角」与「夏半边」，实则在画面上留下大片的空白，走向更迷远更无边境的心 灵世界中。 南宋被元所灭之後，赵孟頫在艺术上首先提出复古之说，因南宋风格亦不为元朝所 重，故赵孟頫要复古，远追唐人，重新强调线条的重要，并以书法入画，故有诗云； 「石如飞白木如籀，写石还需八法通，若也有人能会此，方知书画本来同」，而从 宋朝就有苏轼提畅的士夫画，强调诗中有画，画中有诗，远推王维为文人画之始， 到了元朝得到更进一步的发展，由於蒙古人贬抑文人，汉人没有政治地位，知识份 子只好再次的走入山林，藉由笔墨抒展自己的性灵，故文人画这时得到大力的发展， 加上纸在元时的绘画中已被普遍的采用，笔墨的意趣更能在纸上有所发挥，而文人 本来就着重书法，书画的工具原本就一样，文人墨戏更加无碍。文人画讲求笔墨， 不求形似，讲求文学化，并配以诗书画印的结合，在此文人画发展完备，并有其後 的元四家：黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇发扬光大。 黄公望的风格为笔简意远，并创浅绦山水，代表作品为《富春山居图》；王蒙的风 格被形容为「力可扛顶」，皴擦点染不畏繁复，如《青卞隐居图》；倪瓒则善长表 现两水三岸的疏远构图，如《六君子图》；吴镇在元四家中可说是最着力於墨的表 现。 由於政治上的知识份子不被重用，种族上汉人与南人的地位卑贱，文人地位大受打 击，转而追求心灵的抒发，意境上萧散简远，带有道家出世的思想，画面上几乎不 见人踪，技法上常用乾笔作画，讲求线条的静，排斥放纵的笔法，实为当时士人心 性的反映。 注： 「皴法」：音ㄘㄨㄣ，皴就是指水墨画里的线条，皴法就是线条的技法。 -- 这篇文章不是要回应板上目前讨论的议题，只是正好在这讨论的热度上， 顺此丢出以前写过的考题练习(已润饰过) 附带一提，夸张的是，我们那年研究所考试，四间学校至少有三间考「元四家」， 我不知道後来还是不是这样~ -- http://blog.pixnet.net/raybo 「健‧玩‧志」 玩掉你的生活吧！ --

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