作者tanzawa (Alison's Halo)
看板Indie-pop
标题Whimpy-pop?
时间Tue Apr 10 02:19:21 2001
觉得"弱鸡(whimpy)"听来一点也不酷?
本来独善其身的indie-pop就一点也不酷
这是由衷心里的话.
以下这篇文章是由一香港乐评人谭志辉所发表,有兴趣的看看..
"Wimpy Pop" 革 命 Nov, 1999
"...I don't know what the press has against us. Frankly, I think they don't
like the sort of English, wimpy, whatever, image that we have. They like
their rock starts to be in the traditional mold. It's still a very male-
dominated scene and we don't fit in with that at all, which we're very
pleased about and proud of." - Matt Haynes (Co-founder of Sarah Records)
"Independent Music"另类/独立音乐,认识这个名字,是在八十年代初的英国乐坛。
那时候,Rough Trade由原本的一间小型唱片店,摇身一变成为了唱片发行公司,而随
着Factory、Fast、Postcard、Cherry Red……这些小型唱片公司如雨後春笋地出现及
具领导性的组合如Joy Division、Orange Juice、Josef K、Mekons、Young Marble
Giants……扩阔了音乐创作的可能性。英国另类流行榜的成立,传媒如The Sound、NME
的不断报导;新一辈摇摆乐的聆听者,都开始将焦点或是自己的品味重新定位,将视点
由主流中割裂开来:信奉名牌公司或是既有势力的一种指标开始崩溃,在Punk音乐於77
年在「伦敦」造成了极大的声势时,Virgin、EMI、Polydor等这些大公司,都是着名的
Punk乐队之最终栖身所。但到了八十年代,这个观念经已不再,Joy Division/New
Order一直都是Factory的主力;The Smiths也在Rough Trade渡过了其光辉岁月;Josef K
所信奉的,是那刹那间的存在价值观。另类唱片公司的黄金岁月,毫无疑问是始於八十
年代,但它是否终於九十年代呢?这似乎却就会带来点点滴滴的争议。
以旁观者的角度来看,随着Rough Trade的倒闭、Creation的商业化转向、Factory的没
落……另类/独立唱片公司在九十年代所走的,实在是极崎岖的路途。而主流唱片公司
那些分支出来的所谓「另类」部门,就更只是一大堆的「笑话」。在Brit-Pop之风吹起
时,这些大公司的「另类」部门相继成立,签下无数被视为是「卖座保证」的新乐队,
但当这些新秀的大、细碟都不能冲上云霄时,唱片公司立即第一时间与他们解约;或是
乾脆地结束了这些不能「生财」的分公司,急功近利得实在使人害怕。与此同时,素来
以独立自主见称的「英伦」音乐传媒,在九十年代中的演变,亦给人失去了公信力的感
觉,但一切是否因此而变得没希望呢?
事情又似乎并非这样绝对,隋着时代的进步,科技的发达,人虽然不见得是在道德或理
智上改进了,但每样事物的接触途径却无疑是增加了:互联网络的发达、网上购物的方
便、Mail Order邮购订碟的普及、资讯传递的迅速……在在使到更小型的唱片公司能找
到另外的生存途径。Indie Pop List这些供另类乐迷沟通的网站,就更直接地将各地另
类音乐之讯息与隔膜打开,另类乐迷/音乐/唱片公司的生存空间,忽然又变得是那麽
的无穷无尽。今时今日,透过网页,你可以看到Toothpaste 2000、Autocollants、
Kissing Book……这些不知名乐队的评论/推介文字;或是很多乐迷/乐评者对Sarah
唱片公司的推许与怀念。Wimpy音乐的声音,透过电脑的传播,变得越来越远离各大音
乐传媒或是主流乐迷的同时,在它信奉者的心中,地位却在不知不觉间,变得越来越巩
固。另类音乐在九十年代末时,并没有宣告完结;相反是透过独善其身的方式,迈向下
一个世纪。
提到Wimpy音乐,这也是一个自八十年代初「英伦」乐坛兴起的术语,当摇摆音乐代表
着的是反叛、刚烈、吵闹的同时;一些「英伦」新音乐的制造者,他们以缺乏自信,且
柔弱而动人的笔触及音乐语言,去制造出一些与摇摆乐大相迳庭的创作模式;形成了一
种充满内向感觉的音乐表达意向,传媒於是赐予它一个不雅的Wimpy"弱鸡"称号。但
Wimpy音乐,由Aztec Camera、Orange Juice、早期的Everything But The Girl、Pale
Fountains……开始,却由此而建立成一种「小圈子」的风气,经过了八、九十年代的
演变後,纵使不能成为主流音乐的强大势力;但却能坚定地以一个非主流的方式存在,
透过英、美、欧洲大陆、日本、亚洲……等不同乐队的努力,继续燃亮这份光点下去。
当中,1987年在「英伦」「布里斯托」Bristol这地方出现的Sarah唱片公司,就更凭藉
着那份固执;那份对"弱鸡"音乐的坚持,而成为了继Postcard之後,另一间使人挂在口
边的代表性唱片公司名字。
纵使Sarah没有那无穷的创新意念,拥有却是那份可爱的坚持。Sarah唱片公司在它存在
的数年光阴中,从来没有得到「英国」传媒的厚待(并不像Oasis……)。相反,攻击或
批评,甚至是漠视,却源源出现。Another Sunny Day从没有被乐评正面评估,The
Field Mice的Missing The Moon被NME选为每周最佳细碟,但这是他们解散前所推出的最
後一张细碟!!但其实,这一切的误解与忽视,都似乎并不是那麽重要,因为透过
Heavenly,The Field Mice、Orchids、St.Christopher…Sarah唱片公司在那艰难的九
十年代岁月中(有Grunge、Rave……的冲击),重证了Wimpy音乐的可塑性与可信性,在远
方的美国、日本、香港、澳门、中国……确立了不灭的地位,而Vinyl Japan、K Records
、Marina、Minty Fresh……唱片公司的出现,亦引证了这种音乐制造的承继力,Sarah唱
片公司当年的结业,纵使令人感到惋惜,但却并非是代表着这种音乐的完结。
Sarah当年的结业,其实是一个必然的变化定律。而实际上,作出回望,或许也是一件好
事。其实,Sarah在当时,经过多年没结果的挣扎後,无论是幕前或幕後,都给人点点腻
的感觉。The Field Mice自觉应该扬弃结他音乐,而拥抱电子音乐;Orchids亦然,余下
来的组合,亦不知应将声音尖锐化求存,或是制造淡如开水的木结他音乐较恰当。结业
前的Sarah其实充斥着的是一班疲兵,而不再是Air Ballon Road时期的那种大无畏冲劲
了,它当年暂别的这个决定,虽令人痛心,但时至今日,或许我们要积极地,将它当是
适当的决策来看待,因为透过Shinkansen(子弹火车)唱片公司,Sarah的部份人物,唱片
公司主脑,或是那份精神,那一份干劲,在不知不觉间,纷纷重回我们的耳际间及眼前。
早一段日子前,Shinkansen为The Field Mice作出了翻案,推出了双CD回顾专辑"Where'd
You Learn To Kiss That Way?"成为了Shinkansen有史以来最畅销的唱片。而近期,
Trembling Blue Stars新E.P."Dark Eyes",Cody新E.P."Rounder"与及Monograph首张大
碟"Lorelei"接连地推出,引证了这间唱片公司的存在意识,纵使它的基地不再是Sarah昔
日的Bristol,而是大都会的「伦敦」,但却依然地能为Wimpy音乐说出了另一番的心底话
。
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