觉得"弱鸡(whimpy)"听来一点也不酷? 本来独善其身的indie-pop就一点也不酷 这是由衷心里的话. 以下这篇文章是由一香港乐评人谭志辉所发表,有兴趣的看看.. "Wimpy Pop" 革 命 Nov, 1999 "...I don't know what the press has against us. Frankly, I think they don't like the sort of English, wimpy, whatever, image that we have. They like their rock starts to be in the traditional mold. It's still a very male- dominated scene and we don't fit in with that at all, which we're very pleased about and proud of." - Matt Haynes (Co-founder of Sarah Records) "Independent Music"另类／独立音乐，认识这个名字，是在八十年代初的英国乐坛。 那时候，Rough Trade由原本的一间小型唱片店，摇身一变成为了唱片发行公司，而随 着Factory、Fast、Postcard、Cherry Red……这些小型唱片公司如雨後春笋地出现及 具领导性的组合如Joy Division、Orange Juice、Josef K、Mekons、Young Marble Giants……扩阔了音乐创作的可能性。英国另类流行榜的成立，传媒如The Sound、NME 的不断报导；新一辈摇摆乐的聆听者，都开始将焦点或是自己的品味重新定位，将视点 由主流中割裂开来：信奉名牌公司或是既有势力的一种指标开始崩溃，在Punk音乐於77 年在「伦敦」造成了极大的声势时，Virgin、EMI、Polydor等这些大公司，都是着名的 Punk乐队之最终栖身所。但到了八十年代，这个观念经已不再，Joy Division／New Order一直都是Factory的主力；The Smiths也在Rough Trade渡过了其光辉岁月；Josef K 所信奉的，是那刹那间的存在价值观。另类唱片公司的黄金岁月，毫无疑问是始於八十 年代，但它是否终於九十年代呢？这似乎却就会带来点点滴滴的争议。 以旁观者的角度来看，随着Rough Trade的倒闭、Creation的商业化转向、Factory的没 落……另类／独立唱片公司在九十年代所走的，实在是极崎岖的路途。而主流唱片公司 那些分支出来的所谓「另类」部门，就更只是一大堆的「笑话」。在Brit-Pop之风吹起 时，这些大公司的「另类」部门相继成立，签下无数被视为是「卖座保证」的新乐队， 但当这些新秀的大、细碟都不能冲上云霄时，唱片公司立即第一时间与他们解约；或是 乾脆地结束了这些不能「生财」的分公司，急功近利得实在使人害怕。与此同时，素来 以独立自主见称的「英伦」音乐传媒，在九十年代中的演变，亦给人失去了公信力的感 觉，但一切是否因此而变得没希望呢？ 事情又似乎并非这样绝对，隋着时代的进步，科技的发达，人虽然不见得是在道德或理 智上改进了，但每样事物的接触途径却无疑是增加了：互联网络的发达、网上购物的方 便、Mail Order邮购订碟的普及、资讯传递的迅速……在在使到更小型的唱片公司能找 到另外的生存途径。Indie Pop List这些供另类乐迷沟通的网站，就更直接地将各地另 类音乐之讯息与隔膜打开，另类乐迷／音乐／唱片公司的生存空间，忽然又变得是那麽 的无穷无尽。今时今日，透过网页，你可以看到Toothpaste 2000、Autocollants、 Kissing Book……这些不知名乐队的评论／推介文字；或是很多乐迷／乐评者对Sarah 唱片公司的推许与怀念。Wimpy音乐的声音，透过电脑的传播，变得越来越远离各大音 乐传媒或是主流乐迷的同时，在它信奉者的心中，地位却在不知不觉间，变得越来越巩 固。另类音乐在九十年代末时，并没有宣告完结；相反是透过独善其身的方式，迈向下 一个世纪。 提到Wimpy音乐，这也是一个自八十年代初「英伦」乐坛兴起的术语，当摇摆音乐代表 着的是反叛、刚烈、吵闹的同时；一些「英伦」新音乐的制造者，他们以缺乏自信，且 柔弱而动人的笔触及音乐语言，去制造出一些与摇摆乐大相迳庭的创作模式；形成了一 种充满内向感觉的音乐表达意向，传媒於是赐予它一个不雅的Wimpy"弱鸡"称号。但 Wimpy音乐，由Aztec Camera、Orange Juice、早期的Everything But The Girl、Pale Fountains……开始，却由此而建立成一种「小圈子」的风气，经过了八、九十年代的 演变後，纵使不能成为主流音乐的强大势力；但却能坚定地以一个非主流的方式存在， 透过英、美、欧洲大陆、日本、亚洲……等不同乐队的努力，继续燃亮这份光点下去。 当中，1987年在「英伦」「布里斯托」Bristol这地方出现的Sarah唱片公司，就更凭藉 着那份固执；那份对"弱鸡"音乐的坚持，而成为了继Postcard之後，另一间使人挂在口 边的代表性唱片公司名字。 纵使Sarah没有那无穷的创新意念，拥有却是那份可爱的坚持。Sarah唱片公司在它存在 的数年光阴中，从来没有得到「英国」传媒的厚待(并不像Oasis……)。相反，攻击或 批评，甚至是漠视，却源源出现。Another Sunny Day从没有被乐评正面评估，The Field Mice的Missing The Moon被NME选为每周最佳细碟，但这是他们解散前所推出的最 後一张细碟！！但其实，这一切的误解与忽视，都似乎并不是那麽重要，因为透过 Heavenly，The Field Mice、Orchids、St.Christopher…Sarah唱片公司在那艰难的九 十年代岁月中(有Grunge、Rave……的冲击)，重证了Wimpy音乐的可塑性与可信性，在远 方的美国、日本、香港、澳门、中国……确立了不灭的地位，而Vinyl Japan、K Records 、Marina、Minty Fresh……唱片公司的出现，亦引证了这种音乐制造的承继力，Sarah唱 片公司当年的结业，纵使令人感到惋惜，但却并非是代表着这种音乐的完结。 Sarah当年的结业，其实是一个必然的变化定律。而实际上，作出回望，或许也是一件好 事。其实，Sarah在当时，经过多年没结果的挣扎後，无论是幕前或幕後，都给人点点腻 的感觉。The Field Mice自觉应该扬弃结他音乐，而拥抱电子音乐；Orchids亦然，余下 来的组合，亦不知应将声音尖锐化求存，或是制造淡如开水的木结他音乐较恰当。结业 前的Sarah其实充斥着的是一班疲兵，而不再是Air Ballon Road时期的那种大无畏冲劲 了，它当年暂别的这个决定，虽令人痛心，但时至今日，或许我们要积极地，将它当是 适当的决策来看待，因为透过Shinkansen(子弹火车)唱片公司，Sarah的部份人物，唱片 公司主脑，或是那份精神，那一份干劲，在不知不觉间，纷纷重回我们的耳际间及眼前。 早一段日子前，Shinkansen为The Field Mice作出了翻案，推出了双CD回顾专辑"Where'd You Learn To Kiss That Way?"成为了Shinkansen有史以来最畅销的唱片。而近期， Trembling Blue Stars新E.P."Dark Eyes"，Cody新E.P."Rounder"与及Monograph首张大 碟"Lorelei"接连地推出，引证了这间唱片公司的存在意识，纵使它的基地不再是Sarah昔 日的Bristol，而是大都会的「伦敦」，但却依然地能为Wimpy音乐说出了另一番的心底话 。 --

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