因为一些意外，我到乾杯才进场，错过了孙悟空跟盛夏（哭）。找到位置坐定，已经是终 结孤单了。散场後续摊时友人问我，有没有觉得终结孤单的编曲尾奏、接下一首之前的和 弦进行有点怪怪/非常理安排？但我那时心情还在乱、就只觉得怪兽solo尾奏速弹蛮滑（ ？）的XD（终场我意识到蛮多曲目若有激昂的尾奏或收尾，兽哥有即兴空间都会尽量做。 虽然有时音压很大不一定能听得清那些速弹，但足够让观众的情绪被他的表现给带动起来 。） 台北大巨蛋终场的位置是B1石侧108区後排。 视觉上B1观众与舞台的融入程度比起高处看台深很多，前一周坐4、5楼给我萤幕偏小的错 觉，而B1的视野刚好能一眼看完横向的大萤幕又有被包覆感，让人更能浸淫在主音响的音 场之中，我认为体验是相当好的（票价比高楼层贵也相当合理XD）。当然，还是可以从ta lking感受到大巨蛋室内大场的声音延迟，尤其能听见正对舞台最远的内野看台反射的回 声，但并不影响我偏石侧的位置听清台上的表演者对话。 B1比起L4、L5音场平衡多了，即使快歌full band的大音压，基本上很少大到耳朵不舒服 。我这一场有带望远镜，大部分时间用望远镜盯着同侧的冠佑、石头...感觉满足！尤其巴 士巡场时，前半专看鼓手，冠佑打鼓有一种优雅松弛的Q弹感；後半ING则是玛莎主场。我 超喜欢导播在吉他solo段时把石头跟玛莎分别摆在侧边两个内外萤幕一起特写，那是我用 望远镜无法同时捕捉在不同车上的两位乐手，只有现场导播才能提供观众这些影像讯息。 我要再一次给现场导播和摄影师加很多鸡腿！除了乐手演奏拍好拍满、没漏掉乐手的手不 说，像任意门的现场直播设计，更值得大夸特夸。侧边两个内外萤幕，内里较大的那一个 ，导播安排专门特写主要演唱者及远景呈现舞台效果，而外侧比较小的那一个，则是专门 特写乐手、尤其跟着编曲亮点去切换需要特写的乐手，完全不需要我用望远镜自己补乐手 演奏，让我非常满足！（当然我可以理解不是所有歌曲都能如此安排，某些歌曲的视讯影 片占幕比例大只留最外侧小萤幕、或是抒情歌想让观众的关注点在歌本身，那麽现场直播 当然以主唱特写和舞台远景优先，这时我的望远镜就能派上用场。） 终场信哥的状况相当好（友人们说甚至比前一天好），让我能放心的看乐手XD 唯一让我 感到突兀的部分…合声似乎推得太多？比如在沉静的崩坏主歌突然和声推大进来，我感觉 破坏了主唱前几句营造的氛围（远目）。流星雨也是，感谢阿信（以及伴奏专业户兽哥） 最後让F4全员再唱一次尾段，我终於能听清F4本人的声音！不过，像这种嘉宾曲由五月天 大乐队伴奏的珍贵现场，当然是拿望远镜把主舞台的四月天看好看满，比如一边看谱一边 打鼓的冠佑，以及在抒情歌非常优秀的玛莎（抱歉了嘉宾XD） 点歌趴虽然是短版，由幕後的键盘手及弹木吉他的技师、幕前两位电吉他手点缀的伪‧不 插电版本，但不管是洗衣机、还是春呐，最後阿信都会引导怪兽弹完标志性的尾奏；另外 除了兽哥弹好弹满温柔（还你自由版）的吉他solo，信哥其实也唱蛮多的…这些小细节我 也要给信哥加很多鸡腿！ 五月天什麽时候让我「回到那一天」、忘记拿望远镜起来看乐手呢？就是从勇敢开始的一 连串的台语趴。我的确听到了我想听的那首歌，但也是第一次庆幸结尾不是收在憨人。老 实说，我没有被憨人的talking打动，因为在感受到阿信内在千言万语的那一瞬间，他很 快选择另一种方式把私人的情绪给转化掉了。所以我很感谢最後收尾收在「活到那一天」 的3+1首歌，能听到隐藏在社会化之下那仍然叛逆的自由灵魂，还有那两个人的故事，是 五月天这一路走来的最初…五月天还是用音乐说话最好：) 谢谢你们提供了这麽美好的台北大巨蛋体验，期待下次再见！ --

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