※ [本文转录自 Ourmovies 看板] 【林皎宏／整理】 继《玉卿嫂》後，萧飒再与白先勇合作改编〈孤恋花〉电影及十六集电视剧 关於改编 白先勇：我看了几集，蛮好看的，我就一直看下去。我不觉得一定要按照小说的架构。 只要小说的精神、人物不走样就行了。像里头几个角色云芳啊、五宝啊、娟娟啊。 他们的关系，人物的精神，整个还在那里就行。三郎我们加了很多戏，他的歌，替所有 孤女唱出他们的心声：「青春欉谁人害，变成落叶相思栽……。」 之前在跟导演曹瑞原，跟萧飒讨论时，我们也老早就决定，三郎是很有意思的一个角色， 在小说里面，上海部分是一笔带过，但是三郎和五宝的关系，五宝是原着里面很重要的 一个角色，虽然出场不多。在电视剧里面，就占了非常重要的位子，而且三郎也变成一个 重要人物，他们的三角关系，很有趣。这剧编得很好，不是偏向哪一边，都是情。 最後五宝无法承载两边那麽强烈的感情，也只好死了。云芳和三郎对她的那种深情， 强烈的感情。这种的体裁，我觉得中国的电影、电视，都还没处理过，这个是很不同的。 萧飒：改编剧本与原创剧本，不论电影或电视确实有着很大的差异。既然是有原着的改编 剧本，还是要抓住原着精神吧？否则何必要原着呢？大可自己创作不是吗？这是我一向的 认知。在掌握原着精神以外，将短篇小说改编成长篇幅的电视剧，最大的问题自然来自 增加宽度、广度、深度。事实上所有创作者都知道，这是最吃力不讨好的事。 小说创作和剧本创作虽然有艺术创作的共通性，但其实又是完全不同的领域。改编 〈孤恋花〉时，确实困境不少，譬如〈孤恋花〉原着进行时间是设在五○年代的台北， 故事发生时间只有数月而已。但剧本却将其扩张延展，开始在抗战胜利不久国共内战失守 之前的繁华上海，也就是说，〈孤恋花〉原着中对上海的恋恋回忆部分，我们将其具像 呈现了。 关於上海 白先勇：我住上海的时候比较小，是抗战以後，一九四五年底一九四六年初。哇！刚到 上海的时候，好像是花花世界一样，我们在重庆，又落後，又黄土漫天的山城。上海， 到处的霓虹灯，到处的欧式房子，洋派得很，像现在的上海。南京路那些大公司， 三○年代就是那个样子，四○年代就是那个味道。我们住的房子，就是汾阳路，现在叫做 宝宝啤酒屋那里，很红火的那个，里面也有跳舞的，我就住过那个大房子。所以上海对我 来说是花花世界，是一个国际性都市，现在一下子翻身，又回头了，更加是热闹了。 萧飒：答应接〈孤恋花〉时，我从上海回台北不及两个月，所以对新兴的上海印象深刻， 对当地尚存的老旧文化也多有接触。再加上我自己幼时左邻右舍住的全是经历过三○年代 动乱的上海人家庭。他们每天谈的说的，都是三○年代上海的美好。因此，就算我第一趟 抵达上海时，上海话我都能听；进了餐厅也能点菜；还能拒绝「上海歌剧院」黄牛票…… ，加上鲁迅晚年的上海，张爱玲的上海，《海上花列传》的上海，宋氏姊妹的上海， 徐悲鸿和蒋碧微的上海，杜月笙的上海，……。总之，上海对我来说并不那麽陌生， 尤其是三○年代的上海。 关於同性恋 白先勇：小说里的确没有刻意凸出同志、性方面。女角云芳不自觉地就是这麽一个人了。 编剧处理得好，也是在这里。也没有刻意说云芳这角色是女同志。你看她也就是一个女人 ，只是特别喜欢、怜惜一些受苦受难的小女孩。她就是这麽一个女人。你把她说成什麽 样子都可以。但云芳当然是「同志性向」，否则以她的那个相貌呀，老早嫁人了。但是 导演并没有刻意要告诉观众：云芳她是个女同志，我认为这点处理得很好，让她很自然地 就流露出来。 萧飒：云芳初遇五宝时，是因为同情与侠义心而救了她。但是相处日久，便产生了情愫； 云芳是认真地爱上了五宝。那确实是同性恋情，对同性恋的理解，我认为是天生而且无法 改变的，它与异性恋一样并无二致，甚至在爱情本质上，同性恋和异性恋也是没有差别。 五宝对待云芳，是恩义重过情爱，她是不折不扣的异性恋者，因为要还云芳恩情， 不得不舍弃她与三郎的爱情，而回报云芳。 【2005/04/11 联合报】 -- ※ 编辑: filmwalker 来自: 218.167.154.207 (04/11 22:51)