(接续前篇「指挥家卡尔贝姆简介」) 藉由十个演出认识卡尔贝姆 以前曾有一个风尚，有些爱乐者会列出喜爱的演奏家「十大」诠释，供其他同好按图索骐 ，例如「克伦培勒十大不朽诠释」「李希特十大诠释」之类。凡事涉及排名就一定有争议 ，哪些演出是best ten也是言人人殊。然而会有动力去开清单的人，通常对音乐充满热爱 ，仅管我未必全然认同某些排名，我常觉得那些「十大」读起来很过瘾。偶尔也想，改天 来写个「贝姆十大诠释」好了。但实际上我并没有听完贝姆所有的演出，即使听过的，很 多也5多认真听----我又有什麽资格去品头论足排十大呢？笑笑，搁笔，继续听音乐、让 一切留在幻想中吧！ 事隔多年，有许多音乐迄今听不腻。人生又有几年呢？既已喜爱超过十年，说出来大概就 不算骗人吧！排出「十大」我没自信，但推荐十个演出给想认识卡尔贝姆的朋友，好像我 还做得到？闲说按住、言归正传，清单如下： 1.莫札特费加洛婚礼(DG, 1968) 2.莫札特第二十七号钢琴协奏曲(ORFEO, 1960 LIVE) 3.海顿四季(DG, 1967) 4.贝多芬第六号交响曲田园(DG, 1971) 5.舒伯持第八号交响曲未完成(DG, 1977, LIVE) 6.华格纳纽仑堡的名歌手序曲(DG, 1978) 7.布拉姆斯第一号交响曲(DG, 1975) 8.布鲁克纳第四号交响曲浪漫(Decca, 1973) 9.理查史特劳斯查拉斯特拉如是说(DG, 1958) 10.理查史特劳斯纳克索斯岛的阿莉雅德妮(Orfeo, 1976, LIVE) 这份清单所列曲目是力求多面向的妥协结果。贝姆一生演出歌剧的次数远高於管弦乐，据 一份贝姆八十岁时的统计：贝姆的歌剧剧目达144出、共演出了3219场，相对的他的音乐 会共1392场，可见歌剧份量之重。歌剧中莫札特共515场，其中以费加洛婚礼290场居冠； 理查史特劳斯602场，其中玫瑰骑士占155场。只是歌剧欣赏门槛较高，若放个指环之类， 怕是会让人生畏，故这份清单仅在与贝姆最契合的二位作曲家作品中，各选一部作代表， 局限非常明显。 首先是莫札特费加洛婚礼，这是贝姆一生中指挥次数最多的歌剧，十分有代表性。其中 1968年贝姆与柏林德意志歌剧院合作的录音大概是最上选，而他1957年7月30日萨尔斯堡 现场或1976年的录影，虽然各有优点，却都删去了两首配角的咏叹调，并非全秩。据说这 个删削是福特万格勒树立的传统？事实上这两首咏叹调有一定长度，对演出紧凑程度可能 有一定影响，大概是为了剧情推展，所以现场演出或录影才会删去吧？ 1968年的录音声乐阵容非常好，雅诺维芝(Gundula Janowitz)的伯爵夫人、费雪迪斯考的 伯爵、普莱(Hermann Prey)的费加洛、玛蒂斯(Edith Mathis)的苏珊娜都非常非常好听， 无论是咏叹调、重唱，都很棒，贝姆营造的气氛很好的支撑起歌声及剧情。第二幕最终曲 的重唱大乱斗是莫札特驾驭音乐的典范之作。第三幕伯爵夫人与苏珊娜的微风二重唱更是 动人。电影The Shawshank Redemption (刺激1995)中，男主角在监狱用广播播放的歌剧 ，正是贝姆1968年与雅诺维芝及玛蒂斯合作的微风二重唱。我觉得这个演出的美，恰好可 以借用电影旁白来形容：「It can't be expressed in words and makes your heart ache because of it.」 听完了费加洛欢乐优美的歌声後，如果想再体验些「高尚」的声乐作品，若不排斥宗教信 仰较浓的作品，可以试试海顿的神剧「四季」。四季中有大量合唱段落，少不了各声部的 复杂交织，而在复杂中理出层次、构成宏伟建筑的美感，正是贝姆的强项。如果有合唱团 体验的爱乐者，大概能听得很开心吧！ 如果只想见识贝姆在复杂中理出层次美感的功力，却不想听合唱、或不想听宗教音乐的话 ，可以试试贝多芬的田园交响曲。贝多芬在音乐领域的创新精神、以及他能营造出的各种 美感，都不愧「乐圣」之名。如果以颜色形容音乐，田园交响曲的色彩堪称炫丽。贝姆与 维也纳爱乐在1971年将这交响曲演得美极了，特别是暴风雨後的终乐章。 以前读到舒伯特的故事，偶然发现在他的交响曲首演日期竟都在作曲家逝世之後。其中最 特别的大概是仅有二乐章的「未完成」交响曲，是舒伯特忘了写完？还是觉得不知如何写 下去？抑或是他本来设计就是二乐章交响曲？一切成谜，唯一能确定的大概就是旋律很美 。贝姆在1960年代与柏林爱乐录制过舒伯特交响曲全集，不过以未完成交响曲而言，我更 偏爱他与维也纳爱乐1977年的现场演出，很有诗意。若借用中国古诗人的话语形容未完成 交响曲，大概就是「如怨如慕，如泣如诉，余音袅袅，不绝如缕」吧。 十九世纪後半的德奥乐坛很精采，华格纳的歌剧风靡一时。贝姆正是在华格纳笼罩的氛围 中成长的，贝姆回忆往事，提到他在故乡时演出的剧目「包括了我心爱的崔斯坦与依索德 」，可看出华格纳在贝姆心中的特殊地位。贝姆在拜鲁特现场收录的崔斯坦与依索德很有 名气，不过毕竟是大块头华格纳歌剧。所幸华格纳歌剧的序曲通常也讯息量也不少，可以 先从序曲入手，若真爱上了再去啃完整的歌剧。建议可先听听贝姆指挥的「名歌手(Die Meistersinger von Nürnberg)」序曲，这首序曲常在贝姆的音乐会出现，他指挥时似乎 常流露出超过其他多数作品的轻松自在。 布拉姆斯在世时，德国乐坛分成两派：布拉姆斯的支持者与华格纳信奉者颇有水火不容的 态势。然而之後的德奥指挥们，很多是双方兼擅，贝姆也是。贝姆早年向布拉姆斯好友 Mandyczewski学习音乐，这大概也增加了贝姆演出的权威性。贝姆曾在不同时期多次录制 布拉姆斯第一、二、四号交响曲，最後在1975年与维也纳爱乐录制了录音与演奏俱佳的全 集。若要从四首中择一，则第四号过悲、第二号太轻松，号称继承贝多芬的第一号以悲壮 开始、以胜利收官，中间还有令人难忘的小提琴与号角，大概是最佳敲门砖。 自从为DG录音後，贝姆偶尔也有零星回到Decca录音，其中出采的有布拉姆斯第二号钢琴 协奏曲、布鲁克纳第四号交响曲等。布鲁克纳的交响曲很特别：很长、很慢、音色很特别 。布鲁克纳本人会演奏管风琴，有人说布鲁克纳用管弦乐团作出管风琴的效果，是这样吗 ？我对管风琴没那麽了解所以听不太出来，但有这种意见，大概也是因为布鲁克纳音色特 出，所以想要解释吧？贝姆与维也纳爱乐的布鲁克纳第四，与田园交响曲都是音乐的色彩 展示会。所不同的大概是：田园交响曲是自然的光彩，让人心旷神怡；而布鲁克纳第四呢 ？可能是铜管太过出色，我觉得他的音色有着无法忽视的金属光泽，似乎布鲁克纳第四有 种强烈的科技感，像是在仰望未来城的玻璃窗大楼映着蓝天的倒影？这想像或许有些太抽 象，但布鲁克纳交响曲的音色确实精彩，若是嫌太长听不完全曲，随便选个乐章来听听也 不错。 理查史特劳斯生涯横跨十九、二十世纪，年轻的他大概是当时最前卫的音乐家之一，他创 作了题材广阔的交响诗，连尼采(Friedrich Nietzsche)的哲学着作「查拉斯特拉如是说 」都被他谱成乐曲。可以听听贝姆1958年与柏林爱乐合演的「查拉斯特拉如是说(Also sprach Zarathustra,)」，一开始的日出磅礴同时游刃有余，接着虔诚的弦乐段落柔顺细 腻而不油滑。 进入二十世纪，攀过莎乐美与艾雷克特拉的高峰後，史特劳斯似乎从前卫转而反思人性。 他创作玫瑰骑士，在喜剧中感叹年华老去；纳克索斯岛的阿莉雅德妮，藉由闹剧触及艺术 工作者的辛酸，并诱发何谓艺术的反思。我觉得「纳克索斯岛的阿莉雅德妮」是最值得一 听的史特劳斯作品，故事截取自莫里哀「暴发户」，描绘一个有钱(就是任性的)人办晚会 ，原订上演一出庄严的歌剧，有钱人却嫌弃剧中的荒岛背景与自己豪宅不搭，在上演前要 求混搭另一个喜歌剧同时演出，两个剧组因之人仰马翻拼凑出一场完整歌剧的故事。「纳 克索斯岛的阿莉雅德妮」是贝姆常搬上舞台的作品，录音选择也多，DG出的有三种：在 1944年他曾指挥维也纳爱乐演出此剧为理查史特劳斯八十大寿庆祝，可惜录音欠佳。1954 年萨尔斯堡现场由德拉卡莎担任女主角，录音虽较十年前进步，但还是很难再现他细致的 管弦乐。1969年与巴伐利亚广播交响在录音室总算是把管弦乐的细腻呈现出来，与1954年 的卡司相比就觉得似乎歌唱阵容略有不及。我个人推荐可以听Orfeo出版的1976年现场演 出。 前面介绍了九个贝姆的演出，虽不全面，大概也可以从各方面勾勒出一位认真严肃对音乐 美倾注热情的指挥家画像吧？最後我想举一个可能不是很「好」、但我很喜欢的演出： 1960年8月2日萨尔斯堡现场的莫札特第27号钢琴协奏曲，由巴克豪斯弹奏钢琴。巴克豪斯 一生都在弹琴，曾有人想为他写传记，巴克豪斯拒绝：「我没什麽好说的。我很少谈话， 我不写文章，连信也很少写。我只知在钢琴前演奏。」我觉得巴克豪斯的琴音有一种清澈 的流动感，虽然不炫目，却听来很舒服。一般来说，贝姆营造的音乐之美多有戏剧张力性 质，其细致美妙处值得摒息品香，与巴克豪斯的自在流动感不太一样。不过贝姆给了巴克 豪斯很好的支持，管弦乐虽仍致密，像是替清泉舖了河道一般，并没有把钢琴堵成死水， 也可以一窥贝姆为人伴奏的能耐。(推荐这首有我个人偏好在内：我喜欢在每日睡前听巴 克豪斯弹琴，听後容易心神平静，特别好睡。睡前曲目就包含这首莫札持协奏曲。) 遗珠 贝姆生涯中留下的音乐遗产极丰富，前面介绍了他十个演出，遗珠之憾铁定不少，以下再 补充几个： 首先是贝尔格的伍采克。贝姆常常在各种场合提及他与贝尔格的交情，也常常指挥伍采克 ，若要了解贝姆的指挥艺术，没有伍采克是不可忽视的遗漏。不过伍采克是前卫的现代音 乐，我没把握介绍，「知之为知之，不知为不知」，就没包含在前面的清单中了。 莫札特的交响曲全集绝对是贝姆最重要的事业成就里程碑之一，个人认为其中的第1(KV 16)、25(KV 183)、29(KV 201)、35(KV 385)、36(KV 425)、39(KV 543)、40(KV 550)、 41(KV 551)号值得细细聆听。与吉利尔斯的钢琴协奏曲(KV 595 KV 365)、波里尼的钢琴 协奏曲(KV 488 KV 459)、小夜曲(KV 525)、以及竖笛协奏曲(KV 622)都值得一听。莫札 特歌剧更是贝姆重要事业，费加洛婚礼之後，可再听听魔笛及女人皆如此。 贝姆对贝多芬的费黛里奥有着深刻的情感：首次担任总监、战後首次登台、维也纳国家歌 剧院重开幕，贝姆都选择费黛里奥作为第一个曲目。与贝姆连结最深的交响曲是第7号， 在贝姆的节目单出现频率很高，他还以第7号作为1964冬季奥运会的开幕曲之一(另一首是 莫札特第40号交响曲)。 晚期浪漫派遗珠首推华格纳歌剧「崔斯坦与依索德」，贝姆在拜鲁特的现场呈现了潮水般 的威压。崔斯坦是很好的敲门砖，若能接受，就可以考虑向「指环」四部曲攻巅。贝姆与 理查史特劳斯友好，对这位前辈友人的歌剧不乏大力推广，录音非常多，除前述纳克索斯 岛的阿莉雅德妮，我觉得玫瑰骑士及达芙妮也值得听，前者是史特劳斯最风靡的歌剧，後 者是作曲家题献给贝姆的作品。 至於浪漫派管弦乐遗珠，首推与巴克豪斯的布拉姆斯第二号钢琴协奏曲，村上春树挪威的 森林里的主角，在山上的疗养院与病友在广播中收听本曲，是个迷人的桥段。晚年贝姆也 录了德弗札克新世界交响曲、以及柴可夫斯基(Pyotr Ilich Tchaikovsky)第4、5、6号交 响曲，这些作品与贝姆的「德奥」人设区别较大，大概是他仍秉着「老骥伏枥志在千里」 之心，年逾古稀仍在充实自己吧？ ----------------- 以上是一位粉丝对卡尔贝姆的简介，不知是否能稍稍勾勒出一位个性认真严肃而演出蕴含 张力、节奏感很强的指挥家的侧影呢？粉丝写介绍，不客观自然难免，还望有识者海涵啊 ！ -- I have no idea to this day what those two Italian ladies were singing about. Truth is, I don't want to know. Some things are best left unsaid. I like to think they were singing about something so beautiful... It can't be expressed in words... and makes your heart ache because of it. --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc), 来自: 150.117.43.44 (台湾) ※ 文章网址: https://webptt.com/cn.aspx?n=bbs/clmusic/M.1760707383.A.020.html ※ 编辑: moonlike (150.117.43.44 台湾), 10/17/2025 21:30:53 同好+1 ^^ 是啊是啊 这边版主C大才是真正大前辈，我算小咖啦 我也特别爱莫札特23号协奏曲，第二乐章尤其好。 以前读书时在校园用随身听听这首，恰好在学校湖畔附近听过一次第二乐章， 至今难忘 就是他~ 这是以前日本发行的贝姆贝多芬交响曲全集 ※ 编辑: moonlike (150.117.43.44 台湾), 10/18/2025 23:22:50 ck大还不忘这个梗啊XDDD ※ 编辑: moonlike (150.117.43.44 台湾), 10/18/2025 23:24:44