跟我的理解有點不同,加以補充^^ ※ 引述《taichungbear (taichungbear)》之銘言： : → zatti:在這裡不認真我到哪裡去認真= =:: 12/17 02:09 : 看在這句話的份上 : 我說一下我的看法 : 趙孟頫對於繪畫的兩個最重要的看法，一個是書畫同源，另一個則是復古。 : 他對書畫同源的說法可見他最友名的一首題畫詩，寫在北京故宮〈疏林秀石 : 圖〉後那段著名的跋語：「石如飛白木如籀，寫竹還於八法通，若也有人能 : 會此，須知書畫本來同。」，在復古方面他有一段同樣極著名的畫跋：「作 : 畫貴有古意，若無古意，雖工無益...」，他所提倡的這兩點整整的影響了元 : 代以及之後的文人繪畫。 : 鵲華秋色圖之所以那麼的了不起，就是因為我們可以從這件畫作之中看到上 : 述兩點的示現：在筆墨上已經脫離了南宋山水重墨不重筆的毛病，筆致略枯 : 澀平淡，趙孟頫很仔細的去"寫"出這件作品，而不似馬夏那樣汁水淋漓的大 : 斧皴劈。其二在構圖上趙孟頫回歸到五代董源的江南式平遠構圖，而不用北 : 宋巨碑式山水或南宋的一角半邊，這些對趙孟頫來說是很當代的東西，他所 : 心想追摹的是更古老的，晉唐的傳統，特別是唐代的繪畫。 書畫同源不是趙孟頫的獨創,唐代張彥遠就提出書畫同體的觀點, 趙孟頫深化了此觀點,他將線的造型與書法運筆完美結合,強調線造形與線條的情感功能 他的復古也是與此概念相同的,擺脫宋畫闊筆側刷營造的擬真空間感,進入線的形式純化 也因為推崇形式化的視覺美感,我們看到《鵲華秋色圖》比例大小的失真似乎是 趙孟頫有意忽略的,這一點他很現代 構圖上,他改變了一角半邊,確立了平遠小景式構圖,重視畫面的留白,讓結構完整, 也留下餘境讓人幽思 《鵲華秋色圖》是趙孟頫送給友人周密一解懷鄉情愫的畫 周密的祖籍在山東,卻終身居於南方的吳興 趙孟頫曾在山東當官,他選取能代表山東的鵲山和華不注山入畫 將相距十幾里的兩座山濃縮入卷,趙孟頫以藝術家的主觀性弱化了山的雄偉, 強化了山水的秀麗,運用線的抒情,以及會讓李密倍感親切的江南式畫風, 山水潤澤的空氣讓畫面有機的相融為一體 : 在北京故宮另有一張趙孟頫的〈人騎圖〉，圖中畫一朱衣貴人騎在馬上，趙 : 孟頫畫好這張圖之後，題道：「畫固難，識畫尤難，吾好畫馬，...今若此圖 : 自謂不愧唐人。世有識者，許渠具眼。」這段畫透露出兩個訊息：一，畫固 : 難，識畫更難。貳，趙孟頫作畫確以唐人為宗。 : 南宋末元代初期的山水畫風大抵以兩派為主流，首先是南宋院畫的馬夏畫風， : 接著便是李郭畫派的畫法，趙孟頫對於當時這兩派的畫風應該是不甚滿意的， : 所以立意追求高古，在山水畫方面他所追求的理由是董源的山水畫，說真的董 : 源的畫在宋代的畫家中除了一位米芾之外，別人對董源還沒這麼的看重，趙 : 孟頫從董源的畫中看出了文人筆墨，這正是他所追求的古意，趙孟頫的復古 : 不是一昧純然的重現古人畫風，而是以文人筆墨為依歸。 : 宋代的花鳥山水其實已經精緻到了極點，但是這樣刻意追求寫實的畫作很容易 : 流於畫匠，而乏士氣。因此趙孟頫刻意在筆墨方面追求拙、澀、枯、淡，鵲 : 華秋色的筆墨和南宋山水的溼濃比起來更帶有文人的趣味，在設色方面，趙孟頫 : 也不尚南宋的寫實濃豔，他就清清淡淡的略上些紅綠青赭，這樣的畫或許現在 : 看起來沒什麼，但是在當時而言卻是一個極了不起的創見，當然，唐代的山水 : 可能也沒這麼雅素，所以趙孟頫的復古，其實也是相當程度的開新。 : 鵲華秋色圖除了本身的筆墨極高超之外，他的地位是要放在整個歷史之中才會更 : 彰顯的， 我們更應該說趙孟頫對前人筆墨的繼承是廣泛而又獨創的, 他的山水畫也面貌多樣,試圖嚐試各種畫法與技巧, 他的文人筆墨不只來自以董源、米芾、馬夏為代表的暈染為主,線為輔的畫風, (在他眼裡並不是貶低馬夏流派,他只是看得更多更遠,馬夏的暈染也繼承了董源, 所以董源米芾馬夏其實一脈相承,董源很有影響力,日後江南畫派皆以他為師) 再則,趙孟頫也繼承了以線為主、墨為輔的王維、李成、郭熙的流派, 另外還有繼承大小李青綠山水的空勾填色畫派. 趙孟頫的筆墨集各家之長,加上個人獨特的變化, 以線條美感替代闊筆側刷營造的多塊面感,將線抒情堆到高峰, 不只體現了文人畫對悠遠境界的追求,更創造了新的藝術風格,影響後代深遠 趙孟頫對色彩的研究也不僅止於清清淡淡的略上些紅綠青赭 趙孟頫的用色是經過多方面的調配實驗,不像前代敷色的濃艷直接,但卻也是明豔的 他使用的清色在文字形容清麗明快,艷而不俗之類的 趙孟頫官至一品受到元朝的重用,但元人對漢人的猜忌不曾停止 他有很多時間研究前代畫家,研究筆法,研究色彩 進而提出對後世影響巨大的理論 其實也不只繪畫,趙孟頫對文學經濟音樂都很擅長,是多面手的天才 : 趙孟頫對後人的影響力很大的，黃公望是他的學生，王蒙是他的外孫，其餘吳鎮和 : 倪瓚也都從五代的董巨中汲取養份來豐富自己的畫作，他們或多或少都受到趙孟頫 : 的影響，從元四大家之後，中國的山水畫就自此轉向文人畫，一去不返。鵲華秋色 : 正是中國山水畫史中轉捩點的示現，它既復古又創新，實在是件了不起的藝術品。 : 當然，看縮圖是領會不出那筆墨之美的，有機會的話，原作展出時就趕緊去看吧！ : 下班前臨時寫就，只是說一下我個人的看法。 我明白趙孟頫的偉大 我說過 可能是作品褪了色 圖片太小(根本看不清筆法 ) 個人因素 我從書裡作品感受不到他文字裡的偉大 但您網址那張圖確實好多了,看了有驚豔 有機會也希望能看到原作 --

※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 125.233.68.144 ※ 編輯: zatti 來自: 125.233.68.144 (12/18 00:36) ※ 編輯: zatti 來自: 125.233.68.144 (12/18 01:24)