想到我之前看莉可吧 看完很喜歡莉可的OP/ED 然後就上來發問請大家推薦好聽的動畫OP/ED 然後聽了幾首，有些真的沒啥感覺 後來有一次我偶然看了一部作品，非常喜歡，然後覺得ED很好聽 但是怪怪的，我好像聽過 去找自己的po文，發現就是之前有人推過的歌，當時有聽到但沒什麼感覺 結果後來看了作品以後就突然覺得，這歌太有感染力了，感覺都上來了 革命道中也是，之前偶然聽到覺得很普，電波沒對到，被我切歌 看了膽大黨以後：喔這首好棒，太有fu了 這首歌本身就很好，但不是我原本會去聽的類型。不過加上作品因素，會改變人的喜好，去 喜歡一些以前不會喜歡的風格 再舉個例子，我以前覺得電吉他是垃圾樂器，有夠吵。結果看了邦邦以後我買了電吉他來學 ，然後覺得，哇，Ave Mujica 前奏那段Distortion 好帥（但我沒有想練） btw, 我也是後 來才知道什麼過載失真。現在在存錢買ESP Ultratone (當然是邦標） 我覺得喜好這種事情很複雜的。有時候不只是作品本身影響對歌的沉浸度，作品甚至可能影 響你原有的價值觀。 -- 有一次我遇到一個有看動畫的朋友，不過他看的都是那些歐美常看的，福利蓮、間諜、巨人 之類的。他會彈鋼琴，所以我就放春日影給他聽。他也覺得很好聽，還問我有沒有譜~ ※ 引述《asdf1256 (guest)》之銘言 : 熱門JPop都是動畫歌？日音樂人提問：扣掉作品光環的話你還會喜歡聽嗎 : 日本音樂製作人兼樂評 Mino（みの）近日發表評論，認為日本流行音樂（J-Pop）逐漸成 : 為動畫、影視 IP 的附屬品，且在市場結構、創作方式或聽眾評價標準上都出現明顯變化 : ，並呼籲大眾要回歸聆聽音樂的本質。 : ●評論為了作品而量身打造的歌曲，必須先看過原作嗎？ : Mino 表示，當他評論熱門動畫／電視劇歌曲時，他經常被網友要求「你必須先看動畫或 : 理解原作，才能完整理解歌曲」；他也觀察到大眾討論歌曲時，評論焦點往往不是旋律、 : 編曲或音樂本身，而是歌曲、歌詞是否忠實呈現原作故事，表示音樂逐漸被視為故事的延 : 伸。 : 綜觀 2025 年 Billboard JAPAN 年度 Hot 100 前十名中，有八首歌和熱門動畫、電影或 : 電視劇綁定，只有兩首歌沒有商業合作，意味著「純粹靠音樂本身爆紅」的案例正變得稀 : 少。 : 例如 King Gnu 的專輯《THE GREATEST UNKNOWN》五成以上是合作主題曲。反之，像藤井 : 風專輯《Prema》9 首歌完全沒有任何商業合作，在當今日本市場反而成為少數。此外， : 為了迎合動畫主題曲普遍約 90 秒時長限制，這也逐漸影響整體 J-Pop 的歌曲結構。 : Mino 指出，過去的 J-Pop 通常是獨立作品，再被挑選成為影視主題曲，如今則是一開始 : 就為了特定作品量身打造──這種模式在米津玄師、YOASOBI 等人身上被進一步強化，如 : YOASOBI 主打的「小說音樂化」，使歌曲成為整個媒體企劃的重要部分。 : ●IP 光環消退後，最終仍會回到音樂本身 : 動畫合作確實成為 J-POP 走向全球的重要推力，如動畫《【我推的孩子】》主題曲〈ア : イドル〉的 MV 已在 YouTube 獲得 6.5 億觀看數，與《肌肉魔法使-MASHLE-》主題曲〈 : Bling-Bang-Bang-Born〉也累計 4.6 億次觀看數。 : 在作品 IP 光環消退後，最終人們仍會注意到音樂本身的完整性。Mino 最終想反問讀者 : ：如果去除 IP 光環，你對於喜歡的歌曲是否還會抱持相同的熱愛呢？ : https://reurl.cc/j68k6p --

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