http://www.newsancai.com/index.php/big5/traditional/137-prosperity/33964 曲江對酒 杜甫 苑外江頭坐不歸，水精宮殿轉霏微。 桃花細逐楊花落，黃鳥時兼白鳥飛。 縱飲久判人共棄，懶朝真與世相違。 吏情更覺滄洲遠，老大徒傷未拂衣。 這首詩寫於乾元元年（758）春，是杜甫最後留住長安時的作品。 一年以前，杜甫隻身投奔肅宗李亨，受職左拾遺。因上疏為宰相房琯罷職一事鳴不平，激 怒肅宗，遭到審訊。以後，雖仍任拾遺，但有名無實，不受重用。杜甫無所作為，空抱報 國之心，不免滿腹牢騷。這首《曲江對酒》便是詩人此種心境的反映。 曲江，即曲江池，故址在今西安市東南，因池水曲折而得名，是當時京都的第一勝地。 前兩聯是曲江即景。“苑外江頭坐不歸”，苑，指芙蓉苑，在曲江西南，是帝妃遊幸之所 。坐不歸，表明詩人已在江頭多時。這個“不”字很有講究，如用“坐未歸”，只反映客 觀現象，沒有回去；“坐不歸”，則突出了詩人的主觀意願，不想回去，可見心中的情緒 。這就為三、四聯的述懷作了墊筆。 以下三句，接寫坐時所見。“水精宮殿轉霏微”，水精宮殿，即苑中宮殿。霏微，迷蒙的 樣子。在“宮殿”、“霏微”間，又著一“轉”字，突出了景物的變化。這似乎是承“坐 不歸”而來的：久坐不歸，時已向晚，故而宮殿霏微。但是，我們從下面的描寫中，卻看 不到日暮的景象，這就透露了詩人另有筆意。浦起龍《讀杜心解》曾將詩人這一時期所寫 的《曲江二首》、《曲江對酒》、《曲江對雨》，跟作於安史之亂以前的《麗人行》作過 比較，指出：“此處曲江詩，所言皆‘花’、‘鳥’、‘蜻’、‘蝶’。一及宮苑，則雲 ‘巢翡翠’，‘轉霏微’，‘雲覆’，‘晚靜’而已。視前此所詠‘雲幕’，‘禦廚’， 覺盛衰在目，彼此一時。”這種看法是有道理的。“水精宮殿轉霏微”所顯示的，即是一 種虛空寥落的情景，這個“轉”字，則有時過境遷的意味。 與此適成對照的，是如期而至的自然界的春色：“桃花細逐楊花落，黃鳥時兼白鳥飛”。 短短一聯，形、神、聲、色、香俱備。“細逐”、“時兼”四字，極寫落花輕盈無聲，飛 鳥歡躍和鳴，生動而傳神。兩句襯托出詩人的此時的心緒：久坐江頭，空閒無聊，因而才 這樣留意於花落鳥飛。“桃花細逐楊花落”一句，原作“桃花欲共楊花語”，後杜甫“自 以淡筆改三字”（胡仔《苕溪漁隱叢話》），由擬人法改為描寫法。何以有此改？就因為 “桃花欲共楊花語”顯得過於恬適而富有情趣，跟詩人當時仕途失意，懶散無聊的心情不 相吻合。 這一聯用“自對格”，兩句不僅上下對仗，而且本句的某些字詞也相對。此處“桃”對“ 楊”，“黃”對“白”。鳥分黃白，這是明點，桃楊之色則是暗點：桃花紅而楊花白。這 般色彩又隨著花之“細逐”和鳥之“兼飛”而呈現出上下飄舞的動人景象，把一派春色渲 染得異常絢麗。 風景雖好，卻是暮春落花時節。落英繽紛，固然賞心悅目，但也很容易勾起傷春之情，於 是三、四聯對酒述懷，轉寫心中的牢騷和愁緒。 先寫牢騷：“縱飲久判人共棄，懶朝真與世相違。”判，讀潘，“割捨之辭；亦甘願之辭 ”（張相《詩詞曲語辭彙釋》）。這兩句的意思是：我整日縱酒，早就甘願被人嫌棄；我 懶於朝參，的確有違世情。這顯然是牢騷話，實際是說：既然人家嫌棄我，不如借酒自遣 ；既然我不被世用，何苦恭勤朝參？正話反說，更顯其牢愁之盛，又妙在含蓄委婉。這裡 所說的“人”和“世”，不光指朝廷碌碌之輩，牢騷已經發到了肅宗李亨的頭上。詩人素 以“忠君”為懷，但失望過甚時，也禁不住口出微辭。以此二句，足見詩人的憤懣不平之 氣。 最後抒發愁緒：“吏情更覺滄洲遠，老大徒傷未拂衣”。滄洲，水邊綠洲，古時常用來指 隱士的居處。拂衣，指辭官。這一聯是說：只因為微官縛身，不能解脫，故而雖老大傷悲 ，也無可奈何，終未拂衣而去。這裡，以“滄洲遠”、“未拂衣”，和上聯的“縱飲”、 “懶朝”形成對照，顯示一種欲進既不能，欲退又不得的兩難境地。杜甫雖然仕途失意， 畢生坎坷，但“致君堯舜上，再使風俗淳”的政治抱負始終如一，直至逝世的前一年（ 769），他還勉勵友人“致君堯舜付公等，早據要路思捐軀”（《暮秋枉裴道州手劄率爾 遣興》），希望以國事為己任。可見詩人之所以縱飲懶朝，是因為抱負難展，理想落空； 他把自己的失望和憂憤托於花鳥清樽，反映詩人報國無門的苦痛。 -- 新三才 http://www.newsancai.com --

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