我本身是中文系畢業，算是熱愛藝文的青年，也會買票進劇場看演出， 只是比較多看舞蹈或舞劇，過去從沒看過戲曲。 後來因為進劇團做行政工作，才開始接觸、了解， 個人覺得對於戲曲新入門的觀眾來說，是有距離的， 因為表演者的肢體語言和舞台邏輯都不一樣， 坦白說，雖然我自己從事劇團的工作，依然經常似懂非懂。 (這時團裡的老師就會說：因為你太不用功了，在學校沒修我的課～) 今年看了新點子劇展，反而覺得透過劇本的詮釋、和我熟悉的現代舞語言結合， 反倒比較能理解些什麼～(而不是努力抵抗瞌睡蟲^^") 也許是因為我不懂戲曲，而只追求觀賞的滿足，所以覺得跨界很ok吧！ 至少它讓我更輕鬆的切入戲曲，有個愉快的觀賞體驗～ 所以蠻認同和肯定這種嘗試和努力。 ※ 引述《ecstasys (狂喜與憂愁)》之銘言： : 我自己不太喜歡跨界的作品 目前還沒看到一個跨界覺得很成功的 : 但是不會排斥跨界作品 : 我覺得就像那天魏海敏老師來台大演講時 : 有個大陸學生問了 魏海敏老師對於大陸和台灣的演員和觀眾對於新戲的接受程度 : 有甚麼看法 : 魏海敏老師說 為什麼他們願意做這麼多嘗試 是因為危機意識 : 在中國大陸 戲曲有黨的保護XD 而且他們人口眾多 : 一場老戲可以演個幾百場沒有問題 : 但這個情形的隱憂是 演員分科別類太嚴重 有的京劇演員就只能演一種行當 : 或是固定專攻幾齣戲 : 但是在台灣 : 演老戲觀眾就是固定這一群 為了要吸引各種不同族群的觀眾 : 所以他們願意做許多不同的嘗試 每次都跟不同的觀眾類群招招手 : 希望他們能走進劇場來看戲 : 我覺得跨界是吸引年輕人或是沒有接觸過戲曲的人的一個手段 : 先引發他們的興趣 再看看是否有機會能讓他們願意來看老戲 真正來認識傳統戲曲 : :) : ※ 引述《nashno1 (nashno1)》之銘言： : : 近來越來越多人喜歡將其他領域的藝術和劇曲結合 : : 例如融合流行樂曲 繪本 : : 是什麼促使這種狀況產生呢 : : 是傳統劇曲已經無法滿足觀眾了嗎 : : 還是有其他原因? --

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