今年四月的戲，看完後心得一直擱著。 突然想到貼上來。騙騙P幣XD ------ 豫劇皇后王海玲八歲起進飛馬豫劇隊坐科（今台灣豫劇團前身），至今已從藝五十年。台 灣從前京劇掛帥，豫劇可分配到的資源十分匱乏，但王海玲卻憑著自身聰穎用功，終讓豫 劇在台灣落地深根，走出本地特色，更培養出一批豫劇新秀，做為接班。台灣豫劇團為了 慶祝王海玲從藝五十年，特別挑選了王海玲從藝生涯中的經典劇目：大喜的《抬花轎》與 大悲的《王魁負桂英》，並另外邀請了王海玲次女劉建幗執筆編劇、導演李小平共同製作 舞台劇《梆子姑娘》，欲藉多元化的表演方式向觀眾呈現這位豫劇國寶大師五十年來的藝 術生涯。 《梆子姑娘》由一位記者到台灣豫劇團採訪王海玲開始，透過記者的提問，從「豫劇皇后 」的「日常生活面貌」入手，並在記者的刻意引導提問中串連王海玲五十年來扮演過的許 多角色，戲中擷取的折子不但齣齣經典，也充分展現了主角的才華洋溢。但這些經典難得 的唱段卻仍然無法彌補整齣戲的瑣碎與平凡。因《梆子姑娘》太過刻意從「舞台下的王海 玲」入手，花費過多篇幅鋪陳藝術家的迷糊可愛，其中雖然也描繪了當年坐科「鑽鍋」的 辛苦，打破表演侷限學習其他唱腔（京劇、歌仔戲……等）以及為《唐伯虎點秋香》刻意 拜師學畫的用心，但儼然就是場才藝發表會，說了許多王海玲的天資聰穎、用心努力，卻 說不出王海玲對台灣豫劇的重要及影響。海玲五○之所以值得劇團、藝文界大張旗鼓，值 得觀眾熱烈響應是因為：若沒有王海玲，今日台灣早已不見豫劇，更遑論豫劇在台生根， 走出台灣特色。王海玲曾自述，她十幾歲就常聽到豫劇團即將面臨解散，然而她隻手一撐 便是五十年，王海玲對台灣豫劇貢獻斐淺，但豫劇國寶大師的地位在戲中卻無法得到相稱 的印證，是整齣戲最大敗筆。 在《梆子姑娘》裡，我們見到了大師舞台下的親切純真面貌，也看到了她才華璀璨、藝高 膽大背後的汗淚交織，可惜整齣戲內容豐富卻不深刻，藉由「平凡」串連下的種種傳奇成 就也都被瑣碎的節奏給拉低了高度。做為王海玲從藝五十年的代表，《梆子姑娘》實在把 王海玲的格局寫小了，無法彰顯出王海玲之所以為豫劇皇后、豫劇國寶的藝術高度。或許 透過自家人的親密角度來觀看旁人眼裡的「大師」，少了一層神秘面紗，雖然能寫出戲迷 平時難以觸及的生活剪影，但反而較他人更難客觀描摹王海玲應有的高度。然而矛盾的是 ，由王海玲親自扮演王海玲，若是戲編得名符其實了，純真謙虛的大師演起來或許心裡也 會害羞不自在吧。 -- 緣分將他們推近，驅離， 憋住笑聲 阻擋他們的去路， 然後閃到一邊。 ——辛波絲卡《一見鍾情》 --

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