10/30重看三個人兒兩盞燈， 跟第一次看的有一些差異， 比方說，舞蹈動作改進了，沒有了手臂露出袖口外的狀況，這是好的。 但在劇情的呈現上，過度集中在廣芝和雙月， 不但文梁和陳評的部分弱了，連湘琪的悲劇性也弱下去。 舊的表演裡，湘琪的鬼魂臨去前所有的人都躲得遠遠的，只有廣芝還肯親近她， 她甚至好像明白了皇帝不會記住她似的， 最後一句話是：「廣芝，你要記得我。」 而新的表演裡雙月、廣芝一起和湘琪告別， 顯得好姊妹都還對她離情依依，削弱了湘琪的孤獨和悲哀，很可惜。 第一次看完《三個人兒兩盞燈》之後我寫了六段心得， 這是第二段（針對湘琪）： ------------------------------------------------------------------- 　　湘琪真的好可憐。我覺得她是這齣戲裡最可憐的人。 　　這齣戲中的湘琪是個不討喜的角色，不討宮中女伴們的喜，也不討 觀眾的喜。她總是孤伶伶的，與人很少有什麼對手戲。比起廣芝和雙 月，她的愛顯得自私執著，甚至有些畸形。最後眾人被放出宮，得到美 好的結局，唯有她承受一切不幸，被世界遺忘，永遠的留在宮中，留在 不可能有幸福的地方。 　　三個人兒兩盞燈，另外還有一盞在宮裡熄滅了。 　　有些觀眾看完了戲，還不知為什麼要安排湘琪這個角色，覺得用廣 芝和雙月之間互相依存的情誼已經足已使戲份完整。 　　湘琪好沒有存在感，就是因為沒有存在感，所以更可憐。她仿彿是 世上多餘的人。 　　這個角色很不好演，她是清純的鄉下少女，又是深藏心事的老宮 娥，又是一往情深的鬼魂。 　　湘琪一開始給人的感覺就是古怪、任性、不合群，有點瘋瘋癲癲。 小宮女們彼此交換化妝保養的心得，大宮女們為彼此梳髻製衣，她不管 身邊的人怎麼樣，她心裡只有她自己和那個陳舊的祕密，永遠執著著陳 舊過時的朝仙髻、翠袖碧領，以為這樣就可以飛上枝頭變鳳凰。 　　她原本不是這樣的。 　　進宮，原是為了家庭犧牲她自己。沒想到真的把自己完全徹底的犧 牲了。 　　湘琪其實並不喜歡皇宮，皇宮囚禁了她沒有希望的生命。生命需要 一些支撐的力量，「希望」可以是支撐一個生命的力量，於是，她緊緊 抓著似乎曾經飄到她面前的一絲希望。她真的那樣想當娘娘麼？還是， 除了想當娘娘，根本沒有別的可想，她生命的其她出路都已經被斷絕 了？ 　　雙月和湘琪的命運，看似天差地遠，其實近在咫尺。一樣是少女進 宮，把所有的期待給了皇上，容妝盛極，幻想著見到皇上那一天。現實 中，她們在梅園裡，他們是為了受皇帝寵愛的梅娘娘設置的，然而，她 們的存在，不僅對皇帝來說宛若不存，即使對梅娘娘來說，也是可有可 無。 　　一樣的梅園，一樣的井邊，一樣的邂遘。 　　如果皇帝在井邊邂遘湘琪那次，連她的名字都懶得問；如果皇帝在 井邊邂遘雙月那回，向她索取片刻的歡娛……這兩個女人的命運，會不 會相反過來呢？皇帝的興至意所歸，給了一個女人無窮的希望，給了另 一個女人巨大的失望。沒想到放棄希望的女人，居然比懷抱希望的女人 幸福。 　　湘琪真傻，井邊之約只不過是一時戲言，皇帝真的忘了，他隨口說 的，說過就忘了，只有湘琪認了真，牢牢的把它記在心裡。緊緊的抓住 那一夜情，以為那就是愛。她不知道，皇帝從來就沒有愛過她，從來就 沒有把她放在心上過。不過是個不要緊的宮女罷了，不過是三千粉黛裡 的一個。 　　女人的愛，好深，好長。 　　「我不信帝王家真無情，只是我等不及了。」井底的魂魄悠悠的 說。她付出了青春，消磨了生命，對辜負她的人仍是一往情深，無怨無 疑。 　　是什麼逼得湘琪等不及了？是歲月。她老了。朝仙髻和翠袖碧領褪 了流行，她可以假裝不知道；頭上已冒出了白髮，還能不認老麼？縱使 小宮女好心的與她分享染髮祕方，她畢竟是老了，她不再是當年那個年 輕美貌的女子，再也回不到那一夜了。 　　水仙花只能開一次，開完就不能再開了。 　　水仙花是註定要在水邊顧影自憐的啊！ 　　很多傳統戲裡，人間不平事，就讓鬼魂來解決。竇娥的鬼魂會訴 冤，焦桂英的鬼魂會報仇。湘琪的鬼魂沒有改變任何事，皇帝不是因為 湘琪的死才想要成全其他宮女。皇帝不會知道，有個癡心的宮女為了他 死；不過是死了個宮女，不是什麼大事，沒有人會去稟報皇上，皇上連 死了個宮女這件事都不會知道。 　　她是多麼留戀人間啊！縱使做了鬼，還是徘迴不肯離去。 　　鬼魂離去前的遺言，竟然是：「廣芝，你要記得我。」 　　還好有廣芝永不離棄的深情，不然，湘琪真的太可憐了。 　　她太渴望愛了，即使是一絲絲假的、不存在的愛，也要當做真的， 緊緊的抓住不放。她為了這樣不值得等待的愛犧牲了一切，也錯過了身 邊真正關懷她的姊妹們。 　　誤入歧途的深情女子。 -- 【芭樂的故鄉 bala.twbbs.org】 From:123-192-70-165.dynamic.kbronet.com.tw