二胡演奏家黃正銘是宜蘭礁溪的農家子弟，在家中四個兄弟裡，體態壯碩的他， 是父親心中的接班人。誰知道他對務農毫無興趣，一心朝往音樂發展。 他對於父親心存一份感謝，原因是：「我爸爸雖然不是企業家，但是留給我三百坪農地， 如果搞音樂不成功，我就回礁溪種田。」 　不過，為了經營采風樂坊，爸爸給他的那三百坪農地變成了銀行抵押品， 加上十張信用卡在手，讓他為了樂團成為流行的「卡奴」。一切的酸甜點滴在心頭， 儘管絲竹樂長期被視為褪流行的老古董，黃正銘就是不服氣，「不信人心換不回」 是他的座右銘。 　采風樂團是他甜蜜的負荷。國樂界很少人像他這樣子一心投入國樂現代化， 既玩跨界、又搞現代創作，理想就是賦予國樂全新能量。其實，采風的名聲在國外遠比 國內響亮。今年五月采風受邀赴首爾參加現代音樂節，還將到德國漢堡與北德交響樂團 合作，年底更將與法國現代樂團2E2M在法國巡迴演出，明年的重頭戲則是采風自創的 東方器樂劇場《十面埋伏》將在美國演出。 　黃正銘說，他小時候最初接觸的音樂，一是父親農閒後吹奏的北管，二是廟口歌劇 團的表演。他常拿著小學國文課本坐在榕樹下，把要背誦的文章自己編成一首歌， 然後邊唱邊記。 　研究歌仔戲南北管 找出台灣音樂 　他讀國時中，有一次看到學長在舞台上瀟灑吹奏笛子《陽明春曉》，令他好不羨慕， 決定要報考學校國樂社，成為笛子好手。黃正銘雖沒受過正式的音樂訓練， 但是天生音感好，馬上被老師錄取。原本想學笛子的他，卻被分派到二胡。 「國樂社缺拉奏胡琴的人，老師故意對我說，我牙齒不整齊不能吹笛子， 長大之後才知道根本沒有這回事！」 　到台北進入文大音樂系，他覺得自己有種鄉巴佬進城的感覺。「過去我看的譜都是 簡譜，一到大學全成了五線譜。上視唱聽寫課時，同學唱DO˙RE˙MI˙FA，我的台灣 國語將FA唱成了『花』。」 　他在陸光義工隊服役時，大量接觸各式各樣的音樂、劇種，從傳統曲目、流行音樂到 為國劇團伴奏都做過，一退伍就被中廣國樂團網羅為首席。待了兩年，他便決定赴大陸 隨二胡名家劉明源學藝。 　他原本想留在大陸深研傳統戲曲，但有回大陸指揮彭修文問他：「什麼是台灣音樂？」 還要黃正銘演奏給他聽。那一剎那間黃正銘完全答不出來，但也就是因為這個問題， 他決定從大陸回台灣，開始研究歌仔戲、南管與北管。 　找出台灣的音樂，他與好友成立采風樂坊就是在保存傳統之外，更積極的為絲竹音樂 尋找現代性。一九九二年機會來了，作曲家潘皇龍製作「傳統與現代的兩極對話」 音樂會，邀請采風演出。他們開始認真思考，國樂器擺脫傳統文化象徵的包袱， 作為純粹現代器樂發展的可能。二○○三年他們在柏林愛樂室內樂廳大放異彩， 今年北德交響樂團決定演出大陸作曲家陳曉勇作品，需要國樂搭配，陳曉勇找的不是 大陸樂團，而是采風。 　絲竹樂現代化 跨界合作走上國際 　要將絲竹音樂現代化，除了新創作、現代演出方式，跨界合作更是重點。 黃正銘在二○○六年推出大型跨界製作《十面埋伏》。 　他以十首樂曲串連起楚漢相爭的歷史故事，透過燈光布景打造氣氛，音樂家在舞台 除了演奏，同時還扮演演員的角色。音樂上，他用中阮製造出電貝斯的聲響， 還用嗩吶玩爵士即興，十分大膽。創意不絕的他，明年還要推出另一齣跨界製作 《西遊記》，讓孫悟空在笛子上翻跟斗。 　拿農地去銀行抵押、成為卡奴，這位農家子弟只要在音樂上有所表現， 就覺得一切負擔都值得。他說自己真切希望，能夠從事音樂直到閉眼那天。 「創作就要無拘無束，就算經營再辛苦也要咬緊牙根。」 --

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