節錄自 http://www.kpworld.com/jsps/xiangsheng/works/readwork.jsp?workid=1090 翻譯成繁體中文如下 ________________________ 天津的曲藝場子很多，第一流的大場子有燕樂、小梨園、大觀園、後來的慶雲。第 一流的場子一般的總有幾個著名演員在那撐著。第二流的場子有寶和軒、大觀樓、 玉壺春、玉茗春和後來的群英等等。二流的場子只有二、三流的演員在那演出，但 一天也準能演兩場。燕樂開設在南市，不在租界。小梨園在法租界泰康商場，大觀 園在法租界的天祥市場。小梨園和大觀園只隔一條馬路，可是觀眾不一樣。一般的 住在英租界的有「身份」的人，不到大觀園，他去小梨園。他覺得小梨園這場子正 規，是曲藝場所中的正統，節目也比較文明。至於演員呢，凡是進小梨園的演員， 就等於被天津觀眾公認為好演員了。大觀園的觀眾是所謂比較「新派」的人，他們 一般的走順了腳，就上了大觀園。 　　我在燕樂幹了幾年，到１９４４年，我也進了小梨園，唱「末二」（倒數第二 個節目，「大軸」前面的節目叫「末二」），「小彩舞」（天津著名京韻大鼓演員 駱玉笙，藝名「小彩舞」）的「大軸」。後來「小彩舞」摔壞了腿，歇了將近兩個 月，我就替「小彩舞」「攢底」（唱「大軸」，行話又叫「攢底」。）。我們這行 裡有個規矩，唱「末二」的演員，有責任替「大軸」演員「攢底」，據說「萬人迷 」（名李德鍚，著名相聲藝人）跟劉寶全同台時就是這樣。但是我們這行又有個極 不合理的規矩，「未二」和「大軸」掙的錢差得多。比如劉寶全唱「大軸」每月掙 600元，另外還有菜金補貼； 說相聲的「末二」每月只掙200元上下，從來就是這樣 。凡是 「攢底」的，都是京韻大鼓，京韻大鼓有三個伴奏：一個三弦、一琵琶、一 個四胡。伴奏與演員之間是三七劈賬，好彈弦的四六劈賬。儘管這樣，唱京韻大鼓 的演員分到手的錢還是多。我對這一點很惱火，為什麼相聲演員總是受人歧視呢？ 和其他演員比起來，京戲演員地位最高。他可以和闊人交朋友，也有很多闊人「票 戲」（不是演員的人愛唱京戲，粉墨登場，叫「票戲」，也叫「玩票」。這些人就 叫 「票友」。），清末就有很多滿族子弟喜歡「玩票」。曲藝界連票友也不多。 清未王府中還有「攏子」（清末王府中單養一批唱曲藝的藝入，有用具，叫「攏子 」。），那時八旗子弟業餘時間愛玩曲藝，到我們這一代就不多了，相聲的票友就 更少，地位更低。這是為什麼呢？我們靠藝術吃飯，怎麼會被人看不起呢？我很生 氣。我們替「小彩舞」攢了兩個月的底，因為有這些規矩，沒給我們加100元錢。 後來「小彩舞」病好了，要上台了，大觀園和小梨園是同一個東家開的買賣，東家 名叫辛德俊，管事人叫王十二 名新槐），他們就把我調到大觀園去演出。大觀園的「攢底」是林紅玉，也唱京韻 大鼓，林紅玉比「小彩舞」軟，號召力差，必須配個硬一點兒的「末二」，才能叫 座掙錢，所以就調我去。我在大觀園演了三個月，也沒解決問題。因為那時一台曲 藝講「四梁四柱」，要有四個硬的節目：一檔好相聲，一個好單弦，前面有一個好 梅花調，或者再加一個王佩臣的樂亭大鼓，這就行了，這一台節目就是「四梁四柱 」，夠意思了。當時林紅玉已經老了，女演員一過４０歲，比較起來就顯得弱。她 一上台，唱完了「八句詩篇」頭一落，觀眾就走人不少。當然每場大鼓不管誰「攢 底」 ，都得走人，劉寶全要唱完兩落，也得走些人，管園子的人為了生意好，就來找我 們商量，王十二說：「林二姑嗓子不行，下一期怕要歇，你倆『攢底』怎樣？」我 們說：「可以呀！」那時，我倆每月才掙240元儲備票，林紅玉每月掙500元，加上 場子暗地裡送她的菜金（資方常常給唱「大軸」的演員送些津貼，名曰菜金，為了 鼓勵他賣勁唱），她就掙500多元了。我們那時很窮，我們趕三個園子演出，還上 一家電台播音，這麼忙，這麼累，掙點兒錢剛夠吃飽飯，要做件上台穿的衣服還很 吃力，我們沒有富余，沒有積蓄。現在大觀園要我們「攢底」，還提出不許我們到 別的園子趕場，要辭掉兩家園子，只允許我們去群英場子趕場。我們說：「好吧！ 錢怎麼說？」 　　他說：「錢哪，只加100元。」 　　 出於多年的不平，當時我發火了，我和他吵了起來。我說： 「你根據什麼給我們加100元錢，京韻大鼓『攢底』，攢不住也給 500元，我們『攢 底』，攢得住，你就只給340元。這是什麼道理？」我們提出要「攢底」也行，你把 她這500元加在我們身上，給740元，要不，你找別人「攢底」去。 　　 當時，正好沒人能「攢底」，劉寶全、金萬昌、常謝田等人都死了。「攢底」 和「末二」，都必須有叫座的能力。他沒地方找這樣一個人，找來的也不一定能叫座 ，天津的觀眾又喜歡他們熟悉的演員。這樣，王十二感到為難了，他罵起街來，他說 ：「說相聲的要比唱京韻大鼓的掙得多？這簡直是欺師滅祖！」 　　 我們也不相讓。最後，他沒辦法，答應了，錢一下子加到460元，這段歷史，在 我們相聲界來說是史無前例的。相聲能夠「贊底」，又能掙「攢底」的錢，是從我這 兒開始的。我廢除了曲藝界對待相聲演員不合理的規定。從這以後，大觀園這樣的大 場子，就由相聲節目長時期「攢底」了。所以張壽臣先生（繼「窮不怕」、「萬人迷 」之後，又一著名相聲藝人）說：「侯寶林對相聲有功。」他首先是指這一點說的。 這確實是相聲界一件大事。 　　到天津５年，從演「正六」到演「大軸」，我成長起來了。我成為天津有名的五 檔相聲之一。 --- 其實這些歷史比小說還有趣 --

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