賦格‧告別 【焦元溥】 歲末將近，回顧這一年來音樂界的重要大事，除了許多巨匠名家凋零外，或許 就是貝多芬《大賦格》（Grosse Fuge）鋼琴重奏版手稿，在消失一百一十五年後於 費城重現天日最引人注意。這本厚達八十頁的樂譜在貝多芬生前最後幾個月完成 ， 一直由作曲家保留直到逝世。逃過火災，躲過戰亂，《大賦格》手稿最後在蘇富比 拍賣會上以一百七十二萬美金賣出，是幾十年來最震撼人心的發現。 「賦格」來自拉丁文Fuga（原文是逃跑、遁走之意），是複調音樂與對位法的 極致表現。 主題在各聲部依次進入，隨樂曲發展而不斷出現，將樂思做高度邏輯化的延展 。不是每位作曲家都有傑出的對位功力，也不是每個人都喜歡賦格。崇尚革新，連 和聲學「禁止平行五度」規律都敢打破的德布西，自是厭惡這種處處受限的音樂形 式。他為巴黎音樂院畢業考所繳交的作業，就是其一生惟一的賦格。 令人玩味的是，雖然形式嚴格，許多作曲家竟不約而同地選擇賦格作為人生的 總結。巴哈以自己名字作主題的《賦格的藝術》，便是傳奇的肇端。透過對位法的 縝密邏輯和嚴謹結構，謙卑事主的巴哈見到宇宙的和諧，人性與上帝的榮光。莫札 特最後一首交響曲《朱彼特》，終樂章也是神乎其技的賦格。我們無法得知莫札特 是否意識到《朱彼特》會是他交響曲的告別之作，但至少在《安魂曲》手稿上，他 的確也欲在〈淚水之日〉後寫下〈阿門〉賦格。可惜這音樂史上兩大絕作皆因作曲 家辭世而未完酖酖《賦格的藝術》令人錯愕地中斷，莫札特門生索性把〈阿門〉當 作兩個和弦補完。作曲家心中的完美賦格，只有上帝才能知道。 「我只能立一次遺囑」，理查史特勞斯顯然視《奇想曲》作為他歌劇的終點。 和威爾第最後一部歌劇《法斯塔夫》相同，這兩大歌劇聖手皆不尋常地在告別舞台 時寫了長大的賦格。拉威爾最後一部鋼琴獨奏作品《庫普蘭之墓》，第二樂章則以 優雅而感傷的賦格，在斷壁殘垣中紀念過去的美好。他畢竟是含蓄的作曲家；柴可 夫斯基《悲愴》交響曲第一樂章的賦格，層層疊疊的主題，音音句句都是控訴，預 示即將到來的悲劇。 為什麼這麼多作曲家選擇以賦格作終？《大賦格》手稿筆法狂放，譜上墨漬斑 斑，甚至還因施力過度而劃破紙張。貝多芬早年寧可離開名動公卿卻俗務纏身的海 頓另拜名師，就是要潛心修習對位法。當《大賦格》以弦樂四重奏形式首演時，聽 得一頭霧水的觀眾大罵貝多芬蠢驢。多年失聰的作曲家早已不在乎世人觀點，卻害 怕這首賦格從此被人遺忘……焦慮中他一改再改，冀望以鋼琴版得到更多知音。當 告別的時刻來臨，或許這些作曲家又都想起自己音樂人生的開始，那為對位法搜索 枯腸的青澀時光。於是，他們再次提筆，要在一首首賦格中證明自己終是無愧所學 …… 音樂終究是良心事業，半點騙不得人。曾為貝多芬持火炬送葬的舒伯特，臨死 前還想學習對位法，一探音樂的無窮奧義。《大賦格》的前衛遠遠超越了貝多芬的 時代，手稿重現舉世驚歎酖酖賦格因此不只是賦格，更是淚水與汗水灌溉下的智慧 ，作曲家藝術人生的縮影。 -- 經過好多年活躍的生活，觀察過形形色色的人。 I can't！ 彌彩妝 我發現最強、最聰明、的人，也就是首先承認自己不行的人。 ‵○rz﹍﹍﹍ 聽起來似乎矛盾，因為他謙卑所以才有力量。 ﹉﹉﹉﹉ 要常常記住，人是上帝所創造的，這是最基本的人生法則。　　Herbert Clark Hoover --

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