就像磁石吸鐵般，「事件」總是凝聚了許多人。 除了事件震央的受害者和加害者外， 加上周邊的人──各自的家屬、親朋好友、鄰居、同學、 同事、目擊者、警方偵訊的人、出入事件現場的募款人、送報生、餐館送外賣的 ──再次令人驚訝，一個事件可以牽扯到這許多人！ 這是《理由》中的一段話， 也是作者開宗明義的表達。 《理由》一書中， 便將無論是間接或直接牽扯到案件裡的人與家庭， 做了一番闡述。 宮部的作品，特別是看起來又重又厚的， 通常我需要一點心理建設才有辦法翻開第一頁。 並不是怕作品太厚讀不完， 而是恐懼一旦進入角色們的世界， 我會感到痛苦難過。 宮部描述的角色， 向來是親近到像是我週遭的人物一般， 更甚者，就像我本人一樣。 這些人通常安份守己，雖然有著小缺點， 但仍然老實地過著每一天。 偏偏宮部會讓這些人突然遭受我們難以想像的打擊， 平凡到不行的日子，霎時掀起了波濤巨浪， 對我而言，恐怕比恐怖小說還要恐怖。 基於同理心，即使我知道宮部一向溫馨光明的寫法， 我還是會帶著一顆忐忑的心，打開她的作品。 《模仿犯》、《Level 7》、《火車》等，都是如此。 《理由》當然也是， 一樁四口被殺的慘案， 一名無辜的在逃「嫌犯」， 我彷彿預見無數個角色（大部分是腳踏實地的）將牽連在其中， 而我將為他們遭遇掬一把同情淚。 結果－－ 完全出乎我意料之外。 《理由》的寫法近於報導文學， 利用「訪問」的形式帶出故事的結構， 這種寫法對我而言，無疑是鬆了一口氣。 因為這樣我就不會太深入地碰觸到角色的內心， 也就不會感到太強烈的悲傷。 若是完全小說的形式， 我必定無法不將情感投注其中， 畢竟以宮部的功力，我絕對會被吸引。 《理由》主要是以現下法拍屋及其造成的法律漏洞為中心點， 衍生出荒川一家四口的死亡與背後無數個家庭問題。 關於法拍屋的部分，宮部甚至利用一章詳細地解說。 這是宮部的拿手好戲，在《火車》裡我已經見識到了。 我想起之前大學聚餐，某個同學還提到買法拍屋的好處。 看過本書，我可能會嚇的不敢起這個念頭吧！（笑） 除了法拍屋的部分，我想「家」更是本書的重點。 《理由》雖然是一問一答的訪錄方法寫成， 但作者紀錄的並非單純地以個人為主， 而是同時將被訪問者的家庭背景一概納入。 在本書中，我看不到所謂「完美」的家庭， 事實上，我認為這才是常態。 家庭是由一個個「個人」所組成， 只要有人在的地方，自然免不了紛爭。 不完美無妨，但令人感到悲哀的， 是「家」漸漸不再具備令人眷戀的價值， 就像書末小糸孝弘的那段話。 難道當個體愈來愈獨立，家庭這個組織就顯得累贅了嗎？ 甚至像盲腸炎一樣，不得不割除掉？ 我想這值得深思！ 除了家的概念外，我比較有興趣的是宮部對於建築與媒體的看法。 雖然兩者著墨不多，卻令我印象深刻。 千住北美好新城並不像一般的高樓大廈，它等同是一個社區。 如此高聳的大樓，彷彿是割出一間間囚禁著人們的牢獄， 宮部藉由小糸貴子這個角色談到這些房子可能造成的心理影響。 我想大部分的人即使知道建築本身會影響心理， 但大多不會想到自己也可能深陷其中吧！ 我想起島田莊司的短篇作〈瞭望塔謀殺案〉， 裡頭對建築物造成的心理影響有一番描述， 對照宮部的講法，讀起來更有感覺。 至於媒體，宮部在《模仿犯》已經淋漓盡致地發揮了， 但她在本書並沒有放過，雖然多是輕描淡寫的，卻依然力道十足。 其中有一段話我個人相當喜愛： 一旦透過「媒體」這個機能， 「真相」就無法傳達， 它傳達的只是「看起來像是真相的事」。 而這些「看起來像是真相的報導」， 常常都是憑「空」捏造的東西。 這等於好好地修理了媒體一番，我看得好過癮。 在台灣媒體「發達」的當前， 我真想把這段話＋野澤尚的《虛線的惡意》送給電視台呢！ 不過鐵定、絕對、百分之百是沒人甩我啦！（廢話） -- 春有百花秋有月，夏有涼風冬有雪。 若無閒事掛心頭，便是人間好時節。 我的部落格： （本館）http://blog.pixnet.net/siedust （分館）http://www.wretch.cc/blog/siedust --

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