先說不重要的， 如果某人演完戲角色還在，我會說還沒「下戲」。 最常見於演完戲之後的慶功宴，大家會瘋狂角色上身，還會輪流演別人的角色。 再來說重要的演後演員與角色的關係， 這要分兩個面向來談，一是正常的角色離不開演員。 演員的工作很特別，他是「創作者」、「素材」和「作品」三位一體。 就像畫家作畫，畫家是「創作者」，顏料是「素材」，畫布是「作品」。 但演員是三者集於一身。 一般來說，任何人演一個角色久了，就會有一陣子無法脫離這個角色， 舉例來說，你每天都聽同一首歌，自然會有餘音繞樑三日不絕的現象， 演這個角色某種程度就等於你經常在「欣賞」他，很自然的就會移情， 這角色就會跟你一陣子。 但就像分手一樣，沒有放不下的感情，只有忘不了的情人。過陣子就好了。 接下來要提另一個重要的面向，就是角色真的影響到演員的生活。 一個演員如果夠專業，他要有能力不讓角色影響他的現實生活。 在一開始演戲時，演員就應該要先建立一個心態，角色不論多接近或多貼近自己， 或是演員多用心充實這個角色。 這個角色永遠都是假的，一切都是戲。「一切都是戲。」 最常見的就是演愛情戲，最後假戲真做。 我不反對演員間因為演情侶或夫妻，最後成為神仙伴侶。（像布裘戀） 但演員必須先有自知之明，戲裡的感情只能留在戲裡。 最好的作法就是在表演方法上，一開始就不要相信全然地投入表演， （這段要細講會長篇大論，先點到為止） 有些人不會教表演卻教演員要進入角色，就要先在日常生活中投入角色， 那種表演方法是錯的。 假使你要演蕩婦或花花公子，難道就為了做演員功課就去花天酒地嗎？ 誇張一點的，如果你要演活屍怎麼辦？ 真正好的表演法，會把所有的表演化為一些技巧可供使用。 就像你要轉開螺絲，就會去拿螺絲起子；你要釘釘子，就會去拿榔頭。 但螺絲只是螺絲，不會是螺絲起子。角色就只是角色，不會是演員。 角色會影響演員，就是表演方法有問題。 結論： 如果角色影響你不多，過陣子就好了，讓他成為你的回憶。 如果角色影響你的生活了，那是你面對角色的態度有問題， 戲是假的，戲散了就該下戲了。 ※ 引述《kagayaki720 (呼嘯而過)》之銘言： : 大家好， : 第一次在這個板發文，有不周到之處還請見諒與指正。 : 一直覺得我常把角色個性不小心內化成自我感受，在離開那齣戲之後仍然會， : 之前演過有點負面的角色，就會有些困擾。 : 不知道大家會不會也有這種情況？在演完戲之後要怎麼脫離角色，包含性格等等？ : ＆這個情況有什麼專有名詞嗎？我之前都叫它脫角，但查一下好像沒有人這樣說。 : 謝謝各位<(_ _)> --

※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 175.181.140.43 ※ 文章網址: https://webptt.com/m.aspx?n=bbs/Drama/M.1511616477.A.AB4.html ※ 編輯: zenyeh (175.181.140.43), 11/25/2017 21:30:28 細節沒辦法說很多，只能說概念。 例如話劇和戲曲可不可以用同一個表演方法，不行吧。 話劇通常講究生活化，所以要體驗生活。 戲曲講究表演程式，所以要先練外在的表演程式。 再細分，話劇的表演方法就都一樣嗎？ 綠光《人間條件》的表演，沒辦法用在林奕華的戲裡，沒辦法演鈴木忠志的《李爾王》。 如果你是一個演員，陸續接演吳念真、林奕華和鈴木忠志的演出， 自然就要有三種表演方法可以應對。 再講一個最常遇到的狀況， 一齣戲有80%的寫實戲，另外有20%的非寫實戲， 在沒有導演指導或另請指導教學的情況下， 只學了寫實表演方法要怎麼演非寫實的片段？ ※ 編輯: zenyeh (175.181.140.43), 11/25/2017 23:46:42