※ [本文轉錄自 JPliterature 看板] 「如果能像 玩樂器一樣寫作該有多好」 【聯合報╱李維國／報導】 2007.07.15 02:43 am 美國書市「亞洲風」掀起新話題，筆法殘虐的日本推理女作家桐野夏生磚頭巨著《異常》 與日本「1980年代文學旗手」村上春樹《黑夜之後》英譯本，相繼登上主流媒體書評版， 《紐約時報》更邀村上春樹寫專文，自剖創作閱歷。 《黑夜之後》是村上出道二十五年代表作，鏡頭對焦日本新世代擺蕩在理想與周遭荒謬的 掙扎困境。故事時空縮聚在東京某秋日子夜到凌晨的七個小時，徹夜不睡在餐廳喝咖啡的 女孩遭遇光怪人事，相對她在家中長眠不醒的姊姊與屋內電視的離奇互動，追隨五個失路 的靈魂，遊走在現實超現實之間，掩卷謎團未解。 村上春樹的作品充滿豐富的音樂表情，書名After Dark靈感即來自爵士名曲Five Spot After Dark。村上表示，十五歲的生日禮物拿到Art Blakey and the Jazz Messengers演 奏會入場券，初次接觸爵士樂，深為著迷。他全力練習，存錢借錢，大學畢業在東京開小 館，白天賣咖啡，晚上賣酒和小菜，全日播放爵士樂，周末更有現場演奏，「大約七年， 我從早到晚都聽著爵士樂」。 說自己二十九歲前沒想過成為小說家，十幾歲愛讀杜斯妥也夫斯基、卡夫卡和巴爾札克的 村上春樹閱書無數，「不想寫是騙人的，其實是不相信自己有寫出曠世巨著的才華」。 「生命太奇妙，你永遠不知道前面等著什麼。」二十九歲，村上突然有了寫小說的念頭， 「我當然寫不過杜斯妥也夫斯基或巴爾札克，但我告訴自己，我不必當文豪。」當時對如 何寫、寫什麼毫無概念，下筆沒有現成的風格，不知道向誰學，也沒有談文學的朋友，「 唯一的念頭是：如果能像玩樂器一樣寫作，該有多好。」 小時候學過鋼琴，村上會讀樂譜彈簡單旋律，夠不上職業音樂家的技巧，但他腦中時常感 到音樂如在巨浪中翻轉，「設法把音樂化為寫作，我的風格就這樣產生。」他自承對寫作 的智識全來自音樂，「也許很矛盾，但若不是對音樂如此癲狂，我也許不會成為小說家。 」直到現在，他還是持續聽好音樂得來靈感寫作。 村上形容自己除了受《大亨小傳》費茲傑羅洗練文體的形塑，更深受查理‧帕克（ Charlie Parker，爵士樂史最偉大的中音薩克斯風手）不受拘束的即興表現影響，還始終 把邁爾士‧戴維斯（Miles Davis，爵士樂小喇叭巨擘）持續自我突穿的音樂特質作為創 作典範。 「我由爵士樂學到節奏的重要。」無論音樂或小說，要有合宜的、自然的、穩定的節奏， 否則閱讀不易。其次是旋律，寫小說安排修辭排序，與節奏應和，務求搭配天衣無縫。然 後是和諧，每一個字各有含藏的能量。 　　村上提到，他最喜歡「自由隨興發揮」，藉特殊頻道，故事自然由內湧出，「我只要 順流而行」。最後也許是最關鍵的，「表演」結束，在作品完成的高點，感到成功抵達嶄 新且有意義的境界。如果一切圓滿，「就能和讀者（觀眾）分享這種昇華，是其他載體無 法達到的美妙高峰」。 有人問爵士鋼琴師Thelonious Monk：如何彈出特殊的樂音？琴師指著鍵盤說，「琴鍵就 那麼多，只要用心，自然有不同的聲音。」村上春樹借來說明，寫作時經常自我提醒，要 賦予尋常字語新穎又特殊的弦外之音，「這樣你眼前仍有廣袤的未知場域，猶如等待深耕 的沃土」。 【2007/07/15 聯合報】 紐時原文 http://www.nytimes.com/2007/07/08/books/review/Murakami-t.html --

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