凸顯諾獎的時空錯亂 【聯合報╱郭強生】 2007.10.12 03:33 am 我曾經公開說過多次，諾貝爾文學獎基本上與世界文學思潮有三十年的時間落差。當然這 並不表示萊辛這次獲獎有爭議，只不過2004年葉莉尼克獲獎時，她作品中有關性、暴力、 女性身體與政治這些議題的探討，已經顯得尋常而疲軟，諾貝爾委員會卻先把獎頒給了葉 莉尼克這個後生晚輩，對於早在1960年代便以《金色筆記》高舉女性主義大旗震驚世界的 萊辛而言，難免有些難堪，更凸顯了諾貝爾文學獎的時空錯亂。 過去十幾年來幾位諾貝爾文學獎女性獲獎人，從南非的葛蒂瑪、美國的莫瑞森、德國的葉 莉尼克，幾乎都在這同一路數上：女性書寫與種族衝突、記憶與女性主體、身體政治與國 族，這豈不是變相加強了另一種女性作家的刻板形象？ 這股風潮在台灣風行也有一段時間，這次我們終於可以驕傲地說，我們跟諾貝爾愈來愈接 近了；但是更值得思考的是，我們在二十世紀末才終於有了萊辛的中譯本問世，究竟只是 粉絲型的追隨者，還是具備了對這位女性主義先行者有重新定位、檢視，甚至批判的能力 ？對萊辛晚了三十年獲獎，我們應有另一種立場觀點，重點不該是她個人獲獎的意義，而 是這四十年下來文學中的女性主義發展是不是該有全面的檢視？如果不是像萊辛出生於伊 朗、成長於非洲、移民到英國這樣傳奇的背景，或如莫瑞森是有色人種、葉莉尼克是共產 黨員，女性書寫是否仍然是被壓抑的？ 平心而論，萊辛的作品多而雜。許多人也許不知，她在1982年做了個寫作實驗，以珍‧莎 莫絲（Jane Somers）為筆名寫了兩部小說：《一個好鄰居的日記》（The Diary of a Good Neighbor）與《時不我予》（If the Old Could），匿名投稿竟然被自己的經紀人 退稿，最後終於出版，不知作者竟是萊辛的書評家也多搖頭，更不用說《金色筆記》當時 全球銷售已近百萬，這兩本小說出版後一本只有一千五百本銷路，一本不過三千。消息曝 光後，萊辛對於大家認不出她的風格大表不解，認為這是女作家普遍面臨的困境，沒有名 氣就很難獲重視。她做這樣的試驗動機究竟為何，耐人尋味。這一則小插曲也提醒了我們 ，當前有多少走紅的作品是因為作者自我標示出的身分？ 萊辛不斷在寫，毅力可佩。但後期的萊辛沒有超越《金色筆記》的佳作，甚至已讓一些評 論家感到不耐，這當然不能用來抹煞萊辛在1960年代那個時空脈絡下所作的貢獻。不斷在 寫或許是因她眼光仍看著諾貝爾桂冠，但是因為不斷書寫而讓自己流露疲態，這不能不說 是諾貝爾害人。 【2007/10/12 聯合報】 --

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