性格就是命運。在惡毒的土壤上，能不能開出美麗的人性之花？ 　　據說有人喜歡古龍，不許別人說“古大俠”半個不字。 　　我們的周圍也有朋友，寫文章的時候就用“小李飛刀”、“中原一點紅”的筆名 　　，甚至行文風格也偷師古龍。弄得不知情的讀者紛紛打聽其出處，明眼的讀者自 　　然就會心微笑。 　　沒有讀古龍之前，你可能不會理解這種偏執。讀了古龍之後，你也許會像他們一 　　樣，想一睹為快，讀盡所有作品，並視為平生快事。 　　在某一層次上，古龍和其他的武俠小說作家並無不同，他們都是“講故事的人” 　　，進一步說是講武俠——傳奇故事的人，他們的故事講得極為曲折而多懸念，緊 　　張而動人，所以能吸引人讀下去。可以說這是一種純粹的以娛樂為目的的遊戲。 　　至於故事中離奇之處多多，不必盡信，而又不能不信。 　　哪一部武俠小說不是胡編亂造甚至是胡說八道的？不胡編亂造哪來的什麼武俠？ 　　而不胡說八道，又哪來的傳奇呢、這本來就是遊戲麼！ 　　參加到這遊戲的另一方一即我們這些讀者，也就不要硬著頭皮尋找什麼教育意義 　　，也不必老學究似的考證什麼歷史依據了。就欣賞它那曲折多變出乎意料的故事 　　吧，就體味那江湖世界的波瀾壯闊吧。用不著皺眉頭，動腦子，作沉思狀的。 　　初看，都是刀光劍影，血雨腥風，細細地品味，又都有自己特殊的味道，一如《 　　絕代雙驕》的格局： 　　《絕代雙驕》表面架構敘述的是了一個江湖大陰謀： 　　江湖中大名鼎鼎的“移花接玉，神鬼莫敵”的移花宮宮主，為了復仇，把情敵的 　　雙生子分開。一個臉上帶著她“賜予”的傷痕，讓人抱進了惡人穀撫養，一個被 　　她帶回了移花宮養大。她千方百計要讓這對互不知情的雙生子決鬥，非要一個死 　　在另一個手裏，兄弟殘殺，才能泄她心頭之憤。 　　整出“戲”都是由她導演的。一直到將要幕落，勝利的微笑都一直掛在她已被仇 　　恨扭曲的臉上。但幕一落上，她卻笑不出了，正義終於戰勝了邪惡。 　　但深層的內質裏，古龍不是一味地傳奇與講故事，而是不斷地寫人與求美。 　　所以，《絕代雙驕》最動人的地方正是在其人而非其事，在於其人情、人性、人 　　生，在於其生存、生活、生命…… 　　等等複雜萬狀掩映多姿的故事裏。 　　江小魚為什麼是這樣的人？花無缺為什麼又是那樣的人？ 　　移花宮主為仇恨所役固不足道，絕代英雄燕南天為什麼也被復仇之火焰蒙蔽了雙 眼？ 　　古龍都一一做了展示與回答。 　　有人說，古龍作品最好的要數《楚留香傳奇》。但我們卻要說，在抒發對生命、 　　人生、人性及至“國民性”或“民族性”等等的感悟和情懷方面，《絕代雙驕》 　　最令人信大俠並沒有一個成長的過程，他一出場就是人所共仰，到結束依然是眾 　　望所歸。 　　有硬塞過來，非要你接受的感覺。 　　江小魚就不同了，他由繈褓中的小嬰兒長成為一個大小夥子，又是由惡人穀的惡 　　人們撫養長大的，其間經歷了多少磨難，我們可想而知。所以，他後來所作的一 　　切惡作劇，我們大可理解。而他居然還有那麼一顆溫情、柔軟、善良的心，我們 　　當然會有著意外的驚喜。 　　你可以不相信，小魚兒五歲不到的時候，杜殺將他關在一個小屋子裏，讓他要殺 　　一條狗。門打開，狗死了，他還活著。再把門關上，裏面的不是狗而是狼了，小 　　魚兒依然活著，狼卻死了。 　　你也可以不相信，把幾種毒摻草配到一起，就可以提煉出一種極厲害的麻痹藥， 　　剎那間就可以令人全身麻痹，呼吸停止，和死人無異。小魚兒就是利用這種毒藥 　　裝死、騙出移花宮主埋藏了十七年的隱秘，而把整個陰謀戳穿的；“但你一定會 　　相信它的“藝術真實”或“哲學真實”。 　　某些高人雅士對武俠小說不屑一顧，或以為粗陋，或以為通俗、或以為虛假。 　　一般的武俠小說確實也存在著這些情況。 　　正如陳墨所說：“一種情況是主人公不僅善惡分明，正邪清楚，俠與惡鮮明對立 　　，而且這些人物簡直就是某一種概念的化身，讓人一看就知，了無深趣。另一種 　　情況是根本沒有什麼人物性格，只是追求一種離奇古怪荒誕不經甚而漏洞百出更 　　甚至於低級下流的故事或傳奇。武俠小說之被人輕視也與此有關。更多的則是以 　　上兩種情況的合二為一，把一些概念公式般的人物和一些胡編亂造的故事拼湊在 　　一起。古龍小說中也不乏這樣的作品。” 　　只不過《絕代雙驕》絕不是這種二合一的東西。 　　這部作品一開始就出人物出性格，而且絕對統帥了故事。雖然它的故事一樣有諸 　　如緊張、曲折、懸念：起伏、跌宕，武功打鬥，行俠仗義，乃至報仇雪恨，情愛 　　纏綿等武俠小說必不可少的要素，但這些都是按照人物性格的發展需要及其可能 　　性、必然性等等去設置的，而他們之所以這樣想，這樣做，而不是那樣想，那樣 　　做，又是由他們的生活經歷和由這種生活經歷所絞結出來的人主觀、價值觀所造 　　成的。 　　小魚兒之為小魚兒，是因為他是在惡人穀長大的，而撫養他的那幾個惡人，採取 　　的又是那麼一種奇特的方式：一個月跟著一個人，完了又再輪著來。 　　那位“血手”杜殺，臉上從來沒有笑容；“笑裏藏刀”哈哈兒卻整天大笑不已； 　　那位“半人半鬼”的陰九幽最陰惻惻；那位“不吃人頭”的李大嘴嗜吃人肉；那 　　位“半男半女”的屠嬌嬌最為難測…‧‧他們撫養這個小嬰兒，也不是出於人道 　　精神，而是因為他們被仇人逼到了惡人穀，心有不甘，想合他們之力，把這個不 　　幸落在他們手中的小嬰兒，調教成世界上最惡的惡人，再讓他到江湖上去興風作 　　浪，為他們出一口惡氣。 　　小魚兒就是在這種環境下長大的。你把他想像成什麼壞樣子都不過分。要不，他 　　還能是什麼樣？ 　　但古龍的高明之處也在這裏，他偏偏不讓你往“壞”的路子去想。這不僅僅因為 　　惡人穀裏還有一個萬春流，這位不苟言笑卻還未混良心的醫聖，而是小魚兒本就 　　是一片漆黑的世界裏的一縷光明。還因為古龍很相信“人之初，性本善”，或者 　　說，他很同意“龍生龍，鳳生鳳，老鼠的兒子會打洞。” 　　他曾經說過： 　　人性並不僅僅是憤怒、仇恨、悲哀、恐懼，其中也包括了愛與友情，慷慨與俠義 　　，幽默與同情。 　　我們為什麼要特別著重其中醜惡的一面？ 　　說得非常之對。 　　因此，在《絕代雙驕》中，我們也看到了許多仇殺，許多貪嗔怨毒，許多無良劣 　　行。但我們也看到，人性的善良之光總是不絕如縷，最後終于匯成滿天霞彩，照 　　耀著每個願意在陽光下生活的人。 　　小魚兒也“壞”，他的“鬼心思”特別多，他對撫養他長大的人，也動“壞心眼” 　　：他向屠嬌嬌要一包臭藥揣在身上，以防愛吃人肉的李大嘴整天嗅他；一轉頭， 　　他又從李大嘴那裏端了一碗“紅燒肉”給屠嬌嬌，弄得她足足吐了半個時辰，也 　　足足有一天不想吃飯。 　　這邊廂，杜殺把他關在屋子裏和一隻猛虎在一起，他竟然能躲過猛虎，騙得杜殺 　　開了門，把猛虎再，“送回”給杜殺，使杜殺能站起來的時候，半邊身子已成了 　　血葫蘆般。 　　那邊廂，他笑得像個天使，還拼命地拍杜殺的“馬屁”，弄得社殺只能冷冷地望 　　著他，久久沒有說話。面對小魚兒的狡猾他簡直已說不出話。 　　最後，弄得這幾個惡人都怕了他，只得每個都給了他一些“好處”，把他“請” 　　出了惡人穀。 　　連惡人們都“頭疼”的人，出到江湖之後會怎麼樣了，是否如哈哈兒所說的：“ 　　哈哈，江湖中的各位朋友們……黑道的朋友們，白道的朋友們，山上的朋友們， 　　水裏的朋友們，你們受罪的日子到了。” 　　出道了的小魚兒，確實做了許多讓人頭疼不已的事，但說到底他還是個人，一個 　　“遠看不是個好人，近看還是個好人”的人，平凡卻又帶有傳奇色彩的人。 　　反而是初出江湖的花無缺，過於十全十美了，倒不像“人”了。 　　人總是軟弱的，總是有弱點的，也正因為如此，所以人才是人。 　　花無缺卻只有“優點”我們來看一看他的出場： 　　燈光下，只見這少年最多也不過只有十三、四歲年紀，但他的武功，他的出手， 　　已非這許多武林一流高手所能夢想。他穿著的也不過只是件普普通通的白麻衣衫 　　，但那種華貴的氣質，已非世上任何錦衣玉帶的公子能及。 　　他說的話總是那麼謙恭，那麼有劄，但這情況卻像是個天生謙和的主人向奴僕客 　　氣。主人雖是出自本意，奴僕受了卻甚是不安--一有種人天生出就是仿佛應當驕 　　傲的。他縱然將傲氣藏在心裏，他縱覺驕做不對，但別人卻覺得他驕傲乃是天經 　　地義，理所當然之事。 　　他面上的笑容雖是那麼平和而親切，但別人仍覺得他高高在上，他對別人如此謙 　　恭親切，別人反覺難受得很。 　　這種“人”當然難以親近，他也不屑與人親近。他是那種如同在密封罐頭般的環 　　境中長大的人，最親近的人又是那個被仇恨扭曲了心腸的冷血無情的移花宮主。 　　他成為這樣的人也是毫不奇怪的了。 　　環境在某一個程度上，確能牽制與主宰人的情感，甚至是人的一生。 　　而性格就是命運。 　　這命題當然已是歷史悠久。古希臘之時已被人反復確證。古龍在《絕代雙驕》裏 　　，只不過是重新印證一下罷了。 　　何況，古龍的最終目的並不是“老生常談”。他所要認真表達的是人性的方向感 　　與善良的峰頂。 　　在罪惡的，仇恨的，怨毒的土壤裏，能不能開出美麗的人性之花？ --