http://blog.infocom.yzu.edu.tw/twlai/archives/2006/06/20060624.html#more 驚悚可以灑狗血，驚悚可以靠眼神和手來嚇人，你最難忘的驚悚戲是那一幕呢？ 驚悚電影的導演都是說故事的高手，不管花了多少錢做特效，最後如果不能留下一個 讓人難忘的驚悚畫面，拍片的努力都可能白費了。 庫布立克的《鬼店》中，最教我難忘的不是那個雪封後的旅館空間，而是男主角 傑克．尼柯遜心神突變後的淒厲眼神。 狄帕瑪的《魔女嘉莉》中，高中校園舞會的大屠殺終於結束，倖存的女同學在最甜美的 樂聲中走向嘉莉的墓碑獻花，才把花兒擺到幕前，幕底就伸山一隻手緊緊捉住她， 電影在全場驚聲尖叫聲中突然畫下句點，每個人都帶著忐忑的心走出戲院，議論著 剛才那一幕。 《美夢成真》中的地獄場景更是驚人，羅賓．威廉斯要踩過偏布人頭的地層才能找到進入 地獄之口，一個落腳不小心，就會踩到人頭，其中更可能會踩到自己的父親… 創造難忘的高潮，是每位電影工作者都應追求的夢想，那是對電影最深情的回憶和紀念， 不管伴隨而來的是淚水、笑語或尖叫。 雷利．史考特的《異形》中，讓人難忘的場景很多，印像最鮮明的卻是異形的母蟲逼近 雪歌妮．薇佛的臉蛋時，它的口器卻又鑽出一個小異形，濕答答的黏膜，怪異的叫聲， 間不容髮的近身接觸，成功營造出讓人窒息的空間壓迫感。 十多年前看過一部港產鬼片，片名怎麼也想不起來了，男女主角也沒印像了， 唯一印像鮮明的是一首小曲「賣湯圓」，中了邪的古宅中，不時會有黑膠唱片轉唱出 「賣湯圓」的歌聲，「賣湯圓」原本是姚敏知名的民謠小曲作品之一，充滿了香甜美食的 滋味，「湯圓湯圓賣湯圓」的歌聲原本是大宅院中的幸福聲調，後來卻變成了血淚鬥爭的 復仇之聲。極度的甜美，成了極度驚恐的反諷聲音。 同樣地，陳國富執導《雙瞳》中，很多人懼怕標本室中的那位雙瞳嬰屍，電影公司還特別 製作了公車廣告，在街頭製造恐怖期待，但我覺得最恐怖的一場戲卻是來自李欣芸的配樂 。電影進行到真仙觀的大屠殺之前，警方持槍闖入，此時的音樂隱隱約約傳出了道士的 法器聲音，有鈴噹，有咒語，一切卻都像是空氣中迴盪的回聲而已，山雨欲來風滿樓的 緊張氣息伴隨著聲音竄進了觀眾心靈，隨之而來的大屠殺才有排山倒海的力量。 好萊塢導演史蒂芬．凱去年拍了一部《惡靈空間（Boogey Man）》，雖然和多數的鬼片 一樣講不出個合理的惡靈邏輯，雖然也偏好以童年的噩夢對照成年後的反撲，但是 用爵士樂中節奏快速的Boogey樂風來襯顯電影中惡靈來去快速的空間轉換力量，還算切題 ，讓我印像最深刻的卻是電影中與主線無關的一場孩童戲，特別是這場戲，不需要特效， 卻比所有的動畫更有力。 《惡靈空間》中，男主角Barry Watson飾演的提姆在母親過世後回到曾讓他驚心動魄的 老家，卻意外在倉庫中遇見一位女孩，女孩是被惡靈綁架失蹤的陰魂，她有個小背包， 好奇的提姆打開她的背包時，赫然發現那是一疊疊的尋人啟事海報，每一張紙上都有一張 照片，都說著一個無辜小孩的悲情故事，就在提姆感同身受地放下海報時，赫然發現身旁 就站滿著上百位失蹤的孩子。 做孩子王，有趣，被孩童鬼圍繞，卻夠嚇人的。 史蒂芬．凱此時的安排是讓每位小朋友都對著提姆昇出了他們的手，那不是索命，那是 求援，一人求救還有救，百人求救卻成了噩夢災難。這場戲只有短短的二十秒鐘，累積的 震撼力量卻是強大無比的。 過目難忘是視覺藝術最基本的功能吧，說來容易，卻不易把握，一切都看創作者的才華和 靈光了。 --

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