How much longer will ultravilolence rule the roost？ by Vanessa Juarez 一年之前，Donnie Wahlberg 只能在丑角和惡混兩種角色間打轉，鎂光燈似乎已成了遙遠 的記憶。然後，這位即將消失在街角的前明日之星參予了一部以變態殺手為主題的恐怖電 影演出。「這感覺就好像我又回到了明日之星的身分，我去觀賞NBA 球賽時，從我身前跑 過的球員都會和我擊掌。「嘿！你不就是那個「奪魂鋸二」裡的條子嗎？」」他興奮地說 著。「奪魂鋸二」充分地掌握並且詮釋了驚悚電影的特質，它的拍片預算不過是六百萬美 金，然而光是本土票房就已經超過八千七百萬。而它並不是這片腥風血雨中唯一的成功者 ，在過去兩年來，這些新潮的驚悚電影已經成了好萊塢新的金雞母。去年度最血腥的四部 電影：「深入絕地」、「魔山」、「恐怖旅社」和「奪魂鋸二」一共為片商帶來了超過兩 億一百萬的收益，這的確是個相當驚人的數字，畢竟，這四部電影的成本加起來也不過才 三千五百萬美元。接踵而來的還有「德州電鋸殺人狂前傳」、「鬼謎藏」和「奪魂鋸三」 ，顯然，這場籠罩好萊塢的腥風血雨短期內是不會有消退的可能。 當然，好萊塢可沒有意思要讓這片福雲飄走哩。反覆地、重複地做一個有利可圖的題材本 來就是好萊塢的生財之道，特別是這些驚悚電影往往可以帶來驚人的DVD 收益，這類型電 影可以說是好萊塢最好的朋友了。這股風潮可以回朔到2004年，那一年，「奪魂鋸」為默 默無名的獅子門影業帶來了驚人的五千五百萬票房，而改編自日本電影的「不死咒怨」和 「鬼水」則成了驚悚電影的新標準，還記得那些沉默的凶靈、令人毛骨悚然的音效和暗藍 色燈光嗎？然而，所有關於建立新驚悚類型電影的希望都隨著七夜怪談西洋篇續集「剎靈 」失敗的票房而暫告中斷了，時至今日，「不死咒怨」的續集「鬼謎藏」成了唯一改編自 日本恐怖電影的續集作品。 「那個屬於躲在水裡的濕頭髮小女鬼的年代已經結束了。人們現在想要的是視覺的、血腥 的、暴力的、真實的恐懼。」正在捷克拍攝「恐怖旅社：第二站」的導演 Eli Roth 說。說。 「螢幕上所發生的殺戮和你真實生活的危機是有所區隔的，你的人生再怎麼糟糕也不會比 被人用電鋸鋸成兩半還要悽慘。」「德州電鋸殺人狂前傳」的製作人 Brad Fuller說。 可以肯定的是，有許多年輕的電影工作者正積極地想要滿足觀眾對於這些戲劇化的、畫面 性的題材的需求。這個所謂的「長板團」成員包括了 Eli Roth(恐怖旅社)、Rob Zombies (猛鬼1000)、Neil Marshall(深入絕地)、Alexandre Aja(魔山)和James Wong(奪魂鋸)。 「我們這些導演間彷彿有種沉默的競爭，比賽誰能夠在電影中倒入最多的鮮血。事實上， 我們只是不想去設下限制。在「恐怖旅社」上映後，人們告訴我他們多少都曾想過進行這 些血腥的行為，現在，他們了解這不是因為他們喪心病狂。」Eli　Roth 說。 這種想法可能是正確的而且正面的，當然，或許也有點扭曲，不過這樣的題材似乎也到了 退流行的時候了。「驚聲尖叫」所引起的後現代瘋狂式驚悚電影和日本恐怖電影風潮也都 只維持了幾年的生命。當然，當我們發現2007年的電影檔期還是充滿了這些血腥的驚悚電 影，如：「恐怖旅社：第二站」、「魔山二」和新版「月光光心慌慌」時，我們也不禁開 始猜想，這股風潮什麼時候會步上食人魚和殺人蜂的後塵。「就像任何類型電影，有一部 成功了，就會有更多人跟進。這是無法避免的，我們總習慣會重複地丟給觀眾相同的電影，直 到他們不耐煩地走出戲院。」Brad Fuller 說。當發展新類型的時機到來時，或許我們終 究得回到驚悚電影的本質。「我的原則是，它必須是一部好看的電影。如果你想讓把人綁 在椅子上的話，繩子就要綁緊一點。讓觀眾感同身受般地坐立難安。」「食人宴」的導演 John Gulager 說。 Entertainment Weekly #901/902 可以問一下，大家覺得這一批由「奪魂鋸」開始的驚悚電影，那一部是最出色的呢？ 我的一票投給「深入絕地」。 -- 當女性雜誌紛紛跨足獨立製片 http://www.wretch.cc/blog/frafoa&article_id=6296747 --

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