※ 引述《haryewkun (Har)》之銘言： : ※ 引述《ithree (軟式globe最高)》之銘言： : 因為肥良是畫家，不是作家，他是用圖畫及分鏡表現角色的武功。 : 真的要去分辨，奧加的武功，是平常看起來低調，就像在海底潛游的殺人鯨，有種返璞 : 歸真的簡單境界，雖然不起眼，卻是無可匹敵。 : 相當長的時間，奧加的背景，是用巨浪來做呈現。巨浪是平凡的，但是卻是不可抵擋的。 : 天道則融入少林武學的背景，來呈現他所追求的強及武術。大家都承認，少林寺是天下 : 武功的起源，武學的發源地。至少很多人會有這樣的感覺。 : 地獄故意設計他是來自越南，以難民船出場。大家對於越南的印象，就是無數平民死傷 : 的越南之戰。這裡面就包含了不甘心、被欺壓的感覺。 : 用這些元素，帶到出招的畫面、風位及角度上面。每一拳的擊出都有他的獨特起手勢， : 這些纔是肥良完整的整套武功。不妨回想一下，奧加不會擺出和海虎相同的起手勢，天 : 道出拳的動作也絕對有他自己的風格。甚至磁場力量的花紋也有他自己的微小差異。 : 肥良在黑豹之中，解答過招式不一樣的地方，不是在於架勢，而是在於“勢”。 : 同樣的一個直拳，動作可能一樣，但是包含的“勢”不一樣，那麼殺傷力及變化也就不 : 一樣。詳情請參看戰狂教神武不死拳術，讓神武不死開始尋找自己的勢（暴龍+鯨之心） : 的那一幕。 : 後期？後期的港漫也開始失去了武打場面的創新。有人說，用劇情及人物就可以取勝。 : 這個我是絕對不認同的。用實例可以證明，這幾年港漫的招式都在吃老本，黃玉郎的招 : 式很大部分是來自天子一、龍虎五世，新的武功也沒有創新的地方。 : 劇情和人物無疑重要，但是實例證明，多少部港漫的人氣，和那時候它創作的武功成正 : 比。絕世無雙有英雄真經，天下有排雲掌及風神腿，武神有白家六藝及終極無量神功， : 風姿物語有天位力量、天心意識、武中無相、鴻翼刀、七神絕、天魔功這些種種武學及 : 令人拍案叫絕的設定，黃易有劍心通明、長生訣、戰神圖錄、天魔冊。金庸小說就不消 港漫畫家一向就是如此，其實就是在文字和創意上的江郎才盡 天魔功、先天乾坤功、渾天寶鑑，這些當時令人耳目一新的創意並非黃玉郎所創 而是當時仍在玉皇朝的黃易所創造的 後來天魔功及最有名的天魔刀、天魔四蝕還被不少後起之秀引用 天魔四蝕名字有時會被改掉，天魔刀則是連改都不改的模仿的作者並不在少數 包括羅森風姿裡也有這個影子(這也是我不喜歡的地方) 黃易脫離玉皇朝後，玉郎老大胸中文墨實在不多 (能要求一個小學畢業的有多少文學造詣？ =.=) 舊有的武學招式和名稱一用再用，頂多就是打散再重組，換湯不換藥 最後只好變成像畫大唐一樣，亂七八糟從詩經、九歌等古文亂抄一通 他畫不出黃易在大唐的武功傳神的描寫 只好用電腦動畫加一些賣弄文墨的方式去掩飾創意的不足 港漫最好笑的模式就是一定要創出招式名稱，要從第一招寫到最後一招 而且無論主角配角，重要的角色就多幾招用個大開2頁撐場面 有名字的雜魚就只有一頁三五式 怪的是，還要一招強過一招，最後一招一定要最強 也一定要從第一招按順序使到最後一招 (為啥不一開始就用最強的那一招？簡直浪費時間又不合邏輯) 比起來，黃易雖然在大唐裡有許多不合理也不合史實的設定 但在武功上的描寫真的不得不令人佩服 例如，天魔功(雖然還是叫天魔功)，但黃老大加入了"重力場"這個概念 就會給人無限想像空間 子陵少帥的螺旋勁，石之軒死氣化生、生氣轉死的不死印 老跋那精神氣勢凌駕於一切劍式的武學概念 雲帥利用迴旋的力量，老寧的八撲，老宋的天刀 都給人有跳出傳統武學被金庸養成壞習慣以招對招的舊思維 雖僅文字兩三言，卻比漫畫更令讀者身入其境 這才是小說的魔力，也是身為讀者願意花錢購買的創意 --

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