機動戰士鋼彈是日本動畫裡最有名，而且也最歷久不衰的作品之一， 從1979年，【機動戰士鋼彈】播出之後，衍生出大大小小十餘部相關的 鋼彈作品，除此之外，它的出現也影響了整個日本機器人動畫的生態， 由於鋼彈這個系列的出現，使得日本的的機器人動畫從此被分為【超級 機器人】系與【真實機器人】系兩種，如果說【超級機器人】的始祖是 無敵鐵金剛的話，【真實機器人】的老大就非鋼彈莫屬了，當時這個 「死傷慘重，主角的座機到最後被打得一團糟」的動畫片使之後的寫 實機器人動畫片越來越多，像超時空要塞、機動警察等都屬於此類。　 　而【機動戰士鋼彈 逆襲的夏亞】，是在1989年，鋼彈十週年紀念時 所推出的劇場版，這部動畫對鋼彈迷來說，意義是十分重大，很多動畫 迷認為-這部片可以說是鋼彈系列正史的最後一集；在劇中，地球聯邦軍 長久以來的宿敵--吉翁軍終於投降，第一代的兩位鋼彈主角，夏亞．阿 茲那布及阿姆羅．雷，也在片尾同歸於盡。　　 【逆襲】一片在開始就瀰漫著一股悲劇色彩，原聲帶的曲目編制是以交 響曲的方式表達的。track.1「Main Title」一開始以淡出的大提琴及鈸聲 （以鼓棒輕敲）表達，之後的主題則用管樂表現，在軍樂中，這應該是一 慣的手法才是，然而【逆襲】與其他同一類型的配樂（這邊的同類型應該 是指同為日本機器人動畫的音樂，比如說【機動戰士鋼彈 0083】、【新世紀福音戰士】等）不同的地方就是， 雖然【逆襲】的任務篇章很多，但其中打擊樂器的成份卻意外的少， 只有兩段有十分明顯且快節奏的電子鼓聲，而且還是在小調的管樂之中出現的 ，這樣的配器營造出來的音色顯得十分悲壯，這一點其實和好萊塢的音樂家 漢斯季默的配樂風格有點類似，【絕地任務】片中反恐怖小組被屠殺的時的 主題音樂有和【逆襲】的曲風有著異曲同工之妙，只是後者更為軟性罷了。 除了管樂之外，弦樂在【逆襲】的比重也相當的重要，絕大部分的過場， 比如說戰爭過後的戰場、戰前的詭異氣氛、幾乎所有悲傷、歡樂都給弦樂一手包辦。 　 　鋼彈系列推出了【機動戰士鋼彈 逆襲的夏亞】之後，　隨後的1991年推出了 OVA版本的【機動戰士鋼彈 0083】，兩者的音樂都相當出色，在此互做比較。　 　基本上，【0083】與【逆襲】是非常不相同的作品，同樣是鋼彈系列的配樂， 逆襲的節奏步調相較於【0083】的急促緊張,顯得相當的緩慢，音樂上，他並未著 重在強調劇中的動作及爆破場景，從音樂中聽到的不是氣勢，而是悲涼，然而在當 中卻又不失雄壯的任務篇章，因此整張原聲帶聽起來帶有一股去不復返的味道， 這股味道在看過動畫後顯得更為濃烈﹔作者三枝成彰在鋪陳劇情上算是做得相當成功， 完全把故事中那淒絕而壯麗的氣氛表達的淋漓盡致，有趣的是，三枝在過去也曾為 【機動戰士Z鋼彈】作曲，而劇中的人物也並非完美收場，也許三枝最擅長的， 就是經營這種悲劇性的氣氛吧。　 　無論如何，【逆襲的夏亞】是部非常棒的作品，除了年代影響， 使得畫面不夠精緻、以及結局太過誇張之外，它不但動作場景迫人，劇情緊湊， 故事也頗為吸引人，更重要的是它的音樂也相當的動聽， 畢竟好的音樂也要有好的電影配合，不是嗎? -- 爵士、咖啡配上電影是人間仙境～ 半瓶醋 現任駐腳地 --

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