※ 引述《prexceed (Exceed)》之銘言： : 黑人音樂走到21世紀 : 已經不是單純由黑人織構而成的了 : 先前介紹過來自澳洲的Selwyn : 加上上一篇來自加拿大的Shawn Desman : (當然還有其他地區,如Frankie J.) : 這些非黑人或非美國的音樂人 : 將自80年代以來較為成熟的R&B : 拓展至全球的視野 : (2000年左右,非美籍黑人的OA) : 當然 : 這些人的後天努力是比不上黑人的天生賦予 : 可是 : 他們卻能夠逕自發展出聽起來是R&B的底子的屬於自己本身的"原創" : 上一篇最後的連結是SD在02年的小型演出 : SD的聲音?嗯,還可以 : SD的舞?嗯,不錯 : SD的歌?嗯,有黑人的味道 : SD有沒有鬧緋聞我不知道 : 有沒有抄歌我不知道 : 有沒有走老路我也不清楚 : 但我聽和看的出來 : 他的東西是經過努力然後才敢呈現的 : 在西方市場 : 沒有十足的能力絕對無法通過層層的商業與輿論考驗 : 特別是那些大廠牌 : 不會輕易的砸自己的鍋子 : 反觀台灣呢 : 市場畸形 : 聽眾無知 : 因而造就藝人(喔,不是音樂人)的墮落 : 周杰倫以炒緋聞為業 : 儘管他是現今惟一土生土長,生於斯長於斯(但他似乎偏好中國市場和東京雙人秀) : 的R&B playa(它有天份,這是不可否認的) : 但是他經常的忘詞,聲音亂飄,不學舞(還有接近David陶的重複自己的音符) : 比起SD,Selwyn : 很明顯的本末倒置 : 我不知道SD,Selwyn是否有炒緋聞,至少,他們的音樂和performance比起周是有誠意的 : 多 : 周為什麼不努力?這我一直很懷疑,很惋惜!!! : 兩個放洋過的人 : 王力宏和David Tao : 前者已經被眾人圍勦但依舊有"挺你到底"的blinder : 後者則是試圖以過時的hiphop rock混亂他那陳舊變不出花樣的萬年R&B sample : 愛我還是他和天天 : 在我聽來除了mv不同之外 : 音符排列幾乎是Tao的慣性(我接受慣性,因為人不能脫離自己另創新的立場) : 他們捨不得台灣藝能界的誘惑 : 假如用江郎才盡形容這些人 : 他們除了提供給我們八卦話題之外 : 還有什麼實質內容可言? : 或許他們有不得已的原因 : 或許他們被唱片公司壓迫唱著保守迎合市場需求的樣本歌曲 : 但是 : 穿著R&B的衣服 : 就是不應該 : 音樂不是一定要跳或要用力 : 熱誠很重要 : 我相信台灣不是沒有"會"聽用心創作音樂的音樂人作品 : 只是被聲光效果遠勝於一切價值的現今社會(普羅價值?) : 這些人只得躲在暗處捂著耳朵 : 消極的面對越來越糟糕的"音樂世界" : 拿鄰國菲律賓作例子吧 : 隨便舉兩個團 : Kai http://www.asianavenue.com/kai/ : Southborder http://www.southborder.net/ : 兩支都是走美聲的團體 : 他們組團都已超過十年 : 也得了許多具有公信力的獎項 : 音樂雖是R&B genre : 但是菲律賓味道很濃 : 而且很優 : 菲律賓發展美式音樂很久了 : (英語好像是官方語言,但人人都會說) : 舉個例子 : 我們市面上買得到的cover vision(重新翻唱)的便宜唱片 : 90%都是菲律賓人唱的 : 以前的pub也常有菲律賓人駐唱,唱的都是英文歌曲 : Kai和Southborder : 他們作的音樂 : 是台灣完全無法在檯面上以市場的強大力量promo的 : 我不是很瞭解菲律賓市場的本質 : 但就單純的音樂面來看 : 他們的誠意---是足夠的了 : 還是希望周杰倫想清楚 : 他應該沒有意識到自己對於未來10年台灣歌壇發展的重要程度 : 否則他不敢如此胡搞瞎搞(等著看他下一張"專輯"會是什麼樣子) : 而王跟陶的音樂... : 本篇要指陳的是native events,因此不多加描述 回應大大，我是新來的@@ 大大說到這個感嘆就多了，可能是我從小比較特異或是比較媚外，從小以來 我聽的英文歌就比中文歌多爆多倍，最早迷的是喬治麥可Orz 說到台灣的RnB，我想在台灣黑人音樂的發展上RnB比起饒舌有優勢多了， 比起饒舌，RnB更能結合中文，所以說我們應該要聽到更多更多的中文RnB， 可是現實不是這樣的>"< 有時候我會覺得很好笑，在台灣的RnB通常就是一個制式的樣子 不管是周式的、陶式的，有時候我還覺得這些歌連RnB的影子都稱不上，RnB有快有慢 旋律也可以很多變，每歌手都有他的特色，卻又不會流於製式，當然我們也知道 在台灣你想要靠唱片賺錢，就是一句老話，你要迎合消費者的需求，你的唱片 必須要是夠商業的，對於唱片的製作人來說，他們可能有他們的考量跟無奈 如果有人問我台灣的RnB是什麼樣子，我會說去聽一下周XX，陶XX的就差不多了 剛開始或許他們的的出現是很讓人驚艷的，只是唱片一張一張出，就等於改變 歌詞的歌曲重複的出現，而且這也不是這些人如此，大多數的台灣唱片都有這個現象 在台灣還沒有什麼號稱RnB的歌曲能讓我覺得讚嘆或是覺得驚訝，不過我承認 陶XX剛出來的時候有那麼驚艷一下，不過後來就OrZ了，還記得最早聽到R kelly的 I believe I can fly的時候，我連RnB是啥都不知道，到後來Tony Rich、Luther Vandross、或是唱Soul 的Seal 都帶給我不同的感動 台灣的音樂環境真的讓人搖頭，這也不是說愛批評還是怎樣，看看日本 我對日本的音樂發展不怎麼熟，很少接觸，可是偶而的接觸還是發現有許多很棒的音樂 英國也出了不少的歌手Javine 、Seal、出生埃及跑到英國讀書的Lamya，加拿大的 Nelly ，這些非美國本土的國家有拿的出檯面的歌手，或許在環境上有先天限制 有多少美國RnB歌手是唱福音出來的，那台灣呢? 讀書第一，當然讀是也是很重要拉 ，整個環境的價值觀也有很大的影響，記得以前唱合唱有首歌超難唱的，一般的歌曲練 個一個禮拜就能上手了，結果那首歌讓我們練了一個月，那首歌就做Go with the Saint 是首福音歌曲，有很多不同版本，也有叫做Swing Low, Sweet Chario，不過每個版本的 歌曲內容都不大一樣@@"，基本上也是RnB或Jazz調調的，如果有足夠的環境， 還怕沒歌手嘛，有天份的歌手隨便來一段就讓你感動的想哭，我支持台灣發展出 自己特色的RnB，可是也不要這樣不三不四的 寫一堆忽然覺得自己在亂寫^^"，沒辦法看了大大的文章實在太感慨了 --

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