‧野葡萄文學誌 2006/02/02 在她畫筆下的一系列中國仕女圖裡，有歷史上著名的女人，也有微不足道的宮女， 她們曾經有過的喜悅或哀愁片刻，早在歷史的洪流裡溜走，唯有不信時光喚不回的德珍， 仍然用她細膩的畫筆，深情地刻畫她們曾經的模樣…… 【採訪‧攝影／邱垂達　資料提供／尖端出版】 畫仕女圖可說是無心插柳，當初沒有特意經營，最後卻得到最多掌聲…… 野：可否先談談妳的成長背景？如何走到插畫這條路？ 德：我出身在一個公教家庭，父母都是老師，全家族也幾乎都是老師。而我從小就很喜歡 畫圖，參加過許多繪畫比賽，但你知道，一般的公教家庭是不太會讓孩子走這條路， 他們認為妳就是要一路用功讀書：上大學、考研究所、出國留學等等，把學業成績 當作妳人生的一個重要指標。 然而或許是因為我對繪畫的興趣真的很濃厚，也一直受到肯定，所以後來父母終於 願意支持我，讓我去讀美術相關科系。我大學的成績也不錯，畢業後想走插畫這條路 ，但當時台灣這方面的環境並不那麼好，幸好我的父母相當開明，給我很大的支持與 栽培，讓我想飛就飛。我想若換作在另一個公教家庭裡，或許我就沒辦法這麼幸運地 走這條路吧！ 野：妳原本是從事兒童繪本的創作，什麼機緣下才開始畫東方風格的仕女圖？ 德：我原本是讀商業設計系，專攻插畫。一開始出道時畫兒童插畫是為了糊口，畫仕女圖 才是自己的興趣。那時候仕女圖並沒有什麼市場，只是純粹自己喜歡。至於我為什麼 會喜歡畫仕女圖，我想可能跟父母都是老師有關吧，因為從小家裡書架上什麼沒有， 就是中國文學的書最多！我自己也喜歡讀那些書，受到中國文化的影響很深，就連 後來畫童話時，我自己寫的童話故事與插畫也都是取材自中國的歷史故事。再後來， 我就想要畫一些中國歷史上的名女人，才有了「花彫」系列。畫仕女圖可說是無心 插柳，當初最沒有特意經營的，最後卻是得到最多的掌聲，也還好這就是我喜歡的 東西，所以就一直走到現在。 野：從兒童插畫到後來的仕女圖，風格轉變似乎很大？ 德：應該說我的風格原本就是多元的。我常常講，一個人就算再怎麼樣喜歡吃牛排， 也不可能每餐都吃牛排，總要換換口味。對我來說，很多風格跟變化都是為了滿足 自己的創作慾，我不太會去為了別人的期待而遷就我的創作，我比較在意的是我想 畫什麼。基本上在每個時期跟每個領域裡，我的風格是完全不一樣的，你沒有辦法 認出這是同一個人的作品。我比較喜歡這樣的方式，就像一個演員接到腳本，今天 可能演個帝王，明天可能演個乞丐，你不會演出一樣的味道。對我來說，我就像一個 演員，今天你做什麼就要像什麼，這樣子我才覺得創作可以一直保持下去，是可以 無限拓展的。 那些女孩子很可憐，她們的生命連編鐘都不如…… 野：可否談談妳的繪畫作品如何受到注意，並成為商品代言的過程？ 德：我的仕女圖會開始受到注意，主要是因為我在捷運辦了一個畫展。當時淡水線的台北 車站和中山站之間還沒有通車，要徒步走一段距離。我因為經常坐捷運，發現中間 那段路偶爾會有些展覽，那時我已經累積了很多的仕女圖，就想乾脆在那邊做個展覽 。於是我打電話去捷運公司詢問，好不容易找到負責的人，按照他們的程序領表格、 排檔期，程序很複雜，最後終於在捷運地下街展出。碰巧郭元益的員工經過，看到 我的畫作很有中國味，很適合他們喜餅業的風格，就透過台北捷運那邊找我，促成了 我們的合作。 說來有點玄，在郭元益還沒有找我之前，我就已經想過，如果能跟喜餅業結合會是 不錯的做法，結果不到半年它就真的發生了！我一直覺得畫圖應該有更多的呈現方式 ，除了與出版結合外，應該有更多與企業界、產品業合作的機會。台灣角落還有很多 默默耕耘的藝術家、畫家，他們未來都可能是很棒的創作者，但如果機會不夠多的話 ，你讓他熬個十年二十年，最後只會埋沒他。我的機緣跟運氣比較好，當初辦那個 展覽也沒有想到會有後續的這些發展，只是覺得把作品畫完了，不讓它曝光很可惜！ 野：當時在捷運展出的都是什麼樣的作品？ 德：那時都是畫歷史的名女人，但也有一些名不見經傳的、歷史上只是一筆帶過的女人， 比如說馮小憐，很多人不知道她是誰，但後來漸漸有人看到我的畫而對她感到好奇， 這讓我很開心，因為我達到了用那張圖幫她說話的目的。我不喜歡直接跟人家講 馮小憐是誰，有什麼故事，我寧願你看到畫以後，對她產生同情，自發性的去找她的 資料。現在網路很發達，只要上網搜尋一下就可以找到很多資料，從而認識到這些 歷史上不被重視的女人。 野：妳為什麼想為這些歷史上沒沒無名的女人畫像？ 德：我曾經要畫一幅曾侯乙墓的畫，那時剛好鴻禧美術館展出曾侯乙墓出土的編鐘， 有一個專家駐館，我特地跑去問他一些細節。因為我知道曾侯乙墓出土時，有一個 墓室裡面都是一些比較小的棺木，出土時泡在水裡，裡面都是一些殉葬的女孩， 我就去問那位專家，裡面有留存任何文物嗎？那位專家說沒有，只剩一些骨骼， 其他什麼都沒有，連名字都沒有留下。當時我就覺得那些女孩很可憐，那套沒有生命 的編鐘去陪葬，出土後還受到重視，她們的生命連編鐘都不如。由於編鐘是禮器， 她們甚至是不能碰編鐘的。 於是我就畫了一幅圖，讓那些女孩子去敲打那些編鐘。我不知道那些女孩子究竟是 什麼身分，在什麼樣的情況下進到墓室，這些歷史上都沒有記錄，在我的想法裡， 我希望妳們這些被殉葬的女孩至少能去敲打這些編鐘，有點像是為她們平反的意思吧 ！而這幅畫的命運說來也很離奇，後來陰錯陽差泡到水，整幅畫發霉，救都救不回來 ，我難過了一個月。後來想到，這幾個女子當初是從水裡出土，現在又毀於水，或許 冥冥之中，這就是她們的宿命吧！ 【本文章節錄自二月號yaputo野葡萄文學誌】 http://mag.udn.com/mag/newsstand/storypage.jsp?f_ART_ID=26662 --

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