也許，在盧卡斯的腦海中，SW的世界極度浩瀚， 整個原力回歸平衡的故事，曲折離奇。 也許，在盧卡斯的腦海中，SW是許許多多的童話組合成的一個新童話， 就如同灰姑娘一類的。 也許，在盧卡斯的腦海中，SW是一個大部頭的故事， 有基度山、哈姆雷特或其他名著的影子。 但是，這都是他所想的SW。 曙光乍現、帝國大反擊、絕地大反攻，這是那個時期的電影工藝的創舉。 威脅潛伏、複製人全面進攻、西斯大帝的復仇，是這個時期的電影技法。 說故事的人，依舊是他，只是，利用來說故事的「工具」更科技了。 重點，在故事；而不是用來演故事的道具。 要降低現有的華麗來配合早期的技術嗎？ 這問題，會說「是」的人有限吧。 既然如此，那，一直鑽研現在的「畫面」與早期的「畫面」， 然後提出的問題....會不會太刻求早期的技術了？ 電影的表現手法與小說總有很大的差異。 電影，再怎麼仔細地拍，還是會有「bug」。 畢竟它本來就不是一氣呵成，光是原本該連貫起來的一幕， 都可能是切成四五個景來拍，單就「時間」就是個「bug」。 (太陽的位置總會跑吧) 鑽研這類的問題，對SW的故事性，好像幫助也不大吧。 不少問題， 其實也不過是「個人」利用已知的人、事、物來將其合理化。 就如四、五、六的機器人少，因為皇帝不喜歡、因為資源用來建軍隊、 因為反抗軍會破壞礦場.... 這是以故事性來解說電影工藝的差距。 老實說，有些無趣。 電影，就是電影，有其極限，請將技術上的差異考慮進去。 這是一個故事，一個遙遠的銀河系，一個關於原力與一群人的故事。 --

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