警告 　 　　　　　　　　　　　　　　　本文章長到必須靠北站 　　　　　　　　　　　　　　　　　　不喜勿入 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　謝謝 記得在爆漫王中， 總編說過一句很令人玩味的話： 「漫畫，只要有趣就對了！有趣的作品就是該登！」 這句話乍聽之下似乎是真理； 而現今的漫畫家們也是不斷的在作品中加入爆點跟伏筆， 就是希望自己的作品可以更有趣，更吸引讀者。 只是太拘泥於爆點與伏筆之上的話， 難道不會扼殺一些更應該表現的東西， 或是根本就是在自掘墳墓？ 富士鷹操筆樂：媽～我在這裡！ 目前比較有名的作品中， 爆點和伏筆最多的大概是海賊王吧？ 不論在多緊張的氣氛下也不忘搞笑， 主角群的絕招不斷的推陳出新， 打鬥方式也是單挑圍毆樣樣都來， 就算目前故事告了一個段落也不忘給個回馬槍， 告訴你其實故事現在才要開始。 告訴你～伏筆～不是這樣埋低～ 角色們的個性都非常的鮮明， 魯夫就是要單純到看到蛇姬上空也不為所動， 香吉士看到漂亮女生眼睛就是會變成愛心， 騙人布看到怪物就是要嚇一大跳然後落跑。 索龍：媽，我迷路了～ 在這麼鮮明的個性下， 故事的確很好發揮。 不知道有什麼好畫的時候， 利用這些個性婊他們一下， 短短的18頁真的是一下就過去了， 也不需要擔心故事還沒到高潮時沒有爆點。 只是這些爆點， 的確也使得他們無法在精神上有所成長。 尾田：就是要婊你(尤其是香吉士)～怎樣，不爽咬我啊～XD 以騙人步來說好了。 要談到騙人布的那臨陣落跑以及怕事的樣子， 就不能不提到神龍之謎的何布。 不論是負面思考或是臨陣脫逃， 初期的何布他樣樣具備； 以他丟下夥伴們不管這點看來， 甚至可以說比騙人布更過分。 可是在經歷過許多事件後， 何布一次又一次的成長； 經過了許多的掙扎與磨練， 他已經成為了一個連大魔王都不敢小看的大魔導士。 Ｘ的！何布你真男人！要是我是女的一定嫁給你！ 那騙人布呢？ 經歷過了那麼多次的戰役， 打敗過催眠師、魚人、Mr.4&Miss聖誕節、幽靈公主等， 也在司法島獲得了變身"狙擊王"的特殊能力， 為什麼到現在看到大鍬形蟲還是會嚇的到處跑？ 在許多次的冒險中他不是沒有表現過， 也有了好幾次成長的機會； 但是每次只要一回到普通的狀況中， 他又變回了那副畏畏縮縮的樣子。 騙人布手下敗將們：他根本開金手指！鎖血！打都打不死！ 也許有人會說， 這樣忽強忽弱正是他的魅力所在； 也有人說， 騙人布是凡人代表，就是要這樣才好。 不過老實說， 我也不覺得其他角色有什麼明顯的成長啊？ 喬巴還是一樣呆呆的， 那美還是一樣愛錢， 香吉士還是對女生沒輒。 魯夫最近好像有變聰明穩重的趨勢， 聽到說要搜身時說的很帥， 說什麼沒問題他有辦法； 結果還是靠蛇姬的能力才脫身， 而且沒多久又被發現了。 除了新的絕招不斷出現之外， 他們真的有成長嗎？ 那美、羅賓：我們有長大～(￣▽￣)～ 就是因為這些個性是搞笑的爆點的來源， 而為了維持這些爆點， 他們就被綁的死死的了。 也許有人認為這也沒什麼不好， 現在一樣很多人在看， 也很多人看的很開心。 總編也說過，漫畫只要有趣就對了。 只是個人認為， 在漫畫中，尤其是"少年漫畫"中， 有跟有趣同等重要的東西， 就是"教育性"。 教育性？那是什麼？可以吃嗎？ 家長們常有一個觀念， 就是不可以讓小孩看太多漫畫， 因為會受到不好的影響。 先不論這是不是家長們的偏見， 小孩很容易受到漫畫影響是個事實。 因此在以往的少年漫畫中有個不成文規定， 主角的個性必須是正向的， 不好的觀念或行動就要明顯的表現出那是不好的， 而且最好要善有善報，惡有惡報。 可是看現在的少年漫畫的主角們， 一個比一個笨，一個比一個死小孩； 中二的中二，腦殘的腦殘，海賊王好像已經是比較好的了。 現在小孩們會這麼不懂事不負責任， 跟這些漫畫真的沒有關係嗎？ 尤其是死神！個性怪愛裝帥的一堆！都你害的！ 記得以前來自魔界的作者說過， 他很講究於讓故事有個HAPPY END。 就是因為現實中不見得都會有個快樂的結局， 所以更希望可以在漫畫中呈現出來， 讓大家可以朝正面思考，擁有希望。 猴手跟乾燥人頭的故事， 就是他把悲劇改成HAPPY END的故事之一吧。 正如這般，漫畫，尤其是少年漫畫， 在是個"商品"之前是個以少年為主要目標的"作品"； 在想怎麼多賣一點之前， 不是應該先想想自己的作品想傳達給少年們的是什麼嗎？ 來自魔界作者也被人問過， 為什麼在作品中有時候會出現女生的裸體； 他回答說：當我們在那個年紀的時候， 可是想看漂亮大姊姊的身體想的不得了啊～A__A 換來看一下伏筆。 何謂伏筆？ 根據教育部辭典的解釋， 是一種為下文情節發展而預作鋪設安排的寫作手法。 從"伏"字也可以看得出來， 是要前面看不太出來， 後期發現時驚喜才會倍增。 想當初密斯托巴恩的秘密被揭開的時候有多少人驚訝？ 有猜到的人感到多麼高興？ 可是現在的伏筆好像已經不太一樣了， 目前看起來好像有以下幾種： (1) 伏筆明顯到不行，而且遲遲不肯解。 　　這類伏筆通常就大辣辣的在你面前跳舞， 　　深怕你不知道他是伏筆； 　　為了怕你不知道，有時候還會跳很多次， 　　或有事沒事就出來跳一下。 　　老實說有個更適合的名詞可以形容它， 　　就是"弔胃口"。 　　例：蛇姬背後的圖案。 　　我好像看過～又好像沒看過～又好像看過～又好像沒看過～打我啊笨蛋！ (2) 算是前一個的強化版，總之拼命埋，能埋幾個就埋幾個。 　　這類伏筆的特徵， 　　就是常常作者也忘記了自己有畫過這種東西。 　　有時候過了很久才解開來， 　　往往不是因為作者很沉的住氣， 　　而是因為連作者自己都忘記有埋這個伏筆， 　　直到最近才想起來。 　　例：死神裡面那個幫Grand Fisher治療的虛死哪去啦？ 　　嘴砲蔥油介：其實一切都是鏡花水月！ (3) 發現到自己的劇情會跳動，趕快在前幾回畫點東西暗示，自圓其說。 　　更甚者根本就在同一回裡面畫， 　　只是把邊邊塗黑一點裝黑頁， 　　就以為一切順理成章，天衣無縫。 　　例：火影裡面木葉丸學螺旋丸的過程。 　　A級或特A級其實就是B級以下的意思，從洛克人X中可以得證！ (4) 埋的謎題太簡單或是太愚蠢，導致揭開時沒有驚喜感。 　　這類伏筆伏筆往往就是在埋的時候讀者會有"又來了"的感覺， 　　或是解開來的時候有種"什麼鬼"的感覺。 　　雖然說有些漫畫是以小學低年級為主要目標群， 　　但玩太多次還是會被嫌的。 　　例：火影裡面的"看左邊，看右邊" 　　糟，火影怎麼佔兩個？這樣不公平啊？ 其實還有很多其他的， 不過感覺都有一個共通點：為了埋而埋。 爆漫王裡面也提過， 如果讀者感受到作者刻意要讓讀者陷入某種氣氛， 反而會變得一點效果都沒有。 這種埋伏筆的方式， 是不是該改一下了？ 這年頭，伏筆都不伏筆了，還拿出來說嘴？ 其實不管是爆點還是伏筆， 適當的加入作品中是可以增加作品的可看性的。 只是就算先不管教育性的問題， 有多少作品為了這兩個東西破壞了自己作品的結構和步調？ 以前三十集畫得完的內容， 為什麼現在五六十集都畫不完？ 為什麼這麼多作品都被罵歹戲拖棚？ 在適當的地方加速並不會減少故事的精采度， 有時候這種表現方式反而可以呈現另一種不同的味道： 光速可以在一話之中打敗兩國， 魔法老師可以在五頁之內修練半個月， 這些都是不錯的例子。 說實在的，能畫快轉版而不讓人覺得是在偷工減料是功力啊... 順便偷喊一下：夕映快歸隊吧～～～～ 目前在跳跳上面的作品， 多多少少都有這種傾向。 就連上面提到的光速， 也冒出了不知所云的世界盃以及莫名其妙的木乃伊男。 到底這是跳跳的方針還是社會的趨勢， 大概就不得而知了。 爆漫王主角們接受到的評語中有這一段話： 「由於前一部作品風格差太多， 　問了一下這兩人到底想畫的題材是什麼， 　結果不是本身有什麼想畫的題材， 　而是想畫"可以賣座"的題材。 　在這年紀有這種敬業精神令人佩服！　」 個人倒是比較贊同最新一話說的，跳跳該改革啦... 雖然說看起來似乎很不錯， 但是不是自己真正有興趣的題材， 自己真正有想傳達的概念的題材， 畫出來的東西真的可以深入人心嗎？ -- 　　　　　　　　　　　　　　　　　哈哈哈哈哈哈！ 　　　　　　　　　　　　　　我贏了！我贏勇者小呆了！ 　　　　　　　　　　　　　 ......不，還不能放心...... 　　　　　　　　　　　　......會有奇蹟，每次都這樣..... 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　----節錄自《魔王們的心聲》, 明民書房 --

※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 61.216.17.210 好像真的太不明顯了，改顏色...T_T 再改@_@ ※ 編輯: LukET 來自: 61.217.105.164 (01/27 20:03)