※ 引述《allemanda (製琴師)》之銘言： : ※ 引述《ysfang623 (芋頭(BOY))》之銘言： : : 這是一篇關於現今技術嘗試去模擬銘琴的文章 : : http://case.ntu.edu.tw/blog/?p=3968 : 其實當代的頂尖製琴家已經掌握了讓提琴擁有優美音色及音量的方法， : 只是，在傳統觀念裡，名琴之所以如此昂貴，除了聲音，還是在於它的 : 歷史背景及文化上的價值(加上琴商、收藏家和市場供需炒作)，才會讓 : 琴價不斷上升。音樂家們多半是買不起這些名琴的，所以他們會找可以 : 用的琴(所謂的可以用，是指聲音好又有穿透力的"獨奏琴"，工藝水準和 : 是不是古代大師的作品他們不是這麼在意，當然，這些製琴師的工藝還 : 是很強，只是他們多半是複製名琴為主，鮮少有自己的風格) : 光是這一年，類似的科學發表(提琴的秘密來自於漆甚至是真菌說)，這 : 好像已經是第三篇了。提出提琴的秘密就在表面的漆，這樣的說法如同 : J大說的，真的也是我剛開始學小提琴就聽過了，然而，如果只用厚度 : 去看琴板和漆的差別，很難想像漆對琴聲會有大的影響，新琴的面板的 : 範圍厚度在2.5~3.2mm，背板的厚度在2.5~4.5mm，但是漆的厚度有多少? : 大概是0.1~0.3mm吧。我想重點不在漆的本身，而是上漆之前，對木頭做 : 了何種處理，使得面板和背板在完成之前就已經成為容易震動、發聲的 : 振動體，再加上正確的作法，使琴板的特性完全發揮出來。 : "時間"(長時間的演奏)和"工藝"只是名琴之所以成為名琴的因素之二， : "材料的特性"和琴板的弧度、厚度分布對琴聲的影響比外表所見的要大 : 的太多了。有越來越多的證據和研究顯示，Stradivari在上漆之前，已 : 經對材料做了預處理，也就是在琴完成之前，木頭就已經被"人工老化" : 過了(我去年參加一個研討會，其中一個主講者專門研究樹輪年代學， : 也提出Stradivari使用的木頭，不如以往所認為的存放更久)，當代的 : 製琴家也是使用人工老化的方式，整個改變材料的特性才能讓新琴就有 : 老琴的聲音。 : 有興趣的話，可以找找幾位製琴家的琴，他們都是現在這各領域的佼佼者 : Samuel Zygmuntowicz、Joseph Curtin、Peter Greiner、Roger Hargrave : 他們的共通點都是屬於科學製琴一派，長期和音樂家合作，身邊就有名琴 : 隨時可供研究，專門做複製琴，很少用自己的模子，顧客也都是演奏家。 : 有些人說，這些人的琴會有這麼好的聲音，是因為把面板做薄了，所以 : 不用很多年，這些琴的聲音很快就不行了。不過，琴板薄的琴，就算音量 : 大，聲音也會空洞、不集中，不太可能成為獨奏琴，而且通常會說這種話 : 的是琴商居多。即便他們的琴聲真的只有剛做好的前十年最好，對演奏家 : 而言也足夠了，一是名琴太貴、二是名琴年代久遠，狀態不見得每把都好。 : 如果要花個一億去買名琴，那演奏家應該會考慮花一百多萬買一把聲音不 : 相上下的新琴。 : 這個討論串就談到我上述幾位製琴家，有興趣的人可以看看。 : http://bbs.cnstrad.com/thread-22141-1-4.html : 隨著當代新名琴的產生，如何定位這些古代的名琴是值得思考的問題， : 是因為當代利用科學的輔助能做出類似名琴的新琴，所以名琴不再高貴了； : 還是正因為古代的製琴家能在那種缺乏科學儀器的條件下，用簡單的工具， : 做出今日的名琴，才更顯出他們的價值？ 其實很多人都容易陷入所謂"古代名琴"的迷思 看到出產日期17xx就覺得一定是名琴 個人拉過許多不同的琴, 其中也不乏"有名子"的製作家的產品 Gadda, Scarampella, Storioni, Galiano(s)等等 Galiano家族出產的琴的確有許多聲音不凡, 但是價位實在太高... 我自己其實是偏好十九世紀/二十世紀初期的琴(當然要看誰做的) 有強度, 聲音甜度有時也不輸十八世紀的老琴, 適合年輕的演奏家用美式的風格已奏 後來在某次機緣下拿到兩把真的很喜愛的琴, 拿回去演奏給幾位老師聽 一把是某一位的Galiano, 聲音香醇, 但有點缺陷(姴過) 另一把是1910年的Leandro Bisiach 那把Galiano雖然因為有缺陷而價位大跌, 但還是要幾十萬美金 一開始雖然基於個人對Galiano特殊的情感想要大失血砸錢下去 但後來拿給老師拉讓自己隔著一段距離聽之後竟發現 那把Bisiach的甜度並不輸Galiano, 而力道更是大勝 輕輕鬆鬆便能將扎實的力道傳送至一般演奏廳最後排的距離 最後就選擇了Bisiach當我的夥伴 因此, 真的是要把對名琴的主觀印象放下來, 回歸單純對音色的評價 --

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