這篇的文章諸多說法不是很認同，我非業界相關人士，說說一些門外漢想法。 電子書的出版成本較紙本書低廉 所以正確的描述應該是成為作家的入門障礙降低了 換句話說，這些領1000-5000美元處女作預付版稅的作家 在只有紙本書的年代，大部分是沒有出版機會的。 原文中提到出版商新簽作家變少，我沒有相關數據 不過新簽作家變少的關聯因素很多，整體出版市場、經濟景氣都有可能影響 將因素單純歸結到電子書的興起，並不具說服力 文中的頂尖文學小說作家不知何指 如果是指一般「純」文學作家 他們的市場早就萎縮很久了吧 絕大部分都要靠其他兼職維生 這也不是電子書興起後才出現的現象。 以數位音樂來比擬的地方也很奇怪 現在音樂活動明明比古早時代蓬勃許多 許多新人可以先在網路上放幾首試聽 反應良好後再考慮出唱片 跟書籍出版一樣，過去專業出版商是唯一的守門人 沒有通過他們的審核，作品無法接觸到市場群眾 至於說依靠唱片公司合約就能過活的樂團變少 我不覺得這全然是壞事啊 以前天王天后的年代只要一年出一張 上電視台打歌宣傳兩個禮拜就吃喝不盡 現在必須要勤開演唱會 沒有現場演唱能力的，就必須多角化經營拍電視、拍廣告、出書 這也沒什麼不好。 而且歌手的多角化經營早也行之多年了吧（至少華語唱片界如此） 出唱片只是整體宣傳的一部分，賣的商品不是音樂，而是自己「藝人」的身分 真正的收入來源是廣告和代言。 ※ 引述《filmwalker (外面的世界)》之銘言： : 華爾街日報28日報導，能獲大型出版商青睞而有出書機會的文學小說作家原本就不多，目 : 前方興未艾的電子書風潮，更壓縮出書的機會和稿酬，令文學小說作家不禁感嘆時不我予 : 。 : 電子書的定價多半遠低於實體書本，出版商的獲利跟著縮水。原本養活一代又一代美國頂 : 尖文學小說作家的出版商，不得不縮減出版計畫，新簽作家也變少了；即便有出版機會的 : 作家也會發現，書商預付的版稅也比以前低。 : 版權代理人說，不但出版商的預付金額變少，冒出頭的新人也少了，這就好比數位音樂下 : 載的費用低廉，依靠唱片公司合約就能過活的樂團變少，目前小說作家光靠寫作難以維生 : ，最好有別的經濟來源。 : 獨立書商有時會彌補大型出版商的不足，將新銳作家簽下來，但文學小說處女作的預付版 : 稅通常介於1,000到5,000美元，遠低於知名出版商過去動輒提供的5萬至10萬美元。 : 電子書的「拆帳」方式讓作家艱難的處境更為明顯。通常，一本售價28美元的精裝本新書 : ，會有50%也就是14美元落入書商的口袋，作者可分得另外的15%（4.2美元）；但根據目 : 前許多電子書的交易條件，一本賣12.99美元的電子書，出版商和作者可各拿70%（9.09美 : 元）和25%（2.27美元）。 : 換句話說，作家從電子書銷售獲得的收益，只有實體書的一半左右。 : 電子書利潤不及紙本書，美國整體出版市場又逐年走下坡，網路提供無窮娛樂壓縮閱讀時 : 間是原因之一，經濟疲弱則是另一個原因。 : 出版業市調公司Albert Greco說，美國零售書市的銷售在2008年達到16.3億冊的高峰，預 : 計今年會下滑到14.7億冊，2012年將減為14.3億冊。 : 電子書銷售則呈現爆發性成長。電子書目前占整體書籍銷售營收的8%，高於一年前的3%到 : 5%。出版顧問夏祖金（Mike Shatzkin）預估2012年底，電子書將占整體銷售冊數的20%至 : 25%。 : 靠Kindle閱讀器掌控多數電子書銷售的亞馬遜公司說，Kindle的電子書銷售量已經超越精 : 裝書，未來九到12個月內電子書銷售可能進一步超越平裝書。 : 【2010/09/29 經濟日報╱編譯何信彰／綜合外電】 --

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