原來標題：「台北‧金門─兩個城市影展」熱鬧開跑 新聞來源： http://www.funscreen.com.tw/feature.asp?period=273 （尤芷芸）「台北‧金門─兩個城市影展」已於 8月27日在國家電影資料館盛大揭幕 ，開幕片《吃電影的人》為金門籍導演董振良的新作。影展將於台北縣市八個場地， 進行為期兩個月的巡演，片單並收錄董振良的《金高粱》、《離不開台北》、《閩戰 之歌》、《遺書》，以及《e小調的節奏》，完整呈現台北、金門二個城市的意象。 《吃電影的人》 穿梭台北金門80餘家戲院 熱愛電影的董振良，藉由《吃電影的人》，娓娓道出從金門長大的他，在青少年時期 跨海赴台北讀書，一路上與每家電影院相遇的經驗。 在影片中，導演按著舊址尋線拍攝台北市內80餘家大大小小的戲院和金門的四家戲院 ，然而有些戲院在鏡頭中已無法留下全貌，有的徒留招牌、有的改建為大樓，有的更 已夷為平地。導演表示，電影院的演進狀況歷經時間考驗，這些都屬於城市的記憶。 被問及最喜愛的一家戲院，導演說，至今他最念念不忘的是當年在金門念小學，晚上 時學校操場都會搭棚，他就跟附近營區的阿兵哥擠在一起，觀賞露天電影。 董振良 堅作社會的「啄木鳥」 金門籍導演董振良，持續創作將近三十年，主題與核心關懷總扣緊金門在地的社會議 題。曾參與並紀錄許多社會運動的他，作品帶有濃厚的批判意識，也曾因《金高粱》 一片觸及酒廠敏感議題，而遭自稱金門籍的不明人士放話威脅。 首映會當天開幕片播畢，由國家電影資料館館長李天「石養」與董振良一同主持座談 會，現場觀眾反應熱絡。有位曾在金門當過兵的觀眾表示，他很疑惑導演為何不肯多 拍攝金門美好溫馨的一面？董振良則是回應，他有自己的關懷與看待事情的角度，或 許黑色喜劇的表達手法比較討喜，但他的性格就是做不來。 董振良更直言不諱地說，他拍紀錄片就是「自己爽」，即便會有負面效應，如金門鄉 親的不諒解與觀眾威脅，他都有做好心理準備，因為這些經驗對他來說，都是真實人 生的環節，都值得被體驗。 原來標題：銀幕短打：兩個城市電影節的啟示 新聞來源： http://paper.wenweipo.com/2010/09/07/OT1009070005.htm （朗天）到台北電影資料館閒逛，發現他們正放映頗特別的小型電影節，題為兩個城 市影展。所謂兩個城市，不是台北、上海或香港，而是台北和金門，而選映作品都是 董振良的紀錄片，由戰爭、小人物生活、企業變遷到創作者個人情懷抒發均備，儼然 打開一道較少人注視的窗口。 若在香港，拍紀錄片可作小型個展，可能只有挾采風統籌力量的張虹。事實上，台北 策展者也沒拋出「作者」專名（紀錄片該否強調作者是一個爭議點，像小川紳介這種 境界畢竟極少數，而米高摩亞則有不少人認為他並非拍紀錄片），而是以城市關係為 題，既in又不太in。 in，是因城市學仍是顯學；不太in，是冷門配對——金門之於台北。對香港相應啟示 ，大抵可以是搞一個「佛山－香港雙城展」。舉一反三，影展創意其實可移轉到城內 跨區對話：「旺角－離島影展」（《旺角卡門》是當然首選）、「油尖－銅鑼灣影展 」…都可能不乏支持，尤其是推廣社區藝術和文化日漸普遍的今天，方便向區議會及 重視社區教育的基金會申請贊助。 三軍未動，糧草先行，台灣近年開戲轉易，除了是得承《海角七號》效應，主要各城 市都設立資助拍攝推動城市形象電影的渠道。香港小型影展仍是以少數社群的關懷為 主軸，如社運電影節、聾人電影節、同志電影節。與其說欠缺真正政治經濟學頭腦， 不如說缺乏既有資源和主動性受限制。影展策展人需兼備觀念和開源能力，創意點子 和拓資往往須雙管齊下。好片本身已需等待，若好片包裝、推廣也需等等等等，我們 的電影前景便真會黯淡無光。 --

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