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標題<里爾克> ◎赫曼.赫塞
時間Wed Apr 22 23:26:56 2026
<里爾克> ◎ 赫曼.赫塞
里爾克去世時,德國詩歌界的一顆星星沉沒了,它是這個時代陰霾天空中為數不多的幾顆
星星之一。如今,他的《里爾克文集》已經出版,讀者在第一次翻看這本文集時,會悲欣
交集地感覺到,里爾克的靈魂歸來了,帶著喜悅和憂鬱;他翻開一卷又一卷,發現這位他
認識、熱愛和陪伴了幾十年的詩人所經歷的每個人生成長階段,竟與自己的人生發展階段
有著諸多重合,以至於都分不清,究竟是里爾克,還是自己。
對於那些長期閱讀里爾克作品的人來說,里爾克是變幻莫測的,似乎經常會褪去一層皮,
有時甚至還會掩飾自己。如今,這部全集卻展現出一幅令人驚訝的統一圖景;實際上,詩
人對自我本性的忠誠度遠遠超過了我們曾經所說的易變性或多變性。
我們一卷又一卷地翻閱,吟誦著那些心愛詩篇的開頭,試圖重新找回每個人最愛的詩行,
並再度迷失在這些明亮又浩瀚的森林中。在每一卷中,我們都能找到不朽的、久經考驗的
詩作,即使在最早的嘗試性詩作中,亦能找到經典的作品,其數量並不亞於後來的文集。
在第一卷中,我們再次找回了三十年前曾讓我們深深陶醉的美妙聲音,那些安靜、樸實的
詩句,那些充滿了驚奇與羞澀的靈魂詩句,比如:
我是如此地感動,我是如此地……
我是如此被波希米亞人的方式所打動
它悄悄爬進我心
讓它變得沉重
以及《降臨之歌》。在第二卷《圖畫之書》中,我們回憶起這本書曾留給我們的深刻啟發
與形式力量,並再度愛上我們和我們的情人們從前最愛的《時間之書》。在第三卷,也就
是最後一卷詩歌中,通過《杜伊諾哀歌》,古典式的虔誠達到了高潮。
多麼令人驚奇啊,這條詩歌之路從波希米亞民歌般的青春之聲走向俄耳甫斯;多令人驚奇
啊,這位詩人從最簡單的邏輯開始,隨著語言的增長和對形式的掌握,越來越深地陷入問
題之中!而在每一個階段,他都創造了奇蹟,他那多愁善感的主人公,陶醉於世界的樂音
之中,自身就像噴泉碗一樣,既是樂器,又是耳朵。
接下來的兩卷是散文集,其中包括深受喜愛、令人難忘的《馬爾特手記》:想一想,這部
《馬爾特手記》已經問世近二十年,並非無人問津,卻一直躲在被人遺忘的角落,而在此
期間,散文詩界卻湧現出幾十部成功之作,可惜它們都如曇花一現,迅速綻放又迅速凋零
!與之形成對比的是,時至今日,里爾克的《馬爾特手記》依舊鮮妍如初。
文集的最後一卷充滿了譯文,在此篇中,這位詩人的一切偉大優點再度綻放:對形式的精
通,憑直覺做出的精準選擇,以及為達成最終理解所付出的忠誠努力。其中不乏瑰寶,如
對蓋朗的《肯陶爾》、安德烈·紀德的《浪子回頭》和保羅·瓦雷里詩歌的翻譯,讓人不
禁聯想到詩人對巴黎和法語的熱愛,以及他對德語之衰落廢弛所感到的痛心,這一點甚至
誘使他在晚年積極追求自己所鍾愛的語言並創作法語詩歌。
島嶼出版社實實在在付出了努力,這六卷詩集是值得紀念的精美作品。以後的版本或許會
有一些增補,或許還會更清晰地標明作品的時間順序,這些都值得期待。當然,從本質上
來說,這一版本已堪稱完美。
== 1928年發表於柏林《新觀察》==
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沒有愛的閱讀,沒有敬畏的求知,沒有心的暴雷,是戕害靈魂的三大罪孽。
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在閱讀詩人的作品時,我們要了解的不僅僅是小圈子裡的人和事,更重要的是詩人本身
——他的生活方式與觀察方式,他的氣質,他內心的樣子,最後還有他的筆跡、
他的藝術手段,以及他的思想與語言的節奏。
--赫塞--
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