<里爾克> 　　 ◎ 赫曼．赫塞 里爾克去世時，德國詩歌界的一顆星星沉沒了，它是這個時代陰霾天空中為數不多的幾顆 星星之一。如今，他的《里爾克文集》已經出版，讀者在第一次翻看這本文集時，會悲欣 交集地感覺到，里爾克的靈魂歸來了，帶著喜悅和憂鬱；他翻開一卷又一卷，發現這位他 認識、熱愛和陪伴了幾十年的詩人所經歷的每個人生成長階段，竟與自己的人生發展階段 有著諸多重合，以至於都分不清，究竟是里爾克，還是自己。 對於那些長期閱讀里爾克作品的人來說，里爾克是變幻莫測的，似乎經常會褪去一層皮， 有時甚至還會掩飾自己。如今，這部全集卻展現出一幅令人驚訝的統一圖景；實際上，詩 人對自我本性的忠誠度遠遠超過了我們曾經所說的易變性或多變性。 我們一卷又一卷地翻閱，吟誦著那些心愛詩篇的開頭，試圖重新找回每個人最愛的詩行， 並再度迷失在這些明亮又浩瀚的森林中。在每一卷中，我們都能找到不朽的、久經考驗的 詩作，即使在最早的嘗試性詩作中，亦能找到經典的作品，其數量並不亞於後來的文集。 在第一卷中，我們再次找回了三十年前曾讓我們深深陶醉的美妙聲音，那些安靜、樸實的 詩句，那些充滿了驚奇與羞澀的靈魂詩句，比如： 我是如此地感動，我是如此地…… 我是如此被波希米亞人的方式所打動 它悄悄爬進我心 讓它變得沉重 以及《降臨之歌》。在第二卷《圖畫之書》中，我們回憶起這本書曾留給我們的深刻啟發 與形式力量，並再度愛上我們和我們的情人們從前最愛的《時間之書》。在第三卷，也就 是最後一卷詩歌中，通過《杜伊諾哀歌》，古典式的虔誠達到了高潮。 多麼令人驚奇啊，這條詩歌之路從波希米亞民歌般的青春之聲走向俄耳甫斯；多令人驚奇 啊，這位詩人從最簡單的邏輯開始，隨著語言的增長和對形式的掌握，越來越深地陷入問 題之中！而在每一個階段，他都創造了奇蹟，他那多愁善感的主人公，陶醉於世界的樂音 之中，自身就像噴泉碗一樣，既是樂器，又是耳朵。 接下來的兩卷是散文集，其中包括深受喜愛、令人難忘的《馬爾特手記》：想一想，這部 《馬爾特手記》已經問世近二十年，並非無人問津，卻一直躲在被人遺忘的角落，而在此 期間，散文詩界卻湧現出幾十部成功之作，可惜它們都如曇花一現，迅速綻放又迅速凋零 ！與之形成對比的是，時至今日，里爾克的《馬爾特手記》依舊鮮妍如初。 文集的最後一卷充滿了譯文，在此篇中，這位詩人的一切偉大優點再度綻放：對形式的精 通，憑直覺做出的精準選擇，以及為達成最終理解所付出的忠誠努力。其中不乏瑰寶，如 對蓋朗的《肯陶爾》、安德烈·紀德的《浪子回頭》和保羅·瓦雷里詩歌的翻譯，讓人不 禁聯想到詩人對巴黎和法語的熱愛，以及他對德語之衰落廢弛所感到的痛心，這一點甚至 誘使他在晚年積極追求自己所鍾愛的語言並創作法語詩歌。 島嶼出版社實實在在付出了努力，這六卷詩集是值得紀念的精美作品。以後的版本或許會 有一些增補，或許還會更清晰地標明作品的時間順序，這些都值得期待。當然，從本質上 來說，這一版本已堪稱完美。 == 1928年發表於柏林《新觀察》== -- 沒有愛的閱讀，沒有敬畏的求知，沒有心的暴雷，是戕害靈魂的三大罪孽。 https://i.postimg.cc/zXK8Kbx9/409.jpg 在閱讀詩人的作品時，我們要了解的不僅僅是小圈子裡的人和事，更重要的是詩人本身 ——他的生活方式與觀察方式，他的氣質，他內心的樣子，最後還有他的筆跡、 他的藝術手段，以及他的思想與語言的節奏。 --赫塞-- --

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