※ [本文轉錄自 TaiwanDrama 看板 #1Cf8Z2Uk ] 作者: AAID (￣ε￣；) 看板: TaiwanDrama 標題: [新聞] 《死神少女》面對人生關卡，你能不能渡過？ 時間: Thu Sep 30 20:55:27 2010 　　　　　　　　　　《死神少女》10/9 （六）起 每週六21：00 文／曾彥寧、趙荃 　　校園中，能有多少故事？有什麼看不見的線讓不同的聚在一起、把故事串在一起 ？這些角色會跟死神少女有什麼樣的瓜葛？奈何橋下的黑石會從誰的手裡傳遞到誰的 手裡？ 　　每個校園都有各自的靈異傳說，石雨高校的靈異傳說《死神少女》就是把故事串 在一起的藤蔓，而這條藤蔓是從動漫社成員的得獎作品中長出來的，死神少女「渡」 也就成為石雨高校中隱約浮現的風景。 　　父母離異，寄宿在學校，連春節都無法回家團圓的少女小琳；有著謎樣身世，喜 歡籃球，卻長得像女生的斯文少年李優；崇拜英文老師而拚命學英文，懷孕了卻嫁禍 老師的少女亞貞…除了擁有靈異體質、腦內長瘤的少年沈奇可以不用黑石就看到死神 少女之外，許多拿到黑石，動了死亡念頭的青少年也都紛紛看到傳說中的死神少女， 而這黑石，就像接力賽的棒子一樣，一棒一棒地在校園中傳下去。 回顧青春 戲說故事 　　電影《豔光四射歌舞團》、《漂浪青春》、《刺青》的導演周美玲，在不自知的 情況下一連拍了好幾部關注青少年的電影，卻在拍攝公視「擁抱青春靈魂三部曲之二 」《死神少女》時，才發現拍片的過程是一種面對自己心中青少年的歷程。 　　看了太多和青少年相關的社會新聞和議題討論，周美玲有太多想要說的故事，卻 苦於電影的製作規格，能表達的內容有限。而《死神少女》的電視劇形式，卻恰恰適 合將她心中累積的青少年故事說出來，在拍攝的同時，除了面對自己心裡未長大的部 分，也將演員帶回他們的青少年時期，回顧了青春期的好與壞。 矛盾年少 無關道德 　　1994年北一女中兩名女學生攜手離開世界，控訴「社會的本質不適合我們」； 2000年玫瑰少年葉永誌因女性化特質遭到霸凌，最後陳屍在校園廁所；渴望親情卻得 不到父母關愛的小女生，最後只能用激烈的手段將自己餓死才換得一絲絲感情；時至 2010，層出不窮的黑幫滲透校園依舊時有所聞，甚至連名人子弟也不得倖免。 　　青少年是如此充滿矛盾不安的時期，成人卻只是不斷推著他們向前，不願意停下 來處理他們的情緒。他們開始長大，但心中還是純淨孤單的，道德對錯於他們無礙， 只是需要有人關懷。周美玲透過一個個單元故事，將這些社會事件以戲劇的方式重現 ，提醒我們世界上還有許多相似的情節正在上演。 角色詮釋 真情流露 　　周美玲對於演員的「深度」有很高的要求，希望每個演員都能夠進入他所飾演的 角色，所以要求大家為自己的角色撰寫自傳，以幫助自己和導演瞭解角色的揣摩和詮 釋。許多演員向導演表示，演了《死神少女》才懂得什麼叫做演戲，因為那是一種真 情流露，導演帶領他們回到高中時期，每個故事都令人回想起自己曾經也有過的抉擇 ，也透過角色更加瞭解自己。可是拍完了，角色也不存在了，這些人重回了青少年時 期，又重返現實，他們彷彿再次經歷了長大的過程，重新體會那種掙扎矛盾的情緒。 ──────────────────────────────────────── 　　　　　　　　　　精神科醫師王浩威 看現代青少年 文／王浩威 　　最近我看周美玲導演的《死神少女》，演員的演技也許生澀，不過角色的塑造頗 有特色，更有意思的是，整齣戲將動漫作品裡的奇幻情境和真實校園生活結合起來。 過去有不少描述台灣校園的電影或電視，《危險心靈》就是一部傑出作品，只是這部 戲劇焦點放在學校制度，以及學校與學生間的張力關係，比較接近客觀世界的描述。 但當我們想描述個別學生在日常生活中的點滴感受時，又該如何呈現？ 　　《死神少女》採取了極富創意的方式，這方式極貼近真實感受，但也極危險，因 為碰觸到禁忌或敏感的問題，包括死亡、暴力，也包括慾望。這些都是大人們不願小 孩接觸的，以為隔離開來就OK了。然而，對青少年而言，這些主題明明就是每天活生 生在校園中聽見或看到的真實。許多孩子喜愛奇幻小說或日式動漫，就是因為在這些 被大人們視為次文化的作品裡，他們才可以找到自己真實生活裡的恐懼，以及在幻想 中終於戰勝困境的成就感。 　　《死神少女》恐怕是國內第一部從這個觀點來拍攝的電視戲劇，在主流電視媒體 裡敢這樣做也真的做到了，應該肯定整個製作團隊的勇氣。父母可能會擔心以這樣公 開的方式來談論死亡和暴力問題，是否會對孩子們產生暗示的效果？其實真的不用擔 心，因為這些主題原本就在孩子們的生活中，當生活中發生的事情透過影片呈現，攤 開在孩子和父母面前，反而不再是「不能說的祕密」，孩子們會覺得許久以來一直壓 著自己的沉重包袱終於可以放下。此外，戲劇本身帶有奇幻故事的風格，反而和客觀 的世界有所區隔，一般心智發展尚可的孩子們，自然也就不會混淆。 　　什麼是孩子們所處的真實世界？怎樣的客觀存在跟我們的感情可以交融其中？這 是個不易回答的問題。然而，《死神少女》也好，那些乍看是奇異幻想的動漫作品也 罷，其實可能是目前為止最好的描述。 ──────────────────────────────────────── 　　　　　　　　　　演員的青春記事 換個角度看事情--房思瑜 　　我在《死神少女》中飾演的就是死神少女「渡」。我覺得自己算是個蠻看得開的 人，所以青少年時期，並沒有什麼太大的挫折，我總是覺得，課業上的不如意，或者 友情上的不順心，一定多多少少會碰到，只要想辦法換個角度，花心思慢慢客觀剖析 ，即便碰到挫折，也都可以從經驗中學到更多東西。所以大家都說我還算思想成熟的 人。 　　我也曾遇到同學間的小團體問題，多多少少會因此而不開心，不過想想，感情要 好的同學，自然而然地聚在一起，也就多少會排擠其他人。這樣想就豁然開朗了，而 且我覺得只要知道對自己最重要的事情是什麼，也許就可以不受周遭環境的影響。就 像《死神少女》中的隱喻一樣，「渡」象徵的是人們心中的魔障，在面對難關時，好 像常常會渡不過、想不開；不過，很多事情隔一段時間之後再看，可能就會發現，並 沒那麼難渡過。 旁人的支持鼓勵--炎亞綸 　　《死神少女》中我飾演的是擁有靈異體質的青少年沈奇。我在青少年時期會想很 多，遇到挫折和困難，有時的確會有輕生念頭，就像《死神少女》中的那些青少年一 樣。有很多現在看起來不怎麼嚴重的事情，比如說學業上的壓力、感情上的不順，那 時的自己，在當下都覺得無法接受。幸好，我身邊有很多關心我的人，我發現只要過 一段時間或換個環境，還是可以慢慢地自我調適，度過難關，所以我也很慶幸自己沒 有做出錯誤的決定。 　　每當看到一些社會新聞，都覺得很難過，如果他們身邊有家人和朋友的支持鼓勵 ，他們可以退一步看事情，也許就不會發生悲劇。我希望能夠以我自己的例子和《死 神少女》裡的故事，讓心有難關的年輕人知道，他們並不寂寞。其實如果真的能有死 神少女這樣的人物提供多一點選擇，說不定可以幫助大家思考得更清楚更透徹。 肯定自我生命力--阿本 　　之前我在螢幕上總是飾演開心果的角色，不過這次在《死神少女》中，嘗試演出 具有陰柔氣質的小侖。我覺得小侖是一個很天真可愛而且勇敢的學生，他敢於表現出 真實的自己，也許他並沒有意識到自己和別人有任何不同，所以才沒有隱藏自己。 　　求學時期，我也曾遇到類似小侖的挫折，可能因為我外表不是陽剛型的男生，所 以國中時曾經有同學罵我，也曾被學長叫到廁所單挑，這類排擠霸凌都讓我難過得大 哭。另外，因為哥哥功課很好，也常讓我感到自慚形穢，總覺得哥哥是個無形的指標 ，得追上他才行，讓我的壓力大到不行。幸好後來上了大學，我的人生出現了目標和 轉機，我希望朝演藝圈發展，也有幸能發展自己的才華。很多人會覺得演藝圈是複雜 的大染缸，但對我來說，表演工作卻是我肯定自我生命的新方向。 情緒管理下工夫--盧學叡 　　我在劇中的角色是充滿正義感，為弱勢同學出頭的盧子。因為體型高大，我從高 一的 170，長到高三 178，現在已經 184了，所以不太容易被別人欺負。不過大家光 看我的外表，就應該知道我的原住民身分，過去就曾有同學和老師因為我身為原住民 而嘲笑我、欺負我。我當時總是心想「為什麼你們要欺負原住民？」我承認當時自己 是個脾氣很衝的人，可能就是所謂的青少年吧，還很不成熟，所以只要遇上了，覺得 不滿、不爽，就會直接發飆，有時學校還必須請家長出面處理。 　　我自己覺得，青春期的孩子都還在學習情緒管理和待人處世，大人們應該體諒一 點。當然，如果有思想較為成熟的朋友能夠互相影響當然是最好的，但為人師表者， 也應該做學生的好榜樣。 ─資料來源─────────────────────────────────── http://web.pts.org.tw/php/member/message_detail.php?kind=1&id=2982 --

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