香港電影評論學會是首個由本地影評人成立的同類組識，每年均透過討論配合投 票的形式，選出該年度的各獎項及推薦電影。強調以專業角度評審，附以理性討 論，每年討論過程更會記錄在案，並於日後輯錄出版每年的香港電影回顧一書。 今年在戲院公映的港產片數量大幅減少至五十多部，質素參差，最後環繞討論的 佳作，主要不離九至十部。但討論氣氛一如過往熱烈，投票時亦出現不少爭持場 面。 當中爭論激烈的，是最佳男演員一項，經二輪投票後，最後五強除包括任達華（ 《PTU》）、黃秋生（《無間道II》）、張學友（《金雞2》）外，劉德華的兩部 作品《大隻佬》和《無間道III 終極無間》都極受欣賞，形成劉德華打劉德華的 現象（最終《大隻佬》入選）。而《無間道II》中廖啟智的戲份雖少不過亦得到 評判的一致讚賞。最後劉德華以《大隻佬》擊敗任達華首次榮陞學會大獎的影帝 ，打破過往七年由「三演員」（即吳鎮宇、黃秋生和劉青雲）輪流得獎的有趣壟 斷局面（第一屆得主為張國榮，第二屆為周星馳）。 最佳女演員方面，亦出現有趣的自己鬥自己局面，張柏芝兩部作品《大隻佬》和 《忘不了》都極受好評，憑兩部片入選最後六強。其他競爭者包括劉嘉玲（《無 間道II》）、何超儀（《豪情》）、蔡卓妍（《古宅心慌慌》）和毛舜筠（《大 丈夫》）。在決定性的一輪投票，張柏芝在《大隻佬》的女差人角色擊敗其《忘 不了》的小巴司機角色，大比數拋離其他競爭者首次成為學會大獎影后，亦為其 演藝生涯首個最佳女主角獎項。 最佳編劇是全個討論中爭議得最激烈的一項。最後五強是《無間道II》、《大隻 佬》、《無間道III終極無間》、《PTU》和《大丈夫》。其中以《無間道III 終 極無間》和《大隻佬》競爭最烈。最終《大隻佬》以其無比的魄力、奇峰突出及 宏大視野奪得獎項。而《無間道III 終極無間》在主流製作中的勇於嘗試亦備受 欣賞。 最佳導演一項五強為《PTU》、《無間道II》、《人民公廁》、《大隻佬》和《 無間道III終極無間》。《無間道II》在執行一個傳統劇本上技巧不凡，與《PTU 》的純熟個人風格各具特色，最後《PTU》 的杜琪峰在高票數的優勢下得廣泛支 持穩奪最佳導演一獎。 最佳電影最後一輪的佳作有《無間道II》、《PTU》、《人民公廁》、《大隻佬》 和《無間道III終極無間》和《忘不了》。《無間道II》以其平均的高水準打敗主 要競爭對手《大隻佬》奪學會最佳電影大獎。 以下為各獎項及推薦電影的得獎理由撮要： 最佳電影：《無間道II》 承先啟後，借前傳自立新境，將商業警匪片視野提升至史詩格局，嚴謹結構，演 員導演攝影神采飛揚，而時代終結價值顛倒的悲劇意味，仍是擲地有聲。 最佳導演：杜琪峰《PTU》 杜琪峰延續《鎗火》中的冷峻風格，從一夜間的尋槍事件呈現警員間的合作精神 ，深夜的香港街道被轉化成舞台，燈光的強烈對比與靜止的聲音處理，令影片張 力逐步遞增，盡顯杜琪峰準確精煉的導演功力。 最佳編劇：韋家輝、游乃海、歐健兒、葉天成《大隻佬》 落筆大膽，奇章不絕，挑戰港片敘事結構之餘，以因果和命運，重新詮釋罪與罰 的微妙孽障，卸下包袱佛在塵寰，為悲情香港和後911的年代寫下最善心的註腳。 最佳男演員：劉德華﹙《大隻佬》﹚ 角色性格與形態上多元化之演變，為劉德華演過的眾多角色中最複雜一部，由嬉 笑混混、悲怒交雜到大徹大悟都掌握精準，真情流露，有奔放狂情亦不乏含蓄內 斂，配合故事主旨難能可貴，誠是劉德華至今代表作。 最佳女演員：張柏芝﹙《大隻佬》﹚ 張柏芝在《大隻佬》充份發揮了她的演戲天份，演出層次分明，把個人魅力和執 著的氣質融入角色之中，以至戲中那被切去頭顱的身體，也帶上了她之前貫入的 氣息，實在歎為觀止。 推薦電影： 《PTU》 《PTU》 回歸杜琪峰冷峻風格，承接因果宿命的母題，失槍的故事突顯人為與命 運對弈的不可測，很有一種後９７甚至０３年社會現象的無力隱喻。 《大隻佬》 以一則因果傳奇反省世事，對2003年的香港和世界衷心撫慰。奇詭的佛義題材， 用心良苦，境界亦達情深意遠，是編導演合作的新高峰。 《忘不了》 《忘不了》是導演爾冬陞個人痛心世情而發的一時之作，全片雖貫注悲情，但重 新開始的結局取向，恰與港人心聲共鳴。 《人民公廁》 充份發揮錄像拍攝靈活輕巧的特色，以四組年輕人天涯海角尋靈藥的遭遇，直探 生死大限的哲學命題，而主題始終不離公廁和排泄物。想像力自由奔放，錯縱的 敘事結構更是氣魄不凡。 《無間道III終極無間》 《無間道III終極無間》 的劉健明以精神分裂來演繹他的命運，在黎明和陳道明 角色的大陸色素對照下，劉代表的香港意識陷入了前路茫茫的死角；加上分中有 合，合中有分的敘事，令觀眾看得喘不過氣。 《大丈夫》 在主流類型電影的囹圄之中，彭浩翔以類型來玩類型，把一部講述男人偷情嫖妓 的性喜劇，以江湖動作片的手法來處理，為此類型開拓新的局面，也同時回應了 多部港產江湖片的場面和人物，拍出一部絕對地道的港產喜劇。 《金雞2》 通過三章結構道出經濟的困局、沙士期的迷亂孤立和不容忽視的中、港連繫，以 純香港角度譜出願意面對歷史、肯定記憶的03之歌。 《黑白森林》 警匪類型的偏鋒變種，劇情奇特緊湊，執行細緻而不失編導向有的瀟灑趣味。而 大膽撥開無間疑雲，為人生劃定正邪界線的命題，此時此刻，尤顯寓意深長。 《古宅心慌慌》 鄭保瑞利用有限的「材料」，來一次物盡其用的示範，既把黃浩然一貫的浮誇化 為有利的喜劇元素，又把Twins 的對決提升至感情升華的轉化場面，而非再停留 在青春類型的層次。 http://www.filmcritics.org.hk/index.php?mod=iZine&cmd=showCAS&caID=250 --

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