香港电影评论学会是首个由本地影评人成立的同类组识，每年均透过讨论配合投 票的形式，选出该年度的各奖项及推荐电影。强调以专业角度评审，附以理性讨 论，每年讨论过程更会记录在案，并於日後辑录出版每年的香港电影回顾一书。 今年在戏院公映的港产片数量大幅减少至五十多部，质素参差，最後环绕讨论的 佳作，主要不离九至十部。但讨论气氛一如过往热烈，投票时亦出现不少争持场 面。 当中争论激烈的，是最佳男演员一项，经二轮投票後，最後五强除包括任达华（ 《PTU》）、黄秋生（《无间道II》）、张学友（《金鸡2》）外，刘德华的两部 作品《大只佬》和《无间道III 终极无间》都极受欣赏，形成刘德华打刘德华的 现象（最终《大只佬》入选）。而《无间道II》中廖启智的戏份虽少不过亦得到 评判的一致赞赏。最後刘德华以《大只佬》击败任达华首次荣陞学会大奖的影帝 ，打破过往七年由「三演员」（即吴镇宇、黄秋生和刘青云）轮流得奖的有趣垄 断局面（第一届得主为张国荣，第二届为周星驰）。 最佳女演员方面，亦出现有趣的自己斗自己局面，张柏芝两部作品《大只佬》和 《忘不了》都极受好评，凭两部片入选最後六强。其他竞争者包括刘嘉玲（《无 间道II》）、何超仪（《豪情》）、蔡卓妍（《古宅心慌慌》）和毛舜筠（《大 丈夫》）。在决定性的一轮投票，张柏芝在《大只佬》的女差人角色击败其《忘 不了》的小巴司机角色，大比数抛离其他竞争者首次成为学会大奖影后，亦为其 演艺生涯首个最佳女主角奖项。 最佳编剧是全个讨论中争议得最激烈的一项。最後五强是《无间道II》、《大只 佬》、《无间道III终极无间》、《PTU》和《大丈夫》。其中以《无间道III 终 极无间》和《大只佬》竞争最烈。最终《大只佬》以其无比的魄力、奇峰突出及 宏大视野夺得奖项。而《无间道III 终极无间》在主流制作中的勇於尝试亦备受 欣赏。 最佳导演一项五强为《PTU》、《无间道II》、《人民公厕》、《大只佬》和《 无间道III终极无间》。《无间道II》在执行一个传统剧本上技巧不凡，与《PTU 》的纯熟个人风格各具特色，最後《PTU》 的杜琪峰在高票数的优势下得广泛支 持稳夺最佳导演一奖。 最佳电影最後一轮的佳作有《无间道II》、《PTU》、《人民公厕》、《大只佬》 和《无间道III终极无间》和《忘不了》。《无间道II》以其平均的高水准打败主 要竞争对手《大只佬》夺学会最佳电影大奖。 以下为各奖项及推荐电影的得奖理由撮要： 最佳电影：《无间道II》 承先启後，借前传自立新境，将商业警匪片视野提升至史诗格局，严谨结构，演 员导演摄影神采飞扬，而时代终结价值颠倒的悲剧意味，仍是掷地有声。 最佳导演：杜琪峰《PTU》 杜琪峰延续《枪火》中的冷峻风格，从一夜间的寻枪事件呈现警员间的合作精神 ，深夜的香港街道被转化成舞台，灯光的强烈对比与静止的声音处理，令影片张 力逐步递增，尽显杜琪峰准确精炼的导演功力。 最佳编剧：韦家辉、游乃海、欧健儿、叶天成《大只佬》 落笔大胆，奇章不绝，挑战港片叙事结构之余，以因果和命运，重新诠释罪与罚 的微妙孽障，卸下包袱佛在尘寰，为悲情香港和後911的年代写下最善心的注脚。 最佳男演员：刘德华﹙《大只佬》﹚ 角色性格与形态上多元化之演变，为刘德华演过的众多角色中最复杂一部，由嬉 笑混混、悲怒交杂到大彻大悟都掌握精准，真情流露，有奔放狂情亦不乏含蓄内 敛，配合故事主旨难能可贵，诚是刘德华至今代表作。 最佳女演员：张柏芝﹙《大只佬》﹚ 张柏芝在《大只佬》充份发挥了她的演戏天份，演出层次分明，把个人魅力和执 着的气质融入角色之中，以至戏中那被切去头颅的身体，也带上了她之前贯入的 气息，实在叹为观止。 推荐电影： 《PTU》 《PTU》 回归杜琪峰冷峻风格，承接因果宿命的母题，失枪的故事突显人为与命 运对弈的不可测，很有一种後９７甚至０３年社会现象的无力隐喻。 《大只佬》 以一则因果传奇反省世事，对2003年的香港和世界衷心抚慰。奇诡的佛义题材， 用心良苦，境界亦达情深意远，是编导演合作的新高峰。 《忘不了》 《忘不了》是导演尔冬陞个人痛心世情而发的一时之作，全片虽贯注悲情，但重 新开始的结局取向，恰与港人心声共鸣。 《人民公厕》 充份发挥录像拍摄灵活轻巧的特色，以四组年轻人天涯海角寻灵药的遭遇，直探 生死大限的哲学命题，而主题始终不离公厕和排泄物。想像力自由奔放，错纵的 叙事结构更是气魄不凡。 《无间道III终极无间》 《无间道III终极无间》 的刘健明以精神分裂来演绎他的命运，在黎明和陈道明 角色的大陆色素对照下，刘代表的香港意识陷入了前路茫茫的死角；加上分中有 合，合中有分的叙事，令观众看得喘不过气。 《大丈夫》 在主流类型电影的囹圄之中，彭浩翔以类型来玩类型，把一部讲述男人偷情嫖妓 的性喜剧，以江湖动作片的手法来处理，为此类型开拓新的局面，也同时回应了 多部港产江湖片的场面和人物，拍出一部绝对地道的港产喜剧。 《金鸡2》 通过三章结构道出经济的困局、沙士期的迷乱孤立和不容忽视的中、港连系，以 纯香港角度谱出愿意面对历史、肯定记忆的03之歌。 《黑白森林》 警匪类型的偏锋变种，剧情奇特紧凑，执行细致而不失编导向有的潇洒趣味。而 大胆拨开无间疑云，为人生划定正邪界线的命题，此时此刻，尤显寓意深长。 《古宅心慌慌》 郑保瑞利用有限的「材料」，来一次物尽其用的示范，既把黄浩然一贯的浮夸化 为有利的喜剧元素，又把Twins 的对决提升至感情升华的转化场面，而非再停留 在青春类型的层次。 http://www.filmcritics.org.hk/index.php?mod=iZine&cmd=showCAS&caID=250 --

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