僅你消逝的一面，已經足以讓我榮耀一生。 電影以這句話作結， 　又把內涵從個人史、興衰史的範疇， 　多加上了一層城市史。 　之前曾經說過， 　我對《我的藍莓夜》比較不滿之處， 　是在於王家衛是一個很香港的在地人。 　他的作品之所以好是因為他熟香港， 　一旦離開這座城市， 　他的許多符碼便不適用。 　可是我在《24城記》裡， 　就清清楚楚看到一幅城市風情畫、 　一篇城市文學、一段城市的歷史。 　儘管賈樟柯本身是山西汾陽人， 　然而對於一個城市陷落的緬懷， 　那種情感是具有普世意味的。 　也因而這部電影被拍大了， 　王家衛好就好在他對香港的熟稔， 　他對香港難以言詮的相輔相生， 　這是一種人與地域的依存關係。 　而賈樟柯則是把人和地域的依存關係， 　拉高到人和母親的依存關係。 　電影拍出了這些廠工們， 　不僅僅是對軍工廠或是成都的依戀， 　而是一個孩子對於母親的依戀。 　這個城市是北京還是上海還是重慶都沒關係， 　最重要的是這個軍工廠曾經化育過我， 　這是無論這在哪個城市的觀眾都能感受的。 　看完之後我在想， 　香港和台北之於我來說， 　是不是也是這麼一種依存關係。 　就像『大中至正』被拆掉的時候， 　那些老台北人臉上縱橫的老淚， 　愁的並不是政治上的統一或台獨， 　愁的是一段再也回不去的時光。 　 -- 《西遊記‧八十一回》： 妖精不精者不靈。一定會騰雲駕霧，一定會出幽入冥。 古人道得好：莫信直中直，須防人不仁。 --

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