仅你消逝的一面，已经足以让我荣耀一生。 电影以这句话作结， 　又把内涵从个人史、兴衰史的范畴， 　多加上了一层城市史。 　之前曾经说过， 　我对《我的蓝莓夜》比较不满之处， 　是在於王家卫是一个很香港的在地人。 　他的作品之所以好是因为他熟香港， 　一旦离开这座城市， 　他的许多符码便不适用。 　可是我在《24城记》里， 　就清清楚楚看到一幅城市风情画、 　一篇城市文学、一段城市的历史。 　尽管贾樟柯本身是山西汾阳人， 　然而对於一个城市陷落的缅怀， 　那种情感是具有普世意味的。 　也因而这部电影被拍大了， 　王家卫好就好在他对香港的熟稔， 　他对香港难以言诠的相辅相生， 　这是一种人与地域的依存关系。 　而贾樟柯则是把人和地域的依存关系， 　拉高到人和母亲的依存关系。 　电影拍出了这些厂工们， 　不仅仅是对军工厂或是成都的依恋， 　而是一个孩子对於母亲的依恋。 　这个城市是北京还是上海还是重庆都没关系， 　最重要的是这个军工厂曾经化育过我， 　这是无论这在哪个城市的观众都能感受的。 　看完之後我在想， 　香港和台北之於我来说， 　是不是也是这麽一种依存关系。 　就像『大中至正』被拆掉的时候， 　那些老台北人脸上纵横的老泪， 　愁的并不是政治上的统一或台独， 　愁的是一段再也回不去的时光。 　 -- 《西游记‧八十一回》： 妖精不精者不灵。一定会腾云驾雾，一定会出幽入冥。 古人道得好：莫信直中直，须防人不仁。 --

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