《讓我歡喜讓我憂》 https://youtu.be/yG9ki3aRStQ?si=R4V7IsLYAYlDoWOI 我不是專業樂評 但如果我要聽音樂 就要聽最好、最動人的 看到宗緯在《讓我歡喜讓我憂》開頭的節奏處理 有人誇獎、 有人挑剔 、 有人覺得奇怪 我想以聽宗緯唱了16年歌的角度 提出另一種看法： 前奏過後 歌曲的第一句「愛到盡頭」 「愛到盡」是以弱起拍/ pick up 進歌 吉他應該在「頭」的正拍/ downbeat 彈出第一個音 以宗緯的角度看 吉他提早一拍 在「盡」就進來了 所以宗緯立刻緊縮接下來「覆水難收 愛悠悠」的節奏 讓自己迅速的在下一個小節的downbeat、 在「愛悠悠」的第二個「悠」時 就合上吉他的拍子 但以吉他的角度看 前奏結束後 他的確是穩穩的數了拍子 延續了前奏的速度 在該進歌的時刻扣下了第一個和弦 …… 也許很多樂評人與配樂老師並非歌迷 並不太清楚宗緯經常會在前奏過後多留一點點空白 再不疾不徐的進歌 不一定會卡死在拍點上 尤其這種沒有鼓點的歌曲 例如《最愛》 音樂裡的留白 無聲勝有聲 往往是情緒的醞釀與意境的延伸 讓美感有更多的時間與空間發酵 也更會讓人產生期待之感 以伴奏的角度來看 這時需要仔細聆聽主奏再 catch the entrance 以表演舞台的角度來看 也應由配樂聆聽主奏 調整之後再跟上 但宗緯反其道而行 先下手為強立刻調整了自己的節拍 因為少了一拍 因為從一小節四拍變成三拍 歌詞聽來難免緊湊了些 我只能說 如果不是壓縮了這一拍 憑藉宗緯出色的節奏感與語感 他會唱得更悠然自得 情緒的醞釀與音樂性的留白並沒有錯 根本要讚美的是宗緯的耳朵真的非常敏銳 在舞台上的反應也很迅速、沉著 他不動聲色的調整自己的節奏 讓之後的整首歌都能合上配樂 音樂是時間的藝術 同時也是動態的情感表達 速度、節拍的鬆緊與拿捏 關乎到音樂品味與個人氣質 而宗緯在這方面一直是相當出色的 宗緯才一開口 嘆氣般地、用氣音低低柔柔的唱了第一個字「愛～～」 就這麼一個字 就極有感情 如此模糊又無奈的輕輕一嘆 彷彿真的已到盡頭、已然遙遠了…… --

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