《让我欢喜让我忧》 https://youtu.be/yG9ki3aRStQ?si=R4V7IsLYAYlDoWOI 我不是专业乐评 但如果我要听音乐 就要听最好、最动人的 看到宗纬在《让我欢喜让我忧》开头的节奏处理 有人夸奖、 有人挑剔 、 有人觉得奇怪 我想以听宗纬唱了16年歌的角度 提出另一种看法： 前奏过後 歌曲的第一句「爱到尽头」 「爱到尽」是以弱起拍/ pick up 进歌 吉他应该在「头」的正拍/ downbeat 弹出第一个音 以宗纬的角度看 吉他提早一拍 在「尽」就进来了 所以宗纬立刻紧缩接下来「覆水难收 爱悠悠」的节奏 让自己迅速的在下一个小节的downbeat、 在「爱悠悠」的第二个「悠」时 就合上吉他的拍子 但以吉他的角度看 前奏结束後 他的确是稳稳的数了拍子 延续了前奏的速度 在该进歌的时刻扣下了第一个和弦 …… 也许很多乐评人与配乐老师并非歌迷 并不太清楚宗纬经常会在前奏过後多留一点点空白 再不疾不徐的进歌 不一定会卡死在拍点上 尤其这种没有鼓点的歌曲 例如《最爱》 音乐里的留白 无声胜有声 往往是情绪的酝酿与意境的延伸 让美感有更多的时间与空间发酵 也更会让人产生期待之感 以伴奏的角度来看 这时需要仔细聆听主奏再 catch the entrance 以表演舞台的角度来看 也应由配乐聆听主奏 调整之後再跟上 但宗纬反其道而行 先下手为强立刻调整了自己的节拍 因为少了一拍 因为从一小节四拍变成三拍 歌词听来难免紧凑了些 我只能说 如果不是压缩了这一拍 凭藉宗纬出色的节奏感与语感 他会唱得更悠然自得 情绪的酝酿与音乐性的留白并没有错 根本要赞美的是宗纬的耳朵真的非常敏锐 在舞台上的反应也很迅速、沉着 他不动声色的调整自己的节奏 让之後的整首歌都能合上配乐 音乐是时间的艺术 同时也是动态的情感表达 速度、节拍的松紧与拿捏 关乎到音乐品味与个人气质 而宗纬在这方面一直是相当出色的 宗纬才一开口 叹气般地、用气音低低柔柔的唱了第一个字「爱～～」 就这麽一个字 就极有感情 如此模糊又无奈的轻轻一叹 彷佛真的已到尽头、已然遥远了…… --

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