我從小就塗塗畫畫 身為一個審美人，在我觀念 啟蒙與後天影響並非必然 我記得某畫家曾說，他才不管外面怎麼評論 他只創作自己想畫的，因為接受了別人的批評就會讓作品走調 當然我們沒辦法知道這麼多傑出畫家都是受到誰的影響 創作我認為多發自於天性，影響(小說、電玩、電影等)是多少有的 人最不希望的是被侷限在仿傲，何況是畫家 如果說 大友克洋 永野護 算是知名 我們熟知的 荒木飛呂彥 木城幸人 以及少有人知道 星野之宣 寺澤武一 我想出色的 板橋秀法 松本大洋 是最少人聽聞了 這幾位創作的風格都完全不同，擅長的背景也讓人懷疑他們是不是地球人 偏偏他們都在日本阿.. 我想鄭問的風格不至於影響到太多 光是他們彼此產生的效應就很沉重了 至於 leoteng板友提到了手塚賞 關於各獎項 名稱跟內容都都有其差異 手塚賞 跟 手塚治虫文化賞 是不同的獎項 井上大師入選手塚賞的不是灌籃高手 而是「楓パープル」 (手塚賞第35回) 當時用的不是井上雄彥這個名字 而這作品是大師的初啼，驚艷業界 是少數一飛沖天的實力派畫家 至於前文說的兩者入選的是手塚治虫文化賞(簡稱文化賞) 三浦大師在1999年被提名 經過票選等審核後被 浦澤直樹的『MONSTER』及 さそうあきら『神童』 給擊敗 2K年又再度被提名票選 但是竟然輸給了 諸星大二郎『西遊妖猿伝』 望月峰太郎『ドラゴンヘッド』 (末日，其實應該叫龍腦) 一直到了2002年 井上雄彥『バガボンド』(浪人劍客) 三浦建太郎 『ベルセルク』 (烙印勇士) 終於拿下了獎項 在我認為各種獎項都是針對某領域而設立 手塚賞 以及 ちばてつや賞，偏向於新人及創作、原創 文化賞則比較像是商業評比、成就、貢獻 四季賞則是非主流(次文化)的新人賞 獎項的設立以及宗旨大多由出版社定立 對我來說較喜好的是四季賞 選拔出的作品比較沒有這麼重的銅臭味 例如異獸魔都(林田球)等 ※ 引述《leoteng (油炸包龍星)》之銘言： : 當初看烙印時就被那些噁爛的使徒嚇到 : 還有怪物出現、戰爭和蝕之刻的大場面 : 驚訝有人能畫出如此可怖的怪物和龐大場景 : 而且三浦老師作畫寫實度高，震撼力十足 : 讓我十分佩服(最佩服的是噁爛的怪物XD) : ---------------------------------------------------------------- : 最近我在網路漫畫上看見了"鄭問"老師的作品 : 方才發現 : 原來鄭問老師很久以前在"深邃美麗的亞細亞"中就畫了一堆噁爛又張力 : 十足的怪物 : 而且故事架構非常奇幻龐大，作畫技巧驚人 : 其他的作品如"阿鼻劍"、"東周英雄傳"等都有上述特質 : 於是乎這幾天我就沉迷於鄭問的世界裡無法自拔~ : ---------------------------------------------------------------- : 我覺得鄭問老師的作品帶給日本業界不小的衝擊 : 也許三浦老師的使徒、幽遊白書的魔界場景和井上老師的水墨技法 : 多少有受鄭問的影響 : 當然這是小弟我主觀的想法 : 一想到那麼久以前鄭問老師就能畫出這些驚人作品，就佩服到不行 : ---------------------------------------------------------------- : 沒記錯的話三浦老師和井上老師曾同時獲頒"手塚賞" : 他們的作品內容和作畫技巧，被稱為"大神"亦是當之無愧 : 但在我心中，鄭問已經達到"神中神"的境界了(私心) : 可惜在國內新生代讀者大多不知這號人物 : 其作品入手也困難 : 不過還是希望能有更多本國的讀者能夠看看鄭問老師的作品 : 我想一定會帶給大家不少特別的感受~ -- ㄣ ◢ ◣ ＿＿ 降龍羅漢現身~ 下凡普渡眾生~ ○╱ ╲○ ╱ ─ ─ ╲ │ │ 哥哥~ 摸摸~ │ ◣ ■ ◢ │ ˙ ˙ ╲└▄▄︺╱ ◣ )︻( ◢ / 〉 /■\ ψmroscar --

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