我从小就涂涂画画 身为一个审美人，在我观念 启蒙与後天影响并非必然 我记得某画家曾说，他才不管外面怎麽评论 他只创作自己想画的，因为接受了别人的批评就会让作品走调 当然我们没办法知道这麽多杰出画家都是受到谁的影响 创作我认为多发自於天性，影响(小说、电玩、电影等)是多少有的 人最不希望的是被局限在仿傲，何况是画家 如果说 大友克洋 永野护 算是知名 我们熟知的 荒木飞吕彦 木城幸人 以及少有人知道 星野之宣 寺泽武一 我想出色的 板桥秀法 松本大洋 是最少人听闻了 这几位创作的风格都完全不同，擅长的背景也让人怀疑他们是不是地球人 偏偏他们都在日本阿.. 我想郑问的风格不至於影响到太多 光是他们彼此产生的效应就很沉重了 至於 leoteng板友提到了手塚赏 关於各奖项 名称跟内容都都有其差异 手塚赏 跟 手塚治虫文化赏 是不同的奖项 井上大师入选手塚赏的不是灌篮高手 而是「枫パープル」 (手塚赏第35回) 当时用的不是井上雄彦这个名字 而这作品是大师的初啼，惊艳业界 是少数一飞冲天的实力派画家 至於前文说的两者入选的是手塚治虫文化赏(简称文化赏) 三浦大师在1999年被提名 经过票选等审核後被 浦泽直树的『MONSTER』及 さそうあきら『神童』 给击败 2K年又再度被提名票选 但是竟然输给了 诸星大二郎『西游妖猿伝』 望月峰太郎『ドラゴンヘッド』 (末日，其实应该叫龙脑) 一直到了2002年 井上雄彦『バガボンド』(浪人剑客) 三浦建太郎 『ベルセルク』 (烙印勇士) 终於拿下了奖项 在我认为各种奖项都是针对某领域而设立 手塚赏 以及 ちばてつや赏，偏向於新人及创作、原创 文化赏则比较像是商业评比、成就、贡献 四季赏则是非主流(次文化)的新人赏 奖项的设立以及宗旨大多由出版社定立 对我来说较喜好的是四季赏 选拔出的作品比较没有这麽重的铜臭味 例如异兽魔都(林田球)等 ※ 引述《leoteng (油炸包龙星)》之铭言： : 当初看烙印时就被那些恶烂的使徒吓到 : 还有怪物出现、战争和蚀之刻的大场面 : 惊讶有人能画出如此可怖的怪物和庞大场景 : 而且三浦老师作画写实度高，震撼力十足 : 让我十分佩服(最佩服的是恶烂的怪物XD) : ---------------------------------------------------------------- : 最近我在网路漫画上看见了"郑问"老师的作品 : 方才发现 : 原来郑问老师很久以前在"深邃美丽的亚细亚"中就画了一堆恶烂又张力 : 十足的怪物 : 而且故事架构非常奇幻庞大，作画技巧惊人 : 其他的作品如"阿鼻剑"、"东周英雄传"等都有上述特质 : 於是乎这几天我就沉迷於郑问的世界里无法自拔~ : ---------------------------------------------------------------- : 我觉得郑问老师的作品带给日本业界不小的冲击 : 也许三浦老师的使徒、幽游白书的魔界场景和井上老师的水墨技法 : 多少有受郑问的影响 : 当然这是小弟我主观的想法 : 一想到那麽久以前郑问老师就能画出这些惊人作品，就佩服到不行 : ---------------------------------------------------------------- : 没记错的话三浦老师和井上老师曾同时获颁"手塚赏" : 他们的作品内容和作画技巧，被称为"大神"亦是当之无愧 : 但在我心中，郑问已经达到"神中神"的境界了(私心) : 可惜在国内新生代读者大多不知这号人物 : 其作品入手也困难 : 不过还是希望能有更多本国的读者能够看看郑问老师的作品 : 我想一定会带给大家不少特别的感受~ -- ㄣ ◢ ◣ ＿＿ 降龙罗汉现身~ 下凡普渡众生~ ○╱ ╲○ ╱ ─ ─ ╲ │ │ 哥哥~ 摸摸~ │ ◣ ■ ◢ │ ˙ ˙ ╲└▄▄︺╱ ◣ )︻( ◢ / 〉 /■\ ψmroscar --

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