雀食! 觀眾的要求越來越高,製作人手長期不足,都是主因 除非是柯南、哆啦A夢、光美那樣的國民番 不然年番跟日本製造的壓縮機一樣稀少,半年番越來越少乃業界未來必然趨勢 https://reurl.cc/GayW0d 日本動畫業界資深作畫監督小谷杏子直言：電視動畫高品質要求下，長篇連播難以為繼 日本資深動畫人小谷杏子近日在推特上發文，坦言當前電視動畫製作面臨嚴峻挑戰：業界 被要求達到「劇場版級別的高品質」，但專業人手尤其是能負責構圖和原畫的資深動畫師 嚴重短缺，導致長篇或連續多季播出越來越困難。 小谷杏子擁有豐富資歷，曾參與《刀劍神域》、《Fate》系列、《JoJo的奇妙冒險》、《 機動戰士鋼彈 水星的魔女》、《我的英雄學院》電影等多部知名作品，擔任作畫監督、 原畫及角色設計等工作。2025年3月23日，她在個人推特帳號@koni_ko222上發文指出： 「這已經持續一段時間了，電視系列被要求達到劇場版作品般的高品質，製作極其艱難； 相對於大量作品，全領域的「專業」工作人員都嚴重不足，因此很難連續製作、播出2季 （約24集）。即使確保一年的工作人員，也只能完成1季（約12集）而已。」 她進一步說明，10年前業界常見徹夜與週日加班的「蠻幹」模式，如今人手短缺情況更嚴 重。真正瓶頸在於能獨立處理構圖與原畫的專業人才不足，許多工作室不得不透過社群媒 體（如Twitter）招募業餘或素人動畫師，但這些素材往往需要作畫監督與導演大幅重做 ，極為耗時。 她同時提及生成式 AI，稱：「現在炒得很熱的生成式 AI在版權產權上本來就有很大的法 律爭議，而且從動畫的製作流程來看，實務上根本很難派上用場。 我曾看過一次，在一部以現代日本為舞台的作品裡，有人把分鏡底稿（原圖）丟給生成式 AI，最後直接把 AI 算出來的背景當成成品交件。結果原本的透視引導線被畫成了一堵 牆、大樓群被扭曲成中世紀歐洲的建築，畫面真的慘不忍睹。最後當然是直接退件重畫。 回顧過去（長篇動畫時代）唯一的好處，就是那時候的「演出」和「作畫監督」還能安排 比較合理的輪班機制。而且只要分鏡圖一畫好，製作進行（案子負責人）到處打幾通電話 ，就能馬上把原畫師們全部召集過來……。 我想，那些至今還能維持每部片都做 4 個季度（年番）以上的動畫公司，是因為他們把 這當作理所當然的使命。 如果一旦放棄這種長篇製作模式，長年累積下來的 Know-how（技術與經驗流程）就會徹 底斷代。一旦斷代，以後想要再重新複製這種長篇體制，將會是難上加難。 看看最近，很多公司的製作主任甚至已經連一次連續製作 2 季以上動畫的經驗都沒有了 。」 近年來，日本電視動畫確實呈現「短季化」趨勢：多數新作以1季為主，長達2季以上或跨 年長篇連播的作品大幅減少。即使是知名IP，也常採取分季播出或分割2季的形式。 小谷杏子強調，這並非觀眾需求問題，而是製作端結構性困境。她提到，雖然業界仍有許 多願意投入的人才，但專業核心人力不足導致「什麼都推進不了」。此外，製作公司常面 臨排程緊迫，即使找到人手，品質與勞動負荷也難以長期維持。 對此，網友的反應兩極：有人理解業界辛苦，認為高品質是進步；也有人擔憂「過度追求 畫面」可能犧牲故事深度，或建議減少作品數量、改善勞動環境。 過去多年，日本動畫產業已多次被指出人力短缺、過勞、低薪等問題。2020年代後，串流 平台興起推高品質期待，同時作品數量激增，進一步放大供需失衡。部分大型工作室如東 映動畫仍維持長篇製作能力，但多數中小型團隊面臨極大壓力。 -- 「何というかな。ああ、生まれて来てよかった、そう思うことが何べんかあるだろう 。そのために生きてんじゃねえか。そのうちお前にもそういう時が来るよ、な？　まぁ 、がんばれ」。 男はつらいよ 39作目 寅次郎物語 --

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