雀食! 观众的要求越来越高,制作人手长期不足,都是主因 除非是柯南、哆啦A梦、光美那样的国民番 不然年番跟日本制造的压缩机一样稀少,半年番越来越少乃业界未来必然趋势 https://reurl.cc/GayW0d 日本动画业界资深作画监督小谷杏子直言：电视动画高品质要求下，长篇连播难以为继 日本资深动画人小谷杏子近日在推特上发文，坦言当前电视动画制作面临严峻挑战：业界 被要求达到「剧场版级别的高品质」，但专业人手尤其是能负责构图和原画的资深动画师 严重短缺，导致长篇或连续多季播出越来越困难。 小谷杏子拥有丰富资历，曾参与《刀剑神域》、《Fate》系列、《JoJo的奇妙冒险》、《 机动战士钢弹 水星的魔女》、《我的英雄学院》电影等多部知名作品，担任作画监督、 原画及角色设计等工作。2025年3月23日，她在个人推特帐号@koni_ko222上发文指出： 「这已经持续一段时间了，电视系列被要求达到剧场版作品般的高品质，制作极其艰难； 相对於大量作品，全领域的「专业」工作人员都严重不足，因此很难连续制作、播出2季 （约24集）。即使确保一年的工作人员，也只能完成1季（约12集）而已。」 她进一步说明，10年前业界常见彻夜与周日加班的「蛮干」模式，如今人手短缺情况更严 重。真正瓶颈在於能独立处理构图与原画的专业人才不足，许多工作室不得不透过社群媒 体（如Twitter）招募业余或素人动画师，但这些素材往往需要作画监督与导演大幅重做 ，极为耗时。 她同时提及生成式 AI，称：「现在炒得很热的生成式 AI在版权产权上本来就有很大的法 律争议，而且从动画的制作流程来看，实务上根本很难派上用场。 我曾看过一次，在一部以现代日本为舞台的作品里，有人把分镜底稿（原图）丢给生成式 AI，最後直接把 AI 算出来的背景当成成品交件。结果原本的透视引导线被画成了一堵 墙、大楼群被扭曲成中世纪欧洲的建筑，画面真的惨不忍睹。最後当然是直接退件重画。 回顾过去（长篇动画时代）唯一的好处，就是那时候的「演出」和「作画监督」还能安排 比较合理的轮班机制。而且只要分镜图一画好，制作进行（案子负责人）到处打几通电话 ，就能马上把原画师们全部召集过来……。 我想，那些至今还能维持每部片都做 4 个季度（年番）以上的动画公司，是因为他们把 这当作理所当然的使命。 如果一旦放弃这种长篇制作模式，长年累积下来的 Know-how（技术与经验流程）就会彻 底断代。一旦断代，以後想要再重新复制这种长篇体制，将会是难上加难。 看看最近，很多公司的制作主任甚至已经连一次连续制作 2 季以上动画的经验都没有了 。」 近年来，日本电视动画确实呈现「短季化」趋势：多数新作以1季为主，长达2季以上或跨 年长篇连播的作品大幅减少。即使是知名IP，也常采取分季播出或分割2季的形式。 小谷杏子强调，这并非观众需求问题，而是制作端结构性困境。她提到，虽然业界仍有许 多愿意投入的人才，但专业核心人力不足导致「什麽都推进不了」。此外，制作公司常面 临排程紧迫，即使找到人手，品质与劳动负荷也难以长期维持。 对此，网友的反应两极：有人理解业界辛苦，认为高品质是进步；也有人担忧「过度追求 画面」可能牺牲故事深度，或建议减少作品数量、改善劳动环境。 过去多年，日本动画产业已多次被指出人力短缺、过劳、低薪等问题。2020年代後，串流 平台兴起推高品质期待，同时作品数量激增，进一步放大供需失衡。部分大型工作室如东 映动画仍维持长篇制作能力，但多数中小型团队面临极大压力。 -- 「何というかな。ああ、生まれて来てよかった、そう思うことが何べんかあるだろう 。そのために生きてんじゃねえか。そのうちお前にもそういう时が来るよ、な？　まぁ 、がんばれ」。 男はつらいよ 39作目 寅次郎物语 --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc), 来自: 118.169.30.234 (台湾) ※ 文章网址: https://webptt.com/cn.aspx?n=bbs/C_Chat/M.1780377437.A.9D2.html 除非有办法让更多兼职动画师出现 卖问! 日本职场和国家机器的鬼故事(不只动画业界),多到爆炸! ※ 编辑: yamatobar (118.169.30.234 台湾), 06/02/2026 14:07:24