裴艷玲舞台上下 徐圓 http://www.buddhistcompassion.org/93coverstory.htm 裴艷玲，香港人不一定都認識她。但只要你曾經欣賞過她的演出，很難不留下深刻的印象。 她是被譽為中國戲曲國寶的河北梆子演員，五歲登台，九歲挑樑演出，至今從藝五十多年。八六年首度來港獻藝，刮起了「裴艷玲旋風」。此後在日本、丹麥、雅典、新加坡、法國、意大利表演，藝驚四座。 舞台上，裴艷玲擅長反串生角，演活了林沖、鍾馗、哪吒、孫悟空…，從老生、小生到花臉，唱、做、唸、打均扣人心弦，渾身陽剛氣，比男人更像男人。 舞台下，洗掉脂粉、脫去戲服，她的真誠與謙卑更令人感動。 無論是舞台上下，她用心演好每一個角色，哪怕是主角還是閑角，哪管是順境還是逆緣。 只有戲曲迷才懂得如何形容裴艷玲的藝術水平。我對戲曲所知有限，只能目瞪口呆的看著她的精彩武打。高難度的功架招式，她揮灑自如，巧如雜技，美如舞蹈，我拍爛手掌，讚嘆她的苦功。 「吃苦是肯定的。」我覺得大驚小怪的苦頭，在裴艷玲口中卻是理所當然的份內事，「我覺得人一生下來就應該吃苦，吃苦越多越活得有意義。我是不怕練功的，雖然很累，就怕被師傅打。那時候打得很厲害。過去的科班還有打全堂，一人錯了，全班都受罰。」我不期然想起成龍、洪金寶的七小福年代。 「看起來，打是很無情的，實際上是越打越親，師傅看到孩子很焦急，一下子拍過去，其實這才是最動情的一刻，最愛他的表現。有人打你就是你的福氣，我回想以前學藝的歲月，就是多虧師傅的打罵。」 裴艷玲出生自戲曲世家，父母親都是演員，父親是河北綁子武生，母親唱京劇青衣花旦，她從三、四歲開始懂事以來，舞台就是她真實的世界。最好聽的聲音是鑼鼓，最好看的是演出。舞台上一塊地毯加上四面燈光，就能展現人間的悲歡離合，裴艷玲深被舞台吸引。 人生無常文革駭浪 在父親悉心栽培下，裴艷玲學藝有成，嶄露頭角。可惜人生無常，這艘正在破浪前航的風帆，偏遇上文化大革命的驚濤駭浪，當年才十六歲的裴艷玲，趕上了生命裡最無情的一課。 「文革開始，我被新思想洗腦很深。我從小就崇拜爸爸，覺得他是最棒最偉大的男人，但是這場運動卻把我的信任扭轉為仇恨。當年的思想教育使我深信父親是全世界最壞的人，是他把我毒害了…。文革的殘酷，莫過於讓最親的人互相鬥爭折磨，我覺得這種迫害毒害是最殘忍的。」事隔三十多年，略提往事，裴艷玲還是忍不住掉淚。 因為父親是反革命，女兒也是被鬥批的對象。那年頭，傳統劇目都是大毒草，只演樣板戲，更不許反串演出，以舞台為生命的裴艷玲，一下子被摒除在舞台之外，好比宣判事業死刑。往前看前途漆黑，往後望前功盡廢。她如何過渡這段不見天日的黑暗歲月？ 「他們不准許我踏台板，只讓我打字幕。」鬥爭的文化就是折磨，當時裴艷玲在天津已經很有名氣，越是受歡迎就越遭殃。 「那時候沒有電腦，打字幕都是人工操作。一片玻璃板，字幕還要倒著放上去，很拙笨，一個字一個字慢慢的挪。投射器的燈很熱，玻璃板很燙，只靠雙手控制著整個節奏。」 用心演好當下角色 雖然遭受投閑置散的打擊，但裴艷玲沒有選擇頹喪與放棄。她只管用心演好當下的角色。 「我提前兩個小時到達劇院，靜靜的思考整部戲，每個過門是甚麼，唱甚麼我都能夠背出來。我專注的用雙手配合演唱的節奏，一個字一個字的打出來，不快也不慢。本來字幕是很討厭的東西，出得太快太慢都不好。台下的觀眾看得興奮，就給字幕鼓掌。中場休息的時候，觀眾不去洗手間，就圍過來看我打字幕。」 因為風頭太勁，裴艷玲不可以繼續在台前工作，被調職到後台打水，供演員洗手。「那時候沒有自來水設備，我提前把一盤一盤的水盛好，水溫調得不冷不熱的。每位演員洗完了手，我馬上把水換掉，每一盤水都是乾乾淨淨。地上沒有遺下一滴水。他們就喜歡我打水。」 就連搬布景都是認認真真。「《紅燈記》其中一幕需要準備三張凳子。我就帶來小板凳，坐在臺角的地方，甚麼也不幹也不去。幕一關，我就立即把三張凳子擺好。後來他們辦學習班，還表揚我搬凳子搬得好，大家應該學習。」 優秀的演員會演好每一個不同的角色，有智慧的人會把握每一個當下。 「雖然沒有了舞台生命，但是這段日子卻讓我可以安靜下來，真正了解自己，認識自己作為一個人的價值。就算他們說我思想有問題，不給我做事情，我就看看書，練練功，認識自己、認識社會、認識國家。我的思想經歷了幾個不同的階段，一開始是誓死捍衛毛澤東思想，捨了命都可以。後來慢慢反思，我們這麼多人究竟在幹甚麼？開始問自己，一直問，直到王洪文、林彪事件發生後，發覺原來是一場夢，一個大騙局。那個受騙的感覺特別深刻。啊喲，怎麼這麼笨？那時候是我的思想成熟的一個門檻。」......... 全文請看第93期【溫暖人間】 --

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