裴艳玲舞台上下 徐圆 http://www.buddhistcompassion.org/93coverstory.htm 裴艳玲，香港人不一定都认识她。但只要你曾经欣赏过她的演出，很难不留下深刻的印象。 她是被誉为中国戏曲国宝的河北梆子演员，五岁登台，九岁挑梁演出，至今从艺五十多年。八六年首度来港献艺，刮起了「裴艳玲旋风」。此後在日本、丹麦、雅典、新加坡、法国、意大利表演，艺惊四座。 舞台上，裴艳玲擅长反串生角，演活了林冲、锺馗、哪吒、孙悟空…，从老生、小生到花脸，唱、做、念、打均扣人心弦，浑身阳刚气，比男人更像男人。 舞台下，洗掉脂粉、脱去戏服，她的真诚与谦卑更令人感动。 无论是舞台上下，她用心演好每一个角色，哪怕是主角还是闲角，哪管是顺境还是逆缘。 只有戏曲迷才懂得如何形容裴艳玲的艺术水平。我对戏曲所知有限，只能目瞪口呆的看着她的精彩武打。高难度的功架招式，她挥洒自如，巧如杂技，美如舞蹈，我拍烂手掌，赞叹她的苦功。 「吃苦是肯定的。」我觉得大惊小怪的苦头，在裴艳玲口中却是理所当然的份内事，「我觉得人一生下来就应该吃苦，吃苦越多越活得有意义。我是不怕练功的，虽然很累，就怕被师傅打。那时候打得很厉害。过去的科班还有打全堂，一人错了，全班都受罚。」我不期然想起成龙、洪金宝的七小福年代。 「看起来，打是很无情的，实际上是越打越亲，师傅看到孩子很焦急，一下子拍过去，其实这才是最动情的一刻，最爱他的表现。有人打你就是你的福气，我回想以前学艺的岁月，就是多亏师傅的打骂。」 裴艳玲出生自戏曲世家，父母亲都是演员，父亲是河北绑子武生，母亲唱京剧青衣花旦，她从三、四岁开始懂事以来，舞台就是她真实的世界。最好听的声音是锣鼓，最好看的是演出。舞台上一块地毯加上四面灯光，就能展现人间的悲欢离合，裴艳玲深被舞台吸引。 人生无常文革骇浪 在父亲悉心栽培下，裴艳玲学艺有成，崭露头角。可惜人生无常，这艘正在破浪前航的风帆，偏遇上文化大革命的惊涛骇浪，当年才十六岁的裴艳玲，赶上了生命里最无情的一课。 「文革开始，我被新思想洗脑很深。我从小就崇拜爸爸，觉得他是最棒最伟大的男人，但是这场运动却把我的信任扭转为仇恨。当年的思想教育使我深信父亲是全世界最坏的人，是他把我毒害了…。文革的残酷，莫过於让最亲的人互相斗争折磨，我觉得这种迫害毒害是最残忍的。」事隔三十多年，略提往事，裴艳玲还是忍不住掉泪。 因为父亲是反革命，女儿也是被斗批的对象。那年头，传统剧目都是大毒草，只演样板戏，更不许反串演出，以舞台为生命的裴艳玲，一下子被摒除在舞台之外，好比宣判事业死刑。往前看前途漆黑，往後望前功尽废。她如何过渡这段不见天日的黑暗岁月？ 「他们不准许我踏台板，只让我打字幕。」斗争的文化就是折磨，当时裴艳玲在天津已经很有名气，越是受欢迎就越遭殃。 「那时候没有电脑，打字幕都是人工操作。一片玻璃板，字幕还要倒着放上去，很拙笨，一个字一个字慢慢的挪。投射器的灯很热，玻璃板很烫，只靠双手控制着整个节奏。」 用心演好当下角色 虽然遭受投闲置散的打击，但裴艳玲没有选择颓丧与放弃。她只管用心演好当下的角色。 「我提前两个小时到达剧院，静静的思考整部戏，每个过门是甚麽，唱甚麽我都能够背出来。我专注的用双手配合演唱的节奏，一个字一个字的打出来，不快也不慢。本来字幕是很讨厌的东西，出得太快太慢都不好。台下的观众看得兴奋，就给字幕鼓掌。中场休息的时候，观众不去洗手间，就围过来看我打字幕。」 因为风头太劲，裴艳玲不可以继续在台前工作，被调职到後台打水，供演员洗手。「那时候没有自来水设备，我提前把一盘一盘的水盛好，水温调得不冷不热的。每位演员洗完了手，我马上把水换掉，每一盘水都是乾乾净净。地上没有遗下一滴水。他们就喜欢我打水。」 就连搬布景都是认认真真。「《红灯记》其中一幕需要准备三张凳子。我就带来小板凳，坐在台角的地方，甚麽也不干也不去。幕一关，我就立即把三张凳子摆好。後来他们办学习班，还表扬我搬凳子搬得好，大家应该学习。」 优秀的演员会演好每一个不同的角色，有智慧的人会把握每一个当下。 「虽然没有了舞台生命，但是这段日子却让我可以安静下来，真正了解自己，认识自己作为一个人的价值。就算他们说我思想有问题，不给我做事情，我就看看书，练练功，认识自己、认识社会、认识国家。我的思想经历了几个不同的阶段，一开始是誓死扞卫毛泽东思想，舍了命都可以。後来慢慢反思，我们这麽多人究竟在干甚麽？开始问自己，一直问，直到王洪文、林彪事件发生後，发觉原来是一场梦，一个大骗局。那个受骗的感觉特别深刻。啊哟，怎麽这麽笨？那时候是我的思想成熟的一个门槛。」......... 全文请看第93期【温暖人间】 --

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