郭寶昌：用電影改造京劇　幫它跟上時代我不怕罵 　　中國戲曲學院第四屆青年演員研究生班的學員們，把提前觀摩郭寶昌執導的 新概念京劇電影《春閨夢》當成了開學的第一節課。雖然這部影片還沒有公開放 映，但郭導聽說是作為研究生班的開學劇目賞析課放映，便一口答應了，並主動 要求聽聽京劇內行們的意見。 　　與舞臺劇《春閨夢》完全不同的是，電影還在影片中加入一條輔線，通過一 座戲樓的變遷折射出中國京劇的百年滄桑，在原劇反戰的立意之上又加入了對京 劇發展的思考。這樣的一部電影是不是有些另類？今年已經六旬開外的寶爺哈哈 大笑著說：「郭寶昌就是另類。」對於這部電影的未來，寶爺說：「我不做這個 諸葛亮，不過它將來一定是兩個結果，要麼根本沒人看，要麼火得一塌糊塗。」 想拍京劇影片　曾是心中死結 記者（以下簡稱記）：《大宅門》之後，這拍出《春閨夢》應該算實現了你第二 個願望吧？ 郭寶昌（以下簡稱郭）：對，這部電影的創作完成真的是太難了。中國電影在上 世紀80年代，還有人拍戲曲電影，90年代就再也沒人拍了，原因有目共睹。所以 ，當我想實現這第二個願望的時候，其難度不亞于當年拍《大宅門》。中國電影 和戲曲的雙重不景氣，讓我想拍京劇影片的情結在相當長一段時間裡成了心裡的 一個死結。 　　現在大部分人不瞭解京劇，只要一聽到京劇就反感。這是普遍現象，特別是 青少年，我覺得挺正常。京劇本身就太複雜了，沒有人認真去研究這個問題。現 在看京劇的基本上是海外華人和外國人。你光說它是國粹，了不起，代表中華民 族文化，說來說去沒人看有什麼用？為什麼會這樣？京劇是農業社會的產物，在 那時候是最時髦的，在那個時期有引導作用。到今天京劇還是原封不動地保持著 原來的狀態，它還能引導什麼？現在的觀眾還能夠接受嗎？所以我想得更多的是 ，如何讓現在的年輕人喜歡上京劇，而不是抱怨這個現實。我們該坐下來認真研 究一下現代社會、現代文化以及我們到底出了什麼問題，京劇和現代的距離究竟 有多大。 用電影改造京劇 記：當時為什麼會接《春閨夢》這部影片？ 郭：拍過《大宅門》之後，很多人都知道了我懂點京劇，於是幾乎每個月都有人 來找我談跟戲曲有關的劇本或構想，可我一直不敢動。我覺得京劇要進入電影的 話，必須用新的思考、新的認識、新的方法來重新進行改造，而且這種改造是突 破性的，是質的方面的改造。這需要勇氣、智慧，需要資金，所以壓力很大。我 就想，我要拍就得拍成非常有趣、非常有新意、非常有反叛精神的，而且能讓人 對京劇的前途有一種新的認識。假如不是這樣，我寧可不拍。但是按我這種想法 去拍，肯定會得罪一些人，那些堅持京劇固有形式的人，或者堅持流派形態不能 改動的人，會認為我「糟蹋」了京劇。可我並不害怕，雖然我懂點兒京劇，可畢 竟是業餘的，頂多算是個戲迷，不用對京劇界負什麼責任，我就這麼改了，如果 瞧不慣那是您的事。改了以後老百姓是不是接受，這才是我最關注的，因為我必 須把關心我的觀眾吸引到電影院裡看我的片子，讓他們接受郭寶昌用新的形式、 新的表現方法拍出的新作品。 靈感來自　九寨溝的村寨 記：你的靈感從何而來？ 郭：李佩紅找我來拍這部片子，我過了一年後才答應她的。我和我太太18年沒有 一起出去玩過了，她意見很大。剛好我要去成都辦事，我就說借此機會一起去玩 玩吧。我們去了九寨溝，一看那裡的建築我太震撼了，都是最古老的村寨，用石 片壘起來的那種很原始的房子外面卻是現代化的大鋼架，房子裡的樹都沒有鋸， 穿出了房頂、牆壁，把非常傳統的建築形式和極為現代的建築形式結合在了一起 。我一想，我拍京劇電影是不是也可以這樣，把傳統的東西用最現代的形式包裝 起來？我就開始琢磨這個形式，想來想去就沒心思玩了，我對太太說：「對不起 ，我想回去了。」她說：「今兒剛到明兒就回去？這麼多年這可是頭一次出來玩 。」我說：「我絕對沒心思玩了，現在滿腦子都是創作欲念。」我太太非常理解 我，就買了第二天的飛機票。回來以後我用了10天就把劇本寫出來了。我想明白 了，我要突破原先戲曲電視的模式。 把大段唱腔　切開了賣 記：為吸引觀眾走進影院，你都用了哪些手段？ 郭：我根據親身經歷把程硯秋的這部傳統戲進行了大刀闊斧的改革。劇本是我重 新寫的，原來的戲不夠一個電影題材。我再創作的時候，就想到小時候看戲的方 式。那時候只要旦角一出來我就煩，大段的唱、大段的胡琴一拉，我就受不了了 ，那時候我最喜歡武戲。按我自己的經驗，喜歡京劇要從武戲開始，然後是花臉 、老生，最後才是旦角。我想，把京劇介紹給現在的觀眾，他們還是會先接受武 戲的。所以在這個劇本裡我做了一個非常大膽的改革，在程派戲里加進了武打， 包括《三岔口》、《武松打店》、《雁蕩山》、《挑華車》裡的東西，把原劇中 的小生改成武生，我覺得現在的年輕人也不喜歡小生。電影裡面有高難度的武打 ，場面極其漂亮，把所有好看的東西全都集中在一個戲裡面，是人們平時看不到 的。 　　我這麼做目的有兩個，一是把不懂京劇的人或者對京劇好奇的人吸引到電影 院；二是想把京劇中最優秀的東西展現出來。還有一點，現在的觀眾沒有耐心去 聽一個七八分鐘長的唱段，很多老藝術家早就意識到了這一點。比如梅蘭芳1931 年去美國演出，從紐約演到舊金山，沒有一句「慢板」。上世紀30年代的梅蘭芳 就意識到這一點了，現在你還把那麼長的唱段甩給觀眾，他們受不了啊！所以， 前面大段唱我全給切開了，在唱段中間插入了其他畫面，不會讓觀眾感到聽得很 累、很煩，這也是我們吸引觀眾的手段。 為增強表現力　加入現代舞 記：新婚之夜的那場戲，加入了湯加麗的現代舞，為什麼要這樣做？ 郭：結婚這段戲，戲曲表現的方式無論如何也推不出情愛的高潮，想了很多辦法 都不行。後來想到了用現代舞，我們把老曲牌【夜深沉】進行了改造，用它來伴 奏現代舞。我們覺得一定要加這段，因為它表現的是妻子在夢境中回憶丈夫，回 憶新婚時的幸福。假如這個地方達不到高潮，她的丈夫死了，她又不斷地回憶， 就沒有邏輯關係了。只有前面有了這段高潮，後面的回憶才更加有力。我們想到 了古代的春宮畫，有些春宮畫是很高級、很美，不是淫穢的，也是傳統美學裡的 東西。在這段現代舞裡我們加進了一些傳統美學的這種表現方式，絕沒有淫穢的 東西。 張藝謀說　那條輔線太棒了 記：在戲中加了一條輔線，你預計會有多少人能看明白？ 郭：我認識的一個大學生看完以後對我說：「郭導，你最牛的就是這條輔線。」 對這條輔線張藝謀看了說，他看完前三本還沒鬧明白，說都看傻了，不知道我想 要拍什麼。但是這條輔線第三次出現時他就明白了，原來是這個意思，這個加得 太棒了。加這條輔線當初不是我的意思，實際是美工和攝影出的主意，他們說： 「郭導，你不能硬排戲，你要加一條輔線。你加一條輔線就把整個戲給拆開了， 有種大間離效果。」戲劇實際上充滿了間離手法，這樣一條輔線展現了我們京劇 發展的過程。 當初給程硯秋　戴了三天孝 記：你是不是從小就喜歡京劇？ 郭：小時候非常癡迷，還想過以後找老婆一定要找個京劇演員，結果如願以償。 實際上流派也是個性，所以我覺得藝術一定要反叛，任何一個有成就的藝術家都 是反叛出來的。梅蘭芳如果不反叛還是王瑤卿，程硯秋不反叛還是梅蘭芳，反叛 才是個性。我們這些年卻最怕的就是反叛，大家都學成了一個模子。我覺得當你 拜師的那一刻起，磕完頭站起來就應該想到「我一定要超過你」，一定要有這樣 的精神。很多人罵程硯秋，說梅蘭芳是你老師，你卻和老師打對台。我就覺得了 不起，所以程先生去世時我給他戴了三天孝，也不吃飯，我媽那叫著急，說程硯 秋死了你幹嗎不吃飯呀？我是實在吃不下去，我太崇拜他了。其實我也不認識程 硯秋，那時候正上高中，同學們問我：「你們家誰死了？」我說：「你們家才死 了人呢！」可現在我們仍讓新的一代年輕演員去重複程硯秋的老路，就沒有意思 了。 記：看來你很贊同創新？ 郭：對。有一次吳汝俊請我去看他的《四美圖》，當時是罵聲一片，我到後臺卻 對吳汝俊說「不錯」。因為他讓我看到了很多以前京劇裡沒有的東西，說明他把 日本的東西借鑒了過來，說明他在嘗試。我讚賞所有的創新，沒有嘗試怎麼能出 新的流派？所以那天晚上我聽到所有的新腔，都在台下給他叫好。遺憾的是現在 沒有人肯拿出錢來讓我們嘗試。（記者　唐雪薇） （摘自　《北京娛樂信報》） http://www.dongdongqiang.com/news/20051022/001.htm --

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