郭宝昌：用电影改造京剧　帮它跟上时代我不怕骂 　　中国戏曲学院第四届青年演员研究生班的学员们，把提前观摩郭宝昌执导的 新概念京剧电影《春闺梦》当成了开学的第一节课。虽然这部影片还没有公开放 映，但郭导听说是作为研究生班的开学剧目赏析课放映，便一口答应了，并主动 要求听听京剧内行们的意见。 　　与舞台剧《春闺梦》完全不同的是，电影还在影片中加入一条辅线，通过一 座戏楼的变迁折射出中国京剧的百年沧桑，在原剧反战的立意之上又加入了对京 剧发展的思考。这样的一部电影是不是有些另类？今年已经六旬开外的宝爷哈哈 大笑着说：「郭宝昌就是另类。」对於这部电影的未来，宝爷说：「我不做这个 诸葛亮，不过它将来一定是两个结果，要麽根本没人看，要麽火得一塌糊涂。」 想拍京剧影片　曾是心中死结 记者（以下简称记）：《大宅门》之後，这拍出《春闺梦》应该算实现了你第二 个愿望吧？ 郭宝昌（以下简称郭）：对，这部电影的创作完成真的是太难了。中国电影在上 世纪80年代，还有人拍戏曲电影，90年代就再也没人拍了，原因有目共睹。所以 ，当我想实现这第二个愿望的时候，其难度不亚于当年拍《大宅门》。中国电影 和戏曲的双重不景气，让我想拍京剧影片的情结在相当长一段时间里成了心里的 一个死结。 　　现在大部分人不了解京剧，只要一听到京剧就反感。这是普遍现象，特别是 青少年，我觉得挺正常。京剧本身就太复杂了，没有人认真去研究这个问题。现 在看京剧的基本上是海外华人和外国人。你光说它是国粹，了不起，代表中华民 族文化，说来说去没人看有什麽用？为什麽会这样？京剧是农业社会的产物，在 那时候是最时髦的，在那个时期有引导作用。到今天京剧还是原封不动地保持着 原来的状态，它还能引导什麽？现在的观众还能够接受吗？所以我想得更多的是 ，如何让现在的年轻人喜欢上京剧，而不是抱怨这个现实。我们该坐下来认真研 究一下现代社会、现代文化以及我们到底出了什麽问题，京剧和现代的距离究竟 有多大。 用电影改造京剧 记：当时为什麽会接《春闺梦》这部影片？ 郭：拍过《大宅门》之後，很多人都知道了我懂点京剧，於是几乎每个月都有人 来找我谈跟戏曲有关的剧本或构想，可我一直不敢动。我觉得京剧要进入电影的 话，必须用新的思考、新的认识、新的方法来重新进行改造，而且这种改造是突 破性的，是质的方面的改造。这需要勇气、智慧，需要资金，所以压力很大。我 就想，我要拍就得拍成非常有趣、非常有新意、非常有反叛精神的，而且能让人 对京剧的前途有一种新的认识。假如不是这样，我宁可不拍。但是按我这种想法 去拍，肯定会得罪一些人，那些坚持京剧固有形式的人，或者坚持流派形态不能 改动的人，会认为我「糟蹋」了京剧。可我并不害怕，虽然我懂点儿京剧，可毕 竟是业余的，顶多算是个戏迷，不用对京剧界负什麽责任，我就这麽改了，如果 瞧不惯那是您的事。改了以後老百姓是不是接受，这才是我最关注的，因为我必 须把关心我的观众吸引到电影院里看我的片子，让他们接受郭宝昌用新的形式、 新的表现方法拍出的新作品。 灵感来自　九寨沟的村寨 记：你的灵感从何而来？ 郭：李佩红找我来拍这部片子，我过了一年後才答应她的。我和我太太18年没有 一起出去玩过了，她意见很大。刚好我要去成都办事，我就说借此机会一起去玩 玩吧。我们去了九寨沟，一看那里的建筑我太震撼了，都是最古老的村寨，用石 片垒起来的那种很原始的房子外面却是现代化的大钢架，房子里的树都没有锯， 穿出了房顶、墙壁，把非常传统的建筑形式和极为现代的建筑形式结合在了一起 。我一想，我拍京剧电影是不是也可以这样，把传统的东西用最现代的形式包装 起来？我就开始琢磨这个形式，想来想去就没心思玩了，我对太太说：「对不起 ，我想回去了。」她说：「今儿刚到明儿就回去？这麽多年这可是头一次出来玩 。」我说：「我绝对没心思玩了，现在满脑子都是创作欲念。」我太太非常理解 我，就买了第二天的飞机票。回来以後我用了10天就把剧本写出来了。我想明白 了，我要突破原先戏曲电视的模式。 把大段唱腔　切开了卖 记：为吸引观众走进影院，你都用了哪些手段？ 郭：我根据亲身经历把程砚秋的这部传统戏进行了大刀阔斧的改革。剧本是我重 新写的，原来的戏不够一个电影题材。我再创作的时候，就想到小时候看戏的方 式。那时候只要旦角一出来我就烦，大段的唱、大段的胡琴一拉，我就受不了了 ，那时候我最喜欢武戏。按我自己的经验，喜欢京剧要从武戏开始，然後是花脸 、老生，最後才是旦角。我想，把京剧介绍给现在的观众，他们还是会先接受武 戏的。所以在这个剧本里我做了一个非常大胆的改革，在程派戏里加进了武打， 包括《三岔口》、《武松打店》、《雁荡山》、《挑华车》里的东西，把原剧中 的小生改成武生，我觉得现在的年轻人也不喜欢小生。电影里面有高难度的武打 ，场面极其漂亮，把所有好看的东西全都集中在一个戏里面，是人们平时看不到 的。 　　我这麽做目的有两个，一是把不懂京剧的人或者对京剧好奇的人吸引到电影 院；二是想把京剧中最优秀的东西展现出来。还有一点，现在的观众没有耐心去 听一个七八分钟长的唱段，很多老艺术家早就意识到了这一点。比如梅兰芳1931 年去美国演出，从纽约演到旧金山，没有一句「慢板」。上世纪30年代的梅兰芳 就意识到这一点了，现在你还把那麽长的唱段甩给观众，他们受不了啊！所以， 前面大段唱我全给切开了，在唱段中间插入了其他画面，不会让观众感到听得很 累、很烦，这也是我们吸引观众的手段。 为增强表现力　加入现代舞 记：新婚之夜的那场戏，加入了汤加丽的现代舞，为什麽要这样做？ 郭：结婚这段戏，戏曲表现的方式无论如何也推不出情爱的高潮，想了很多办法 都不行。後来想到了用现代舞，我们把老曲牌【夜深沉】进行了改造，用它来伴 奏现代舞。我们觉得一定要加这段，因为它表现的是妻子在梦境中回忆丈夫，回 忆新婚时的幸福。假如这个地方达不到高潮，她的丈夫死了，她又不断地回忆， 就没有逻辑关系了。只有前面有了这段高潮，後面的回忆才更加有力。我们想到 了古代的春宫画，有些春宫画是很高级、很美，不是淫秽的，也是传统美学里的 东西。在这段现代舞里我们加进了一些传统美学的这种表现方式，绝没有淫秽的 东西。 张艺谋说　那条辅线太棒了 记：在戏中加了一条辅线，你预计会有多少人能看明白？ 郭：我认识的一个大学生看完以後对我说：「郭导，你最牛的就是这条辅线。」 对这条辅线张艺谋看了说，他看完前三本还没闹明白，说都看傻了，不知道我想 要拍什麽。但是这条辅线第三次出现时他就明白了，原来是这个意思，这个加得 太棒了。加这条辅线当初不是我的意思，实际是美工和摄影出的主意，他们说： 「郭导，你不能硬排戏，你要加一条辅线。你加一条辅线就把整个戏给拆开了， 有种大间离效果。」戏剧实际上充满了间离手法，这样一条辅线展现了我们京剧 发展的过程。 当初给程砚秋　戴了三天孝 记：你是不是从小就喜欢京剧？ 郭：小时候非常痴迷，还想过以後找老婆一定要找个京剧演员，结果如愿以偿。 实际上流派也是个性，所以我觉得艺术一定要反叛，任何一个有成就的艺术家都 是反叛出来的。梅兰芳如果不反叛还是王瑶卿，程砚秋不反叛还是梅兰芳，反叛 才是个性。我们这些年却最怕的就是反叛，大家都学成了一个模子。我觉得当你 拜师的那一刻起，磕完头站起来就应该想到「我一定要超过你」，一定要有这样 的精神。很多人骂程砚秋，说梅兰芳是你老师，你却和老师打对台。我就觉得了 不起，所以程先生去世时我给他戴了三天孝，也不吃饭，我妈那叫着急，说程砚 秋死了你干吗不吃饭呀？我是实在吃不下去，我太崇拜他了。其实我也不认识程 砚秋，那时候正上高中，同学们问我：「你们家谁死了？」我说：「你们家才死 了人呢！」可现在我们仍让新的一代年轻演员去重复程砚秋的老路，就没有意思 了。 记：看来你很赞同创新？ 郭：对。有一次吴汝俊请我去看他的《四美图》，当时是骂声一片，我到後台却 对吴汝俊说「不错」。因为他让我看到了很多以前京剧里没有的东西，说明他把 日本的东西借鉴了过来，说明他在尝试。我赞赏所有的创新，没有尝试怎麽能出 新的流派？所以那天晚上我听到所有的新腔，都在台下给他叫好。遗憾的是现在 没有人肯拿出钱来让我们尝试。（记者　唐雪薇） （摘自　《北京娱乐信报》） http://www.dongdongqiang.com/news/20051022/001.htm --

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