戲談荒誕豫劇《少年齊桓公》 文/ 李國俊 國立中央大學中文系教授 編按：新編豫劇《少年齊桓公傳奇》已於十一月十一至十三日在國家 戲劇院演出，由孟華編劇、李利宏導演，豫劇皇后王海玲主演 齊桓公。 國光劇團豫劇隊演出的《少年齊桓公》一劇，標榜為「荒誕歷史劇」，並宣稱以 「荒誕手法還原歷史故事」，因此邀集了許多不同領域的藝術工作者，參與這齣 「荒誕劇」的打造工程，企圖為傳統戲曲的現代舞台做出一番新的嘗試。呈現在 舞台上的成品，的確有許多「眉角」挑戰傳統戲曲觀眾的欣賞慣性，卻也吸引著 一些不曾進劇場觀賞傳統戲曲的年輕族群。演出當中，但見台下的觀眾有人拊手 稱妙，哈哈大笑；也有人搖頭縐眉，嘖嘖喟歎。看來又是一場對於傳統戲曲的定 位與未來走向的爭論話題。 您問我怎麼看這齣戲？或許只能應和著原創旨趣，就從「荒誕」的角度來談這一 堂炫幻奪目的傳統戲吧。 初次見到該劇宣傳照的人，都有似曾相識的感覺，這種相識感不在京劇，不在豫 劇，而是在台灣的外台歌仔戲。進劇場後果然見識到一場光彩炫麗的服裝秀， 原先領教過康延齡的劇場服裝秀，是江之翠劇團於林家花園演出的的《後花園絮 語》，厚重的金色系服飾在南管樂者身上還算端莊，在演員身上則略顯拖遢。這 回則將大唐壁畫供養人頭飾服裝、寶塚歌舞秀戲服、胡撇仔戲妝扮、霹靂布袋戲 、天線寶寶等，通通集合在台上，配合上金色系列為主的富麗堂皇花樣，確實將 舞台裝點得熱鬧繽紛、亮彩俗豔。當看到演員頂著超大頭飾、拖著厚重的後擺， 只能擺擺架勢，連轉身都很難，更遑論有什麼優美的身段。此時，我內心不斷的 反復告訴自己，這是「荒誕劇」，創作者或許有意「還原歷史」，讓我們更珍惜 現代服裝的輕巧方便。 從劇本來看，作者描述姜小白從小熟讀典墳，深諳為了爭爵位兄弟相殘之事，因 此無意君位，一切的錯都是司命主簿造成和鮑叔牙所逼。宅心仁厚的小白順從天 意，逢兇化吉，終究得以接掌齊國正朔。而作者更著力於營造管仲與小白間的矛 盾，當選邊站時只能選到公子糾，管仲對小白連刺三劍以表明效忠大公子；接著 安排表妹當間細以進鴆酒，除了打探消息外加趁機索命；最後荊陵三箭更急欲致 小白於死地，以免搶了公子糾的頭彩。這些恩怨在鮑叔牙力保下，小白都原諒他 了，卻在命運作弄下，又要奪人所愛。這麼看來，管仲徹頭徹尾是個卑鄙小人， 劇中除了安排他唸一段「禮義廉恥」的《管子》原文外，不曾見他有什麼作為， 當然連自己念的「禮義廉恥」都不能奉行。要不是大家年少曾讀過孔子推崇管仲 的話語，真找不出這人有何優點值得小白一再包容他、順從他。當然那是後話， 一個「霸主」總有異於常人的地方，只是苦了菁菁姑娘，在男性沙文政權下，不 過是個隨時可以送人的禮物。 從音樂上來說，太過交響化的後場，幾乎吃掉所有演員的嗓音，尤其厚重的低音 再再挑戰傳統戲曲聽眾的容忍度。「以唱為主」的傳統戲曲特色在這齣戲中退居 次要，除了要殺管仲時的進退躊躇，王海玲有了較舒放的揮灑外，其他唱段則不 易留給觀眾較深的印象。朱海珊，殷青群等人其實都有相當寬廣的嗓音，只是這 齣戲未能為他們設計主要唱段，殊為可惜。女主角謝文琪則只有唱小曲留給觀眾 印象，也真是折煞演員。換場時幕後男聲伴唱的聲樂曲，也曾見於《曹公外傳》 的演出中，這段唱法與傳統戲曲聲腔格格不入，又容易引發大陸革命歌曲的聯想 ，除了突兀以外，或許仍是「荒誕」的主軸之一吧。 舞台美術與服裝一樣，看得出是試圖用心去經營得精美華麗的，只是時而古典， 時而新潮，或在古雅的庭園中插上幾株卡通圖案的樹，總有那麼一點怪異，不過 這仍是為了「荒誕」所做的安排吧。整齣戲的演員陣容算是相當整齊的，顯現豫 劇隊在公資源逐漸匱乏下，其實仍然保有一群優秀的演員。這批演員如何讓他們 有更適切的戲可演，如何有更大的揮灑空間，如何展現「台派豫劇」的特色，當 是最令主事者傷腦筋的地方。 最後談到「齊桓公」乃是小白死後的諡號，劇中生氣的鮑叔牙當著小白面直呼齊 桓公，總是不妥的。 國光電子報 第廿一期 》發刊期二OO五年十二月五日 http://www.com2.tw/kknews/0512/page-2.htm --

※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 61.229.227.59