戏谈荒诞豫剧《少年齐桓公》 文/ 李国俊 国立中央大学中文系教授 编按：新编豫剧《少年齐桓公传奇》已於十一月十一至十三日在国家 戏剧院演出，由孟华编剧、李利宏导演，豫剧皇后王海玲主演 齐桓公。 国光剧团豫剧队演出的《少年齐桓公》一剧，标榜为「荒诞历史剧」，并宣称以 「荒诞手法还原历史故事」，因此邀集了许多不同领域的艺术工作者，参与这出 「荒诞剧」的打造工程，企图为传统戏曲的现代舞台做出一番新的尝试。呈现在 舞台上的成品，的确有许多「眉角」挑战传统戏曲观众的欣赏惯性，却也吸引着 一些不曾进剧场观赏传统戏曲的年轻族群。演出当中，但见台下的观众有人拊手 称妙，哈哈大笑；也有人摇头绉眉，啧啧喟叹。看来又是一场对於传统戏曲的定 位与未来走向的争论话题。 您问我怎麽看这出戏？或许只能应和着原创旨趣，就从「荒诞」的角度来谈这一 堂炫幻夺目的传统戏吧。 初次见到该剧宣传照的人，都有似曾相识的感觉，这种相识感不在京剧，不在豫 剧，而是在台湾的外台歌仔戏。进剧场後果然见识到一场光彩炫丽的服装秀， 原先领教过康延龄的剧场服装秀，是江之翠剧团於林家花园演出的的《後花园絮 语》，厚重的金色系服饰在南管乐者身上还算端庄，在演员身上则略显拖遢。这 回则将大唐壁画供养人头饰服装、宝塚歌舞秀戏服、胡撇仔戏妆扮、霹雳布袋戏 、天线宝宝等，通通集合在台上，配合上金色系列为主的富丽堂皇花样，确实将 舞台装点得热闹缤纷、亮彩俗艳。当看到演员顶着超大头饰、拖着厚重的後摆， 只能摆摆架势，连转身都很难，更遑论有什麽优美的身段。此时，我内心不断的 反复告诉自己，这是「荒诞剧」，创作者或许有意「还原历史」，让我们更珍惜 现代服装的轻巧方便。 从剧本来看，作者描述姜小白从小熟读典坟，深谙为了争爵位兄弟相残之事，因 此无意君位，一切的错都是司命主簿造成和鲍叔牙所逼。宅心仁厚的小白顺从天 意，逢凶化吉，终究得以接掌齐国正朔。而作者更着力於营造管仲与小白间的矛 盾，当选边站时只能选到公子纠，管仲对小白连刺三剑以表明效忠大公子；接着 安排表妹当间细以进鸩酒，除了打探消息外加趁机索命；最後荆陵三箭更急欲致 小白於死地，以免抢了公子纠的头彩。这些恩怨在鲍叔牙力保下，小白都原谅他 了，却在命运作弄下，又要夺人所爱。这麽看来，管仲彻头彻尾是个卑鄙小人， 剧中除了安排他念一段「礼义廉耻」的《管子》原文外，不曾见他有什麽作为， 当然连自己念的「礼义廉耻」都不能奉行。要不是大家年少曾读过孔子推崇管仲 的话语，真找不出这人有何优点值得小白一再包容他、顺从他。当然那是後话， 一个「霸主」总有异於常人的地方，只是苦了菁菁姑娘，在男性沙文政权下，不 过是个随时可以送人的礼物。 从音乐上来说，太过交响化的後场，几乎吃掉所有演员的嗓音，尤其厚重的低音 再再挑战传统戏曲听众的容忍度。「以唱为主」的传统戏曲特色在这出戏中退居 次要，除了要杀管仲时的进退踌躇，王海玲有了较舒放的挥洒外，其他唱段则不 易留给观众较深的印象。朱海珊，殷青群等人其实都有相当宽广的嗓音，只是这 出戏未能为他们设计主要唱段，殊为可惜。女主角谢文琪则只有唱小曲留给观众 印象，也真是折煞演员。换场时幕後男声伴唱的声乐曲，也曾见於《曹公外传》 的演出中，这段唱法与传统戏曲声腔格格不入，又容易引发大陆革命歌曲的联想 ，除了突兀以外，或许仍是「荒诞」的主轴之一吧。 舞台美术与服装一样，看得出是试图用心去经营得精美华丽的，只是时而古典， 时而新潮，或在古雅的庭园中插上几株卡通图案的树，总有那麽一点怪异，不过 这仍是为了「荒诞」所做的安排吧。整出戏的演员阵容算是相当整齐的，显现豫 剧队在公资源逐渐匮乏下，其实仍然保有一群优秀的演员。这批演员如何让他们 有更适切的戏可演，如何有更大的挥洒空间，如何展现「台派豫剧」的特色，当 是最令主事者伤脑筋的地方。 最後谈到「齐桓公」乃是小白死後的諡号，剧中生气的鲍叔牙当着小白面直呼齐 桓公，总是不妥的。 国光电子报 第廿一期 》发刊期二OO五年十二月五日 http://www.com2.tw/kknews/0512/page-2.htm --

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