※ 引述《jopolulu (你馬蚤馬蚤的)》之銘言： : 後來有去找程硯秋錄的唱片來廳 : 可是總覺得不知道是音質不好還是他本來就唱這樣 總覺得不是很亮 不是 因為從小坐科學唱旦角 但乾旦會遇到的問題 就是「青春期變聲」的問題 很多未變聲的演員 一到了變聲期 就「毀掉」這個演員了 有的人甚至無法再唱 只好去作戲班中其他的工作 例如服裝管理的工作~~~ 只能管理衣箱、行頭~~~ 程硯秋在青春期的時候 也遇到相同的情況 因為他的聲音變了 無法再唱那種清亮的嗓音 這本來對程硯秋是一大打擊 但是 程硯秋化「阻力」成為「助力」 反而找到另外一種表演的方式 變成「腦後音」~~~ 因此 就像後來的人們所說 程派的嗓音抑鬱 而且 還可以從程派戲來看 程派戲當中 最著名的就是「鎖麟囊」 對「鎖麟囊」內容熟悉的朋友 不妨回想一下 趙小姐從出嫁的風光 遇到大水 不得不淪落成為下人 試想 換作你是劇中女主角 這有多麼抑鬱不得志呢??? 因此 「鎖麟囊」當然成為程硯秋的代表作 這也是程硯秋針對自己的表演方式 而編的戲碼 : 跟書上形容的可以宛如鋼筋之聲又不是很像 : 還是說 在當時乾旦的唱功很容易出線呢? : 台灣不知道有沒有程派的傳人 當然還是有啊~~ 國光劇團的王耀星老師 就是程派青衣 專攻程派 下次注意一下國光的節目單 裡面都有寫的~~呵 : 聽說台灣十旦九張@@? : 十個小旦有九個都是學張君秋那派的 是的 因為張派的唱腔 比較屬於「花式」的唱法 這是張君秋在當時 看到西洋的聲樂女高音的演唱 因而動了中西交融的想法 把西洋女高音的轉音的方式 試圖融入旦角的演唱方式當中 拿張派跟梅派相比 自然可以觀察出不同之處 因此 張派的旦角演唱方式 會被說是「花式」唱腔 乃是相較之下的結果 而張派一出 大家覺得張派的唱腔好聽 就一窩蜂地擠著去學~~~ 學得人多 當然傳得人也多 所以 可以看成是學習張派的人比較多 故有「十旦九張」的說法 但並不能就此認為 沒人在學程派或是梅派 這是兩碼子事 梅派青衣 最有名、最有代表性的 就是魏海敏老師 也是兩岸三地 第一個拜入梅葆玖門下學習梅派青衣的人 : 最近很喜歡看京劇在寫以前名角的書 : 然後喜歡按圖索驥的去找每個角的生平 唱段 : 因此產生很多疑問 有機會的話 也可以去看看魏海敏老師的自傳《女伶》 -- 《老派玻璃動物園總叫人家淚漣漣》官方噗浪 http://www.plurk.com/gm2009 《老派玻璃動物園總叫人家淚漣漣》官方blog http://gm2009.pixnet.net/blog --

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