※ 引述《jopolulu (你马蚤马蚤的)》之铭言： : 後来有去找程砚秋录的唱片来厅 : 可是总觉得不知道是音质不好还是他本来就唱这样 总觉得不是很亮 不是 因为从小坐科学唱旦角 但乾旦会遇到的问题 就是「青春期变声」的问题 很多未变声的演员 一到了变声期 就「毁掉」这个演员了 有的人甚至无法再唱 只好去作戏班中其他的工作 例如服装管理的工作~~~ 只能管理衣箱、行头~~~ 程砚秋在青春期的时候 也遇到相同的情况 因为他的声音变了 无法再唱那种清亮的嗓音 这本来对程砚秋是一大打击 但是 程砚秋化「阻力」成为「助力」 反而找到另外一种表演的方式 变成「脑後音」~~~ 因此 就像後来的人们所说 程派的嗓音抑郁 而且 还可以从程派戏来看 程派戏当中 最着名的就是「锁麟囊」 对「锁麟囊」内容熟悉的朋友 不妨回想一下 赵小姐从出嫁的风光 遇到大水 不得不沦落成为下人 试想 换作你是剧中女主角 这有多麽抑郁不得志呢??? 因此 「锁麟囊」当然成为程砚秋的代表作 这也是程砚秋针对自己的表演方式 而编的戏码 : 跟书上形容的可以宛如钢筋之声又不是很像 : 还是说 在当时乾旦的唱功很容易出线呢? : 台湾不知道有没有程派的传人 当然还是有啊~~ 国光剧团的王耀星老师 就是程派青衣 专攻程派 下次注意一下国光的节目单 里面都有写的~~呵 : 听说台湾十旦九张@@? : 十个小旦有九个都是学张君秋那派的 是的 因为张派的唱腔 比较属於「花式」的唱法 这是张君秋在当时 看到西洋的声乐女高音的演唱 因而动了中西交融的想法 把西洋女高音的转音的方式 试图融入旦角的演唱方式当中 拿张派跟梅派相比 自然可以观察出不同之处 因此 张派的旦角演唱方式 会被说是「花式」唱腔 乃是相较之下的结果 而张派一出 大家觉得张派的唱腔好听 就一窝蜂地挤着去学~~~ 学得人多 当然传得人也多 所以 可以看成是学习张派的人比较多 故有「十旦九张」的说法 但并不能就此认为 没人在学程派或是梅派 这是两码子事 梅派青衣 最有名、最有代表性的 就是魏海敏老师 也是两岸三地 第一个拜入梅葆玖门下学习梅派青衣的人 : 最近很喜欢看京剧在写以前名角的书 : 然後喜欢按图索骥的去找每个角的生平 唱段 : 因此产生很多疑问 有机会的话 也可以去看看魏海敏老师的自传《女伶》 -- 《老派玻璃动物园总叫人家泪涟涟》官方噗浪 http://www.plurk.com/gm2009 《老派玻璃动物园总叫人家泪涟涟》官方blog http://gm2009.pixnet.net/blog --

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